當觀看完一部作品後，相信大家有很多值得分享的東西吧，是時候靜下心來好好寫寫觀後感了。那麼你真的會寫觀後感嗎？下面是小編幫大家整理的《晚秋》觀後感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《晚秋》觀後感1
《晚秋》主要講述的是華僑Anna（湯唯飾）揹著弒夫的罪名被捕入獄，七年後因為母親過世獲得獄方几天的外出許可，於是Anna乘上前往家鄉西雅圖的長途汽車，同上一輛車的Hun（玄彬飾）因沒帶夠車錢，前來向同是亞裔的Anna借補車錢，並將自己的手錶作為抵押交給對方，並單方約定西雅圖再相見。就這樣，一段各自不同背景的兩個陌生人由此展開了一段簡單卻曲折的愛情。
I will be back 等還是不等
這句話對於Anna來說是一場沉重的心理考驗，恰恰說這句話的都是自己愛的兩個男人。第一個男人是Anna的初戀情人，婚後的Anna在與情人打算私奔時被發現，丈夫狠狠地將Anna打昏死過去，Anna醒來後氣之便將丈夫殺害。隨後打電話聯絡情人，可惜對方只留下了“I will be back”後便再也沒有了音訊，當Anna獲得出獄許可回到家中才得知，原來情人早已與他人結婚生子。
對Anna說這句話的第二個男人是在長途車上遇見的Hun，Hun是一名性服務者，有固定的服務物件且因此常受人威脅追殺。在與Anna第一次溫馨約會將近告別時，Hun突然接到女老闆即刻要求見面的電話，來回踱步思索片刻後的Hun對Anna說“I will be back，wait”，並如同之前借車錢是一樣，再次將手錶抵押給Anna做承諾。那麼已受過一次心傷的Anna會不會忘記之前的傷痛，再等一次愛的人呢？這次的結果是完滿的，Anna決定等Hun一會兒，Hun也辦完事後匆忙趕回，只可惜時間差使得雙方錯過了對方。
是嫉妒作惡 還是輪迴宿命
如同Anna得到許可外出但還是受到警方通訊牽制一樣，Hun過得也不是一個真正自由人的正常生活，Hun的牽制方是一對夫妻，妻子作為Hun的服務物件要求隨叫隨到，並且Hun需要服務物件支付費用度日。同時，在得知自己的妻子紅杏出牆後的丈夫派出手下四處追查Hun的下落。由此從某一層面來看，Anna和Hun的生活圈雖然不同，但兩人的共同點卻皆為天涯亡命之徒。
就是這樣一對亡命鴛鴦，過往看似不同的人生經歷，在影片的結尾處卻又有著千絲萬縷的相似處。在Anna返回監獄的長途車上，Hun決定陪同Anna一道出行，再次重溫兩人初次見面時的那時那刻。可惜沒想到的是Hun在路途中最終還是被服務物件的丈夫抓獲，雖然沒有嚴刑拷打或是復仇殺戮，但服務物件丈夫將妻子突然死亡，並且Hun作為頭號嫌疑人的訊息帶來時，還是給了Hun當頭一棒。如同先前Anna入獄的宿命一般，Hun原本看似平凡的宿命突然之間開始變得撲朔迷離。
有情人再相見？你猜~
開放式的影片結局，刑滿出獄的Anna坐在兩年前與Hun約定再相見的汽車站，咖啡廳大窗前Anna的神情既期待又緊張，伴隨著周遭過客之間的對話聲，與咖啡館大門開開合合的鈴鐺聲，但這一場景中鏡頭中至始至終只有Anna。這是一出長鏡頭等人戲，陪女神等男神的感覺，又焦急又期待，好想快快快點看到男神！但，等著等著螢幕黑了，電影結束了。恩。
ps.影片的幾處看點：
與Hun兩人在遊樂園約會場景，面對一對白人情侶，與之對口型講臺詞；以及之後畫面感十足的劇中劇，在整部感覺蒼涼的電影中有了一絲溫暖的感覺。
2.當Hun與Anna的初戀情人在母親喪禮上相遇後發生的一段口角與打鬥，之間的臺詞很幽默很給力。
