不知道你們有沒有看過《在細雨中呼喊》這本書呢?那麼接下來小編給你們帶來《在細雨中呼喊讀後感》讀後感，以及書的簡介，供大家參考，希望對你們有幫助。
《在細雨中呼喊》簡介
《在細雨中呼喊》是一本關於記憶的書。該書是二十世紀九十年代的經典文字，餘華的第一部長篇力作。小說描述了一位江南少年的成長經歷和心靈歷程。作品的結構來自於對時間的感受，確切地說是對記憶中的時間的感受，敘述者天馬行空地在過去、現在和將來這三個時間維度裡自由穿行，將憶記的碎片穿插、結集、拼嵌完整。這是一本關於記憶的書。它的結構來自於時間的感受，確切地說是對已知時間的感受，也就是記憶中的時間。這本書試圖表達人們在面對過去時，比面對未來更有信心。因為未來充滿了冒險，充滿了不可戰勝的神祕，只有當這些結束以後，驚奇和恐懼也就轉化成了幽默和甜蜜。
阿蘭曾經說過，小說在本質上是從詩到散文，從表象到一種實用的、彷彿是手工產品的現實的過渡。餘華是純粹的小說家。沒有人比他更善於幫助我們在自己身上把握生命的歷史，從童年(《在細雨中呼喊》)到壯年(《許三觀賣血記》)，然後到老年(《活著》)的過程。他的這三部曲，是人類共有的經驗。就像偉大的哲學家用一個思想概括全部思想一樣，偉大的小說家通過一個人的一生和一些最普通的事物，使所有人的一生湧現在他筆下。
《在細雨中呼喊》內容梗概
本書是二十世紀九十年代的經典文字，餘華的第一部長篇力作。小說描述了一位江南少年的成長經歷和心靈歷程。作品的結構來自於對時間的感受，確切地說是對記憶中的時間的感受，敘述者天馬行空地在過去、現在和將來這三個時間維度裡自由穿行，將憶記的碎片穿插、結集、拼嵌完整。
這是一本關於記憶的書。它的結構來自於時間的感受，確切地說是對已知時間的感受，也就是記憶中的時間。這本書試圖表達人們在面對過去時，比面對未來更有信心。因為未來充滿了冒險，充滿了不可戰勝的神祕，只有當這些結束以後，驚奇和恐懼也就轉化成了幽默和甜蜜。這就是人們為什麼如此熱愛回憶的理由，如同流動的河水，在不同民族的不同語言裡永久而寬廣地盪漾著，支撐著我們的生活和閱讀。
餘華因這部小說於2004年3月榮獲法蘭西文學和藝術騎士勳章。
《在細雨中呼喊讀後感》讀後感
近幾天剛讀畢餘華的在細雨中呼喊，慢慢的意識到那種被拋棄的淒涼感。確實，出生於那種年代---在舊社會的餘灰還在，所謂革命的口號盛行的年代，在現實生活中的人是那麼的現實，現實到可以拋棄除生命外的一切不需要。故事中的我就在這種社會現實中經歷了被放逐和被迴歸，從而使作者筆下的整個故事都附著我的情感，字裡行間同時也摻雜著作者的無奈和憐憫，但更多的確是一種心酸的憂傷。
在南門，我出生在一個貧困的家庭，其後的五年間我過的是貧窮但是無慮的童年生活，以至作者在後文被迴歸後生活的對比下，大喊道那時母親還是母，親;父親還是父，親，即使迴歸的自己又能給這不幸的家庭帶來些什麼呢?不過是多一份口糧，多一份負擔，代價確是少了一份血濃於水的親情罷了，對此步履難行我也只能選擇逃避，自顧自的孤獨，但卻少不了有異樣的眼光來迫害，擊碎我那不算厚實的外衣，穿透想自我掩飾的內心，那精神上的摧殘可比肉體折磨來得痛苦得多，迂迴的多，長久的多，而這一切卻是來自自己親生的父親，同種的手足和左鄰右舍的鄉里鄉親。
