一、電影音樂分析
(一)電影音樂簡介
電影音樂，簡單理解就是電影和音樂相結合的產物，所以它也是音樂系統的一個重要分支，與電影是相輔相成的，電影音樂使電影的欣賞價值大大提高。電影音樂與單純的音樂有很大的區別，這是因為電影音樂要與電影的主題、主人公的思想情緒和當時的場景相配合，是一種帶有情境的音樂，電影音樂是其他音樂形式都不可代替的一種藝術表現形式。電影音樂與電影呈現出多重的關係。首先，電影音樂可以解釋、烘托銀屏的視覺效果，對其中的背景畫面起到極強的烘托作用和解釋作用。其次，電影音樂可以起到解釋畫面和人物思想的作用，在一些欣賞力要求高的情節中，普通觀眾可能會產生一些疑慮，但是電影音樂可以對這些情節和人物思想進行補充、說明，從而使電影要表達的效果更便於傳導到觀眾的耳朵裡。再次，電影音樂還可以反映人物內心豐富的思想感情，有時候一個情節中主人公的感情非常複雜，但是演員只能傳達給觀眾一種表情，利用電影音樂就可以營造一種特定的歷史背景和社會背景，從而使主人公的感情更利於觀眾理解。總的來說，一部電影總要表達出人們現實的生活和主人公的思想情感，當然也會表現出導演的情感立場價值取向。當人物的情感上升到一定程度的時候，人們就習慣於使用音樂來表達自己的感情，這就說明音樂可以與人的內心世界產生一定的共鳴。電影音樂可以表達人物內心複雜和細膩的情感，是其他藝術形式所不能達到的。電影音樂可以傳遞影片中人物與觀眾的心靈感覺，使主人公的內心世界更加豐富，起到推動故事情節的作用。
(二)電影音樂的呈現形式
首先，音樂的替代性。音樂的產生可以代替其他藝術形式，音樂在很大程度上可以代替語言、人物的心情，音樂可以代替導演要表達的感情。音樂還可以調動觀眾的感觀與視覺效果。電影加上音樂後就可以使畫面更加生動，同時也可以使音樂更加靈活。當普通人面對地震的時候那種無奈和無助是任何語言和表情都是無法表現的，只有音樂可以收到很好的效果。其次，音樂的重複性節奏性。電影音樂與電影片段一樣經常會使用重複的場景來表現人物的內心世界，有時候為了強調重複出現的畫面和人物情感，就會重複使用一段音樂，而音樂創作人員也會使用重複的音樂來讓觀眾對某一個事件有比較深刻的印象，這樣電影音樂就可以用伴奏來表達某種資訊。再次，音樂的多義性。音樂不僅是為了營造氣氛的需要而設定的，也可以讓人聯想到影片所表達的年代。這就是說，電影音樂除了本身可以表達電影中的畫面和人物外，還可以讓人聯想起更多的人物和事件。這是能夠給觀眾帶來的特殊性，也是電影具有多義性的表現，電影音樂可以體現特定年代的背景。在觀眾的心裡，特定的音樂總為某一個時代的電影音樂所感動，同時為特定時代的人和事情所感動。最後，音樂的渲染性。電影音樂是電影藝術的重要組成部分，可以起到渲染氣氛的作用，通過視覺和聽覺的多重感官為影片創造一種特殊的氣氛，使人在特定的氣氛中進入到電影的情節中來讓人產生身在其中的感覺。因而只要導演能夠恰當地使用電影音樂，就會使影片收到極強的戲劇性效果。此外，在渲染氣氛的時候，也可以與地方民族音樂、地方戲曲等地方文化元素相結合來表現特定的電影主題。
二、《唐山大地震》中的音樂的獨特性分析
(一)銅管樂器的使用更能夠表達穿透性的人性力量