3.影片將近結尾處，湯小姐與玄先生有長達20秒的激情接吻。（秒數沒有具體細數，但肯定的是時間很長很激情）
《晚秋》觀後感2
如果沒有湯唯，這部全片籠罩著陰雨與霧氣的影片，實在不推薦觀看，太過壓抑和絕望。只能說，導演選對了演員，《晚秋》之後，韓劇出身的玄彬令人刮目相看，而安娜的角色，除了湯唯實在找不出第二個合適的人選。
很難說，是《色戒》成就了湯唯，還是湯唯成就了《色?戒》，張愛玲的小說，李安的執導，都讓這部電影有了太多成功的資本。但是那一年，看過電影的人都記住了王佳芝，更記住了湯唯。不只是大段被刪減的激情戲，還有她那張倔強隱忍的臉。這些年來，大銀幕上出現的美女成批算，如浮雲一般掠過，很快又都消失了。觀眾看了場或喜或悲的熱鬧後，什麼也沒有留在心裡，甚至不記得是誰演的。但是，只要想起《色?戒》，就會想起湯唯，想起她演的那個在歷史和愛慾裡浮沉的女子。是原著中的角色太好，可嘆的命運令人倍感唏噓。但同時，你看著湯唯演戲中戲，從女學生到女間諜，講粵語和上海話，再到與易先生的赤膊上陣。你會出戲，你會想這個演員真不簡單，個人魅力已經完全融入了角色之中。這種齣戲不僅不會影響觀影，只會讓你更投入，同理心更強，就會更牽掛“她”的命運。
據說當初李安選角的時候，不乏已成名的眾女星，但面對脫衣試鏡的要求，紛紛花容失色、奪門而逃。湯唯那天感著冒，一副衰樣子，恰好正中了角色的需要，而當她想都沒想，直接褪衣衫面對攝像機時，導演就定了她演王佳芝。可能她沒有聲名所累，28歲的年紀對女演員來講，確實值得“最後一搏”，但仍不得不說，為了演李安的《色?戒》，她真是豁出了。
《晚秋》國內上映得晚，《色?戒》之後，湯唯出演了《月滿軒尼詩》和《武俠》，還有那部災難性的《急速天使》。觀眾被徹底雷倒的同時，湯唯已憑《晚秋》在韓國捧起了演技大獎。只能說演累了壓抑的角色，偶爾調整下情緒還是可以的，但真的別再有第二次了，你不是那些影視歌樣樣不落、又樣樣不精的小明星，你是湯唯，曾演過王佳芝的湯唯，起點太高，真的不能下來，這是招牌問題。你什麼時候看張曼玉後期再演過嘻哈鬧劇？
還好，你帶著《晚秋》而來，讓我們看到那個讓人心疼的女演員又回來了。而且這一次，沒有人會懷疑，是你成就了這部電影。
怎樣形容你的氣質呢？就像安妮寶貝的書裡常說--“天真陰沉”，你的嘴角體現著隱忍，而眼睛裡卻透露著渴望。安娜是個剋制的女人，就算被情人所傷，再次相逢時，滿腔的怨恨也壓在心底，只是淡淡有禮的打著招呼。七年的牢獄，偶爾的放風，作為女人你渴望愛、渴望美麗，你換衫化妝，豔麗的口紅映在櫥窗上，眼神卻是那麼滄桑和落寞。勳的出現，給了你宣洩的機會。一場旅程，兩個身處麻煩中的人，在絕望中溫暖了彼此，所以你主動擁抱了他，一個陪伴你的陌生人。但你仍舊剋制自己的感情，努力不看窗外告別的他，但當這個男人真的走了，你癱軟在座位上。就憑這個動作，湯唯就該拿影后，不管是哪裡的獎項。這個表演的力道最難拿捏，一個隱忍剋制的人，內心卻有洶湧的潮動。容易用力過猛，也容易讓觀眾看不出來，而湯唯之所以能演好，除了演技，很大程度上，在於她的本色。
就像葛優演的大多數角色，整體性格上都是他的本色，湯唯也可以稱得上是另一種的“本色演員”。她的表演自成一派，觀眾總是能把她和電影中的人物融為一體的看，而前提是，這個角色本身，就有湯唯身上的氣質—天真陰沉、隱忍剋制。比如王佳芝，比如《晚秋》裡的安娜。
雖說演員都害怕被定型，但是對於湯唯，想要保證作品的品質，不能不對劇本和人物嚴格篩選。如果能把所有角色都演成“湯唯”，未嘗不是一種更大的成功。就像羅伯特?德尼羅代表了方法派，在當下的影壇，有一種別人無法取代的表演風格和氣質，可以叫做“湯唯”。