我這每一步踏下去都比別人沉重的多，使讀者懷疑：還是那個在古詩人筆下日夜思念，有著神祕召回感的鄉土嗎?，神祕的召回感不再神祕，文中日夜思念的鄉土也彷彿有了實體---在你想回來時他是包容的接納，可是變化不只是滄海桑田，在你不願忍受時他只能將你輕輕的撣去，滑落的同時你會回望，才發現被鄉土放棄的不止你一人，只是他們的名字已經在黑體字墓碑的一方矮墳中，慶興的同時憐憫的心語化為娟娟長流劃過被拋棄的墳頭，最終在鄉土的'上方化為一層陰厚的雲，繼而又在那下著綿綿細雨，雨下那奔跑的人發出鬱郁沉沉的呼喊，他不是我，卻比我真實的多，而我也只是能感受到他給我帶來的震撼從而揮述，這便使我能找到我與他的契合，耐人尋味。
村莊中的生活是封瑣的，人心是冷淡的，人們都過著碌碌無為的生活，此刻任何事物都會被放大化，可能只是一個眼神，一個行為，一個下意識的舉動在下一刻都可能成為你有不當想法的把柄，這便免不了村民的輪番轟擊，你說求饒，那還不夠，家庭瓦解，被批判的你在回顧以往中慢慢消逝才是他們的最終目的。在如此的生活環境下，王立強的出現不得不說是我生命中的一次巨大轉折：在我五歲那年被家庭的窘迫逼走，取而代之的是六年的孫蕩行，而起初在前往孫蕩的航船上我單是認為這是一次美好的旅行，但萬萬沒想到這次經摧殘才沒好的旅行竟在我的回憶中有著這麼濃厚的一筆。
後父王立強先生是真正承擔起養育我的父親，他比親父完整，也充實，他的思想對我有著包容，這一點也在文中後篇---他的後悔中有所寫道，但最後淒厲的自殺著實使我始料未及---這不過只是一個女人引起的，我不能想象他對於那時幼小的我有多大的打擊，但我的命運確實隨之改變......此外，還有一個半生都在床上的後母是我在孫蕩的六年中精神的寄託，她對於我的信任的源頭令我在後來回憶都值得感激，只是出於五毛錢的測試，這便即使在我的國小生涯中經歷了兄弟背叛，老師懷疑中給予我最結實的後盾，彷彿一雙輕柔的大手在你過各種不信後仍然在撫摸著你，而你也能在那雙給予你溫暖的雙手中開懷的湧淚，這位被傷病纏身的善良後母在丈夫死後是永遠找不到歸屬感，在我的幫助下顫顫巍巍的回了孃家，獨留我一人在早冬凌晨的寒風中望著遠處漸漸遠航的船隻背影，啊，他們確鑿是把我忘了呀!連個籽都沒留下!，我轉頭看向我幫助李秀英(我後母的全名)一路走來的扶椅---這是在做夢嗎?
在孫蕩丟而復拾的小夥伴的幫助下，我頭次自己返回了南門，去時我不曾帶走些什麼，來時除了貼身的衣物，我又能帶來些什麼呢?依舊是光溜溜的我罷，不，還有一顆成熟的果實，只在細雨澆灌下成熟。快行到了南門，我遇到了卑謙而死得很難看的外祖父，他即使一路跟著我，使我深感厭惡，連連想要勸退，我不認得他，他不認得我;我聽到了南門孩子嬉戲的喊話感到的只是不知名的語言，只能聯想到這大概就是我離別六年故土的方言罷，我不認得他，他不認得我;南門落日的景色是那樣的美麗，我卻素不知六年前我是常常見到，能夠觸手可及，現在的他又是那麼陌生的美好，只能重新交好，我也不認得他，他也不認得我。
最後在茫茫夜雨中，我回到了原本的家，只是多了一場大火，大火外父親抱腦哭泣大罵，他曾是那麼的虛榮，心中的自私在對於任何人都展現的淋漓盡致，母親跪在地上掩面，隱忍一輩子的她在生命的唯一一次爆發確是在彌留之際，孫光平和孫光明兩兄弟在原地驚恐不安，前者在對於父親的憤懣中離開，後者卻是英雄般的身亡，而我被那個是我父親的男人吸引，我就走到他身旁，亮地說：我要找孫廣才。
文章在一句話中收束了，這看似非結局的結局所要表達的很有力人窮可以，苦實在是受不了啊!
魯迅些悲劇的宗旨是將美好的事物撕碎給別人看，而餘華的悲劇確是將本身就撕碎的事物再次撕碎讓你感受，以致全文文字壓抑鬱沉。悲劇的文學，能給人深切的感受。拋棄本身是可怕的，但是誰又是一生都沒經歷過拋棄呢?知足者常樂，人難以滿足，睿智仁和者到哪都能受到貼心的關護。歲月的積累中你會變得清晰，虛構慢慢成了現實，現實往往更加現實，好好把握好自己罷。