篇一
小說《霧都孤兒》以英國倫敦為背景，圍繞孤兒奧利弗講述了一個精彩的故事，描寫了善與惡、美與醜、正義與乖謬的鬥爭，讚揚了人們天性中的正直與善良，也揭露抨擊了當時社會一些慈善機構的虛偽和治安警察的專橫。
奧利弗本是上流社會一個有錢人的私生子，他年輕的母親因長期得不到關愛，隻身一人飽受跋涉、思慮之苦，在生下他後就辭世了。他來到人世後，從未得到母愛和家庭的溫暖，在當時所謂的慈善機構濟貧院裡過著地獄一般的生活，在九歲就被送進一家棺材店當學徒。因不堪受到非人待遇，逃向倫敦，卻不想被小偷所騙，跌進了一個事先安排好的陷阱。由於遇到好心人，才轉危為安，過上幸福的生活。
狄更斯塑造了一個孤獨、無助、迷茫而又善良的孩子形象，同時，也揭示了當時 英國社會的黑暗和腰纏萬貫卻是一個擁有同情心的善良人的高大形象。
讀過這本書，走在街頭，看著那些孤兒，我時常會想起奧利弗，他在即將滑向罪惡的深淵時，被好心人拉起。而現實社會中，許多孤兒的心早已 變得麻木，他們善的品性早已被泯滅。他們在殘酷的現實社會中苟延殘喘的生存下來，他們學會了仇恨，學會了隱忍，甚至學會了偷竊。我時常看到：一兩個孤兒可憐巴巴地做出害怕的樣子，在樣貌的偽裝下用髒兮兮的小手伸向一位叔叔或者阿姨的包，那雙賊滑的眼睛時不時望向四周，那動作輕而快，我完全可以看出他們是這方面的行家裡手。那雙小手掏出時已經塞滿了一沓鈔票。我已無語，對於這些我還能說什麼呢?他們本身沒有錯，錯就錯在他們得到的關心與愛護太少而面對的冷漠與諷刺有太多。在你目睹了孤兒們的悽慘生活後，你卻還能無動於衷、袖手旁觀，我感到不解。
我聽到很多人說，他們是騙子，不能相信，也許他(她)本身是個騙子，但是如果你能給他(她)一些憐憫，給他(她)一些幫助，那溫暖之花便會開遍他(她)的內心，原本的“鹽鹼地”和“荒草地”也會瞬間消失的無影無蹤。也許他(她)本身就是一個善良的人呢?!由於你的冷漠使他(她)墮入罪惡的深淵，你願意看到嗎?
在這個社會當中，善惡美醜無處不在。當我們接觸到社會的冷暖時，就會發現善惡美醜!孤兒奧立弗·退斯特本是上流社會一個有錢人家的私生子，因母親長期得不到關愛，隻身一人飽受痛苦，生下他後就辭世了。奧立弗一出生就成了孤兒，在當時所謂的慈善機構濟貧院過著三個月地獄般的生活。每天就開三餐稀粥，每兩週發放蔥頭一個，星期日增發麵包卷半個。每日就這樣的充飢，想一想，就讓人無法忍受。生活在大城市的我們，何時嘗受過這等滋味。對於每日的花費，就已經是他們一人一個月餘的飯餐費了，我看過之後，才感覺到他們與我們生活之間的差異。
重重的合上最後一頁，奧立弗那純樸的面容在我的腦海裡若隱若現，他好像在向我傾訴著一個孩子的故事：“一個九歲的孩子，在倫敦被迫加入罪惡累累、墮落不堪的小偷、強盜、亡命之徒的行列之中。但他並未喪盡天良，在他的心中仍嚮往著一個美好的生活，多次在好心人的幫助下，終於過上了自己所想往的„„”我的心在流淚，一個九歲的孩子竟然要承擔這一些命運的捉弄，他沒有理由去承擔這一切不幸。
奧立弗在這年齡階段承受了一切原本不該有的痛苦與歡樂，他是不幸的，也是幸運的。雖然他經歷了許多人生的巨大磨難和考驗，但卻擁有了許多好心人的幫助，
最後還成為布朗先生的義子，享受擁有父愛的感覺，擁有家庭帶來的溫暖。 這篇小說著重有力的揭露了社會的黑暗，資本主義的不平等，同時也告訴我們，要勇於面對一切困難與挫折,追求美好的事物。每個人的生活都有著跟別人不一樣的經歷與感悟，當我們遇到難題的時候，首先想到的是解決的辦法，而不是在那兒一味的怨恨老天爺，這是愚蠢人的做法。作為龍的傳人，應以龍神作為榜樣。龍，不謂艱險，遇事不避不閃，即使最後失敗，也有過教訓，有了經驗。事後，仍然向新的目標前進。就像奧立弗一樣，在他的生命旅程中，遇到形形色色的人不計其數，但奧立弗對自由的`追求和美好生活的嚮往永不會泯滅、
我真覺得上帝太不公平了，對一個九歲的孩子如此百般折磨，真是殘忍。奧立弗與我們相比，他就像是一根牆頭草，生長在骯髒的牆角落邊，每天看那來來往往的人，卻從未有一個人會停下來扶摸它、愛惜它。停下來的人也有啊，不過他們是唾棄他、貶低他、踐踏他、摧殘他，使那本身脆弱的心靈再次受到沉重的打擊。
與奧立弗相比，我就像是一朵溫室中的花朵，生長在溫暖舒適的暖棚中，每天看著雖然只有那廖廖無幾的人，可他們經過我是，會彎下腰來摸摸我，親親我。人們欣賞我、愛護我、保護我„„
篇二
《霧都孤兒》是狄更斯第二部長篇小說。這位年僅二十五歲的小說家決心學習英國現實主義畫家威廉·荷加斯的榜樣，勇敢地直麵人生，真實地表現當時倫敦貧民窟的悲慘生活。他抱著一個崇高的道德意圖：抗議社會的不公，並喚起社會輿論，推行改革，使處於水深火熱中的貧民得到救助。正因為如此，狄更斯歷來被我國及前蘇聯學者界定為“英國文學上批判現實主義的創始人和最偉大的代表”。
對此，我有一些不同的見解：文學藝術是一種特殊的社會意識形態，它必然是社會存在的反映。但是，我們決不能把反映現實的文學都說成是現實主義文學，把“現實主義”的外延無限擴充套件。事實上，作家運用的創作方法多種多樣，因人而異，這和作家的特殊氣質和性格特點密切相關。狄更斯的創作，想像力極為豐富，充滿詩的激情，他著意渲染自己的道德理想，處處突破自然的忠實臨摹，借用一句歌德的話：它比自然高了一層。這和薩克雷、特洛羅普等堅持的客觀。冷靜、嚴格寫實的方法有顯著的區別。
奧利弗——一個孤兒，他被投入了一個充滿貧困與犯罪的世界，忍飢挨餓，捱打捱罵，從來沒有人關心他。邪惡的費金，殘暴的比爾 賽克斯，以及一大群竊賊強盜。他們把奧利弗訓練成一個神偷手，然後利用他去騙取錢財。可是奧利弗不願去幹這些事情,費金就對他拳打腳踢，迫使奧利弗到處流浪。幸運的是，他遇到了一群善良的人，對他無微不至的關懷，讓奧利弗感到非常溫暖。