《晚秋》觀後感3
湯唯總能把一個角色演進骨子裡，兩手隨性地插在風衣口袋裡，額前搭著零散的髮絲，眼裡的波瀾不驚，乃至眼瞼下那片黑眼圈的陰影都自有她的味道，一個孤傲卓絕的女子從晚秋深處走來。
服刑期的安娜因母親去世獲得三天假釋，即使重新走在人群中，也沒人能理解她七年未見陽光的孤獨以及無比清楚很快又要回到那個地方的無望，三天的假釋看似給她希望，卻只是讓她更加絕望。除了一種可能，在僅僅三天裡發生了什麼，比如說愛情。
這大概是沒有帶上任何情緒亦沒有做好任何與人接觸的準備的安娜所始料未及的，長途車上的陌生男子穿過眾多面孔徑直走向她，借車費。他不會知道她是一個弒夫假釋的女犯，她也不知道他只是一個玩弄女人的浪子，這樣的相識，再好不過。但無論是勳將手錶作為抵押給安娜，還是他以各種方法試圖搭訕，到走的時候留下自己的電話相約在西雅圖再見，這個在安娜三天的'假釋期一開始便出場的男子也沒能輕易讓她有所動衷。安娜的心早已被七年裡的陰暗與冰冷緊緊包裹，但是命定的人總有命定的理由以命定的方法進入，勳作為這樣一個人，因此獲得了後來的許多次與安娜的邂逅，以極盡可能的方式產生糾葛，以佔據她生命裡的絕多數戲份。安娜深陷在自己的風景裡與世隔離，而勳則正跋山涉水向她的一方水澤走近。
如果說當安娜再次走上川流的街道時她還只是覺得自己不再是原來的自己，那麼當她回到家中便真正感受到，這個世界也早已變了。一種人情炎涼的刻薄可以堅硬地刺穿人的面板直鑽到骨子裡。回到家中沒有人真正關心安娜，卻都無比在乎著她手上的那份遺產；母親的葬禮沒有痛哭沒有悲傷，只有一群人在激動地討論著遺產的劃分。這樣的世界，大概不比牢獄來得溫和。所以安娜回到家裡逃避得更甚，她寧願一個人走在變得面目全非的街角，在寒風裡無處藏身。在壁櫥外偶然看見一件漂亮衣服安娜心中幾分女人愛美的本性也會回溫，把隨意盤著的頭髮放下，塗上豔麗口紅，換上好看的衣服再走到燈火通明的街上，乍一想也會以為自己就是人群裡的一個普通人，但是突然，手機響了，是監獄打來的。電話剛一掛，安娜立馬便進到一個洗手間把衣服換了回來，那套漂亮的衣服被丟棄在了廁所。不知道當時的安娜是怎樣的沒有安全感，監獄的電話像個不定時炸彈，驚恐卻又無比客觀存在地讓她不得不面對現實。不能像任何一個普通人一樣正常地走在路上，這就是安娜必須面對的現實，不僅有監獄來的電話提醒，還有她自己在心裡時時刻刻的提醒，她是一個囚犯，過完72個小時的倒計時便要回到監獄。她也想去哪裡看看，和等著買票的人一樣排隊，但輪到她時她不知道自己要去哪，每個人都說了自己要去的地方，她卻一個地名也說不出來，她悻悻地讓給下一位，要走的時候又回去排在了後面，又走開。這就是當時的安娜，即使獲得了自由，也沒有可以去的地方，或者因為知道這自由是短暫的所以沒有想去的地方，大概她的心更是漂泊如此。
兩個同樣漂泊無依的人碰到一起便成了依靠，或許這就是命定的方式。儘管彼此的身份都自覺不堪，但相互坦誠的結果只是讓兩個人更加相惜。安娜再次見到當年在開始給了她允諾和勇氣到最後卻只留下背棄和絕望的情人，他懦弱自私，反而成了有妻有子的好男人，她卻只有對外說是回國發展的不堪經歷和毀了的一生。勳和那個男人吵了起來，以“他用了我的叉子”為藉口使他說出了遲來15年道歉，安娜一貫的冷靜也如決堤之河般爆發。她什麼也沒說，但他什麼都知道。
安娜走的那一天，勳也被抓捕，他被情婦的丈夫陷害殺人。
多年後的一個晚秋，安娜真正的重獲自由。在與勳約定的咖啡廳，陽光像一層咖啡色的薄紗飄入玻璃窗。但是勳沒有來，或許永遠也不能來了。