馮小剛導演所拍攝的《唐山大地震》與以往的災難片最大的不同之處就在於他注重故事情節的推進並注重對生命的謳歌。唐山大地震是中國歷史上比較罕見的天災，在短短的23秒之內給唐山帶來了毀滅性的傷痛，無論是對唐山人民，還是對全國人民來說，都是永遠無法忘記的瞬間，因而在《唐山大地震》中，要給觀眾帶來視覺衝擊，音樂是必不可少的表現手段。在影片的開頭部分，音樂創作人沒有使用災難片一貫使用的打擊樂作為災難的背景音樂，而是採用了銅管樂曲作為災難的背景主旋律。當地震開始後，撕心裂肺的叫喊聲和房屋倒塌聲交織在一起，到處傳來震耳欲聾的銅管樂器聲穿透了地動山搖和各種悽慘的哀叫聲。當女主角眼睜睜地看著自己的丈夫被地震奪走生命之後，那種無助的呼喊聲將觀眾的情緒帶到了最高潮，就在此時，音樂突然停止，獨特的`創意起到了讓觀眾的眼淚隨著主人公的眼淚肆意流淌的效果，使觀眾首先進入到電影的情節中來。王黎光之所以使用銅管樂器來作為主旋律，他本人在接受參訪的時候說:“銅管樂器可以表達一種人性的力量，使人類產生抗拒災難和嚮往美好生活的感情，電影在開始的片段中各種慘叫聲慢慢地進入影片，在情節中音樂也不斷被引進來，逐漸與這種慘叫聲進行了融合，在音樂的最高潮加入了銅管樂器，希望這種音樂可以傳達一種人性的力量。”
(二)大調式的音樂更有利於突出生命的希望
小調式音樂也可以被稱為“小調”或者“小音階”，這種音樂的特點就是主音與階音之間的關係呈現小三度的關係，所以小調就具有一種柔美、暗淡和悲傷的色彩，著名的音樂家在創作交響曲的時候也使用了這種音樂手段。相對而言，大調式則表現為一種雄壯的氣氛，在突出《唐山大地震》的悲劇色彩的時候，作曲家主要採用了大調式作為旋律，因而有很多業內人士對此很是不解，為什麼不採用小調式來突出悲傷的情感，而是採用大調式來突出悲壯。電影中大調式的運用讓觀眾感覺很自然，容易讓觀眾的感情隨著音樂的起伏融入在一起。在影片中，當奶奶要帶著失去一條胳膊的孫子離開的時候，媽媽非常不情願地同意了。當奶奶帶著孫子走上客車離開，媽媽在車後跟隨客車跑的時候，很多人都不禁潸然淚下，此時客車停下，兒子跑下客車投入媽媽的懷抱中。與此同時，電影中的背景音樂使用的大調式的音樂雖然讓人傷心，但不會讓人感到絕望，在悲傷中蘊涵著希望，讓人從悲傷的畫面中感受到一種強大的生命的力量。影片中大調式的運用十分靈活，很多鏡頭切換和轉化，作曲家將小調式運用進來與大調式配合，這也為影片增添了藝術感染力。影片中送別長大成人的兒子的那一瞬間使用的音樂就是小調式，當女兒出現在大學校園裡的時候，使用的是大調式，兩者的對比與轉化非常流暢，使影片的對比淋漓盡致。
(三)絃樂和鋼琴的應用起到了使細節推進劇情的作用
細節處理得非常完美也是《唐山大地震》在背景音樂方面比較成功的地方，其中穿插著鋼琴、管絃和交響樂，使劇情非常自然地發展，使很多無法用語言表述的感情通過音樂流露出來。影片中陳道明所飾演的養父是一個非常完美的形象，當父親得之自己的女兒因為戀愛懷孕而不得不退學並不辭而別時，養父來到大學校園孤零零地站在大學校園中，此時哀傷、無奈和牽掛的鋼琴聲慢慢飄來，伴隨著這些音樂，觀眾的情緒也會受到感染，不禁產生心碎的感覺。父親的形象同時也更加高大，鋼琴樂過後，管絃樂出現，從而使穿著軍裝的父親的形象更加突出，更顯沉重和悲傷，此時的管絃樂起到了畫龍點睛的作用。小提琴在電影中的應用也是影片的獨特之處，當分別多年的女兒推開家門走進自己曾經愛過、恨過、思念過的家的時候看到母親，小提琴的節奏讓觀眾跟著主人公的心情產生緊張和忐忑之情。這段音樂非常深刻地表現了人物內心的矛盾。影片的結尾部分當一個老人騎著自行車走過紀念碑的時候，交響樂響起，不僅顯示了磅礴的氣勢，更表達了一種人對命運無常的嘆息和回味，可以說是百感交集，觀眾的情緒也會隨之心潮澎湃，這些細節的刻畫推進了劇情的自然發展。
三、結語
電影音樂具有獨特的不同於普通音樂的功能，因此在電影藝術中所起的作用是非常獨特的。《唐山地震》中的音樂獨特性主要體現在銅管樂器表達了穿透性的人性力量，大調式的音樂突出了生命的希望，絃樂和鋼琴使細節推進劇情發展，從而為影片增添了無窮的魅力。