你沒有如期歸來，而這正是離別的意義。秋意已深，一股冬的寒涼。
《晚秋》觀後感4
假釋的女犯人和牛郎的邂逅，這本該是一個香豔無比的題材，街頭飛車，燈紅酒綠，午夜追逐，再加上熱血噴張的吻戲、床戲，絕對讓觀眾來一次肉體和精神的大解放。可導演卻把一部爆米花電影拍成了精緻的文藝片。故事發生的時間，到男女主人公所穿的衣服，到長鏡頭的多次使用，再到單調的鋼琴配樂都使影片呈現出一種蕭瑟之感。
剛回到家，表面上看大家都很歡迎她回來，可閒聊幾句後所有的人都藉故走開，沒有一個人肯坐下來拉拉她的手，問問她這些年在監獄的生活，與其說他們是盼著安娜回來，倒不如說他們是盼著她在那份檔案上簽字。在家人無盡的爭吵中，安娜和母親都只有靜靜坐著的份，母親已經過世，而安娜雖然活著，可對他們來說她也像一個死人。
與初戀情人王晶的再次相遇對安娜來說無疑又是一次打擊。那個曾經說要帶她離開的男人，那個她從小一直迷戀的男人，那個她甚至可以為他付出生命的男人，他看著她怎麼還可以對她微笑，怎麼可以把他的婚姻簡單地用一句“這些年來發生了很多事”來解釋。當他說我本該回時，安娜打斷了他，因為對她的背叛他已經清楚地用行動表示了，她不想看著自己曾經用生命愛的男人笨拙地解釋，她不想他的言語把她生命中最後一點陽光都給抹掉。
安娜是一個為愛而生的女人，母親的離世和王晶的背叛讓她彷彿被抽空了一樣，所以她像一個死人一樣遊蕩在西雅圖的街頭。可她又實在不甘心，所以她脫下了土黃色的外套，穿上了墨綠色的舞衣，擦上了鮮紅的口紅，這是第一次也是最後一次安娜身上的亮色，因為當她煥然一新地走上街頭時，監獄的一個電話讓她明白很多東西發生了就是發生了，她再也不能像以前那個安娜一樣毫無負擔地穿上美麗的衣服，也再也沒有人需要她為他打扮了，生活對於她來說應該是那間小得讓人壓抑的牢房，燦爛的陽光讓她覺得刺眼，因為她無力承受這樣的美。
可她還是不想認命，在賣票視窗的兩次往復，足以見她內心的掙扎，所以她接受了勳的挑逗，兩人開了房。在勳吻她的時候，她想到了什麼，是從前和王晶一起幽靈市場，還是母親教她摺紙花，反正生命中的一種印記或者說一個結讓她不能放開，即使她什麼也沒有了，她還是沒有辦法接受一個墮落了的自己。遊樂場那對男女的故事，多少說出了曾經和現在的安娜的心境，超現實的表現手法讓我們意識到完美結局只存在於想象中，這也為最後勳的入獄，兩人不能相守埋下了伏筆。兩人午夜在市場的對話拍得特別好，一個滿腹的話要說，一個一點也聽不懂，可勳卻從安娜嘴角淡淡的微笑和哀怨的眼神中明白了一些，而勳不明就裡的“好”、“壞”讓安娜受創的心得到了一絲安慰，因為終於有一個人願意聽聽她的事。
餐廳裡安娜的歇斯底里徹底結束了她對王晶的感情。她因為他入獄，可他卻背叛了她，甚至還想把這一切當作什麼事都沒有發生過，連一句抱歉都沒有，如果沒有勳，這一句對不起安娜還得等多久？可這個剛剛為她出了頭的男人卻再次讓她陷入了等待，離開前的那個長吻，吻得讓人心碎和絕望，安娜才剛剛擺脫過的陰影，而勳才剛剛獲得自由，兩人的愛才剛剛萌芽，可就得結束了，這是不是太殘忍也太無奈了？
導演刻意安排三種語言的交替使用，安娜講中文，勳講韓文，兩人交流時講英文，而沒有一方為了另一方放棄自己的語言，每個人都是獨立的個體，每個人都有自己的故事，愛情會讓兩人的軌道交匯，卻不會讓它們重合。影片最後攝影機對準的是安娜，至於餐桌的對面有沒有勳，見仁見智。在影片中勳曾讓安娜等過他，可兩個人卻最終錯過了，這一次他們還會再錯過嗎？曾經不明白愛情，以為愛就要為對方付出一切，哪怕生命，現在明白了愛情，千言萬語，只化作一句：“好久不見”。