《芙蓉鎮》這片兒借來了大半年，一直躺在角落裡。那時看《讓子彈飛》對姜文的爺們味很是著迷，所以想看《芙蓉鎮》這部老片，之後又總沒衝動看。我對於人生的苦難史大致能避則避，戰爭，清洗，人在大環境下變成了不知何日死悲哀的螻蟻，好好的人生受盡了摧殘，讓神經不夠粗壯的我產生了一種不適感。但並非所有這種題材都被我拒之門外，影片要表現什麼旨意，用怎麼樣的拍攝手錶現它，這其中的微妙屬於差之毫釐失之千里。有時很難說清在別人眼中差不多同一型別的片子，為何我一部愛之，一部避之。另外，因為是國內片，首先就不以為然。可怨不得我，國產片的做作，庸俗，虛妄，形式大於內容，或是永遠的民族主義鄉土情結和小人物總是悲慘沉重的一生。太不合口味了我不愛看。當然千里挑一還能挑出幾部不錯的。但，經典的，有嗎?
可是，上個週末把這部86年拍的《芙蓉鎮》看完之後，我必須在這裡嘮叨幾句，迄今為止，終於看到一部top1的國產經典片。25年之後看來心中滿懷崇敬，是一部百年之後也不會遜色的影片，所謂經典，就是它的普世價值和藝術光輝要穿的透時光的隧道，溫暖到後人的心中。
看《芙蓉鎮》的時候，我想到了《活著》，為什麼同樣的題材，93年的《活著》成了不能公映的禁片，86年的《芙蓉鎮》卻是國內外獲獎無數，我們是不是曾經有過一條通向光明的路，在少不更事的時候，曾經曇花一現有過一個自由而真誠的年代。《活著》我並不怎麼喜歡說實話，《芙蓉鎮》有一種美，而《活著》，沒有。
《芙蓉鎮》影片一開始就很美，我一開始就愛上它，劉玉音和她丈夫黎桂桂夜裡磨著大米，一圈一圈，民謠歌兒淒涼的唱著一遍一遍，映著他們辛勞卻對明天充滿希望的年輕純樸的臉蛋。
“(女)半升綠豆選豆種吶，我娘那個養女不擇家呀。
媽媽呀害了我，媽媽呀害了我。
(男)碧水河水呀流不盡呀，郎心永在妹心呀頭，哎喲，妹呀心頭。
羅羅裡，來來來，嗯。
(男女)半升綠豆選豆種，我娘那個養女不擇家。
媽媽呀害了我，媽媽呀，媽媽害了我，害了我。
羅羅裡，來來來。 ”
那個年代正在風雨滿城之前的平靜期。米豆腐西施胡玉音的生活在這三省交接的小鎮上算得上稱心如意了。米豆腐生意紅火，有老公疼，人靚，男人們寵，心眼兒好，無論對幹部還是黑五類都招待的八面玲瓏。春風總是盪漾在這個全鎮最美的芙蓉姐的身上。
可這遭了一個人的忌恨，成了吃著皇糧有政治靠山的女幹部李國香的眼中釘。如果芙蓉鎮上不曾出現過李國香這個善妒的女人，胡玉音的一生就會被改寫。動因簡單而原始，李國香見所有男人都圍著胡玉音轉卻對她無任何重視之意心裡感受到挫敗，藉機公報私仇要一輩子不讓對方過上好日子以求心理平衡，這成了一個關於人性的故事。但是，憑著什麼李國香竟然可以達到作威作福作踐別人的生命滿足一己之私慾的地步，這便是赤裸裸的一個荒謬時代瘋狂的政治故事。
李國香再次進入芙蓉鎮的時候身份又高了一等，不再是氣急敗壞問著營業證尋刺兒的年輕姑娘，她代表上面代表組織進村開展運動，說話的腔調也變了。這腔調很熟悉是不，這是具有中國特色的黨幹部的官腔幾十年來都沒有變過，進村一聽，好啊，你胡玉音竟然蓋新樓日子越過越好，就抓你作為運動目標。李國香有這個能耐把胡玉音打成富農，以往護著胡玉音的村鎮幹部谷燕山和黎滿庚也要拉出來批評。黎滿庚迫於壓力交出了胡玉音請他保管的1500元，那個年代，1500元還真不是個小數目，可憐胡玉音真是生錯了年代，放在當今，勤勞又有商業頭腦的她豈不是成功的企業家了。我對於黎滿庚頗有同情，當時他為了留在黨內，放棄了心愛的姑娘，這次，他還是為了黨，為了家，無奈又害了心愛的姑娘。但良心的譴責從來沒有放過他。他不痛苦麼，他對老谷說，我真想和你一樣。老谷說，象我一樣這可不容易，這需要一點良心。黎滿庚不是沒有良心，只是他被一些虛假的東西蒙了眼。我忽然想起我看過的一句話：
“一個抽象的國家的概念和榮耀，似乎比一個人的自由與幸福重要，這種荒唐觀念的最可怕之處，就在於許多人認為它天經地義。”
他不能清楚的看到，上面是什麼，組織是什麼，黨是什麼，什麼又是什麼。黎滿庚是一個可悲而善良的人，不要以軍人老谷的標準考量他，他沒有堅定的性格堅持內心的`情感不是他的錯，是那個時代沒法讓弱者正常的生存下。
秦書田是以另一種方式堅持自我，在嚴酷的環境下到底要怎麼樣才能不肋紂為虐還要活的有點尊嚴，有人自殺了，有人英雄就義了，老谷對酒當歌，滿庚滿懷痛苦。秦書田選擇，這一條標語是用等線體呢還是仿宋體。為什麼我這麼喜歡竹林七賢，亂世就當個隱士。我和清漪曾經討論過隱士還是鬥士的問題，各執一詞。如果通過你的鬥爭現狀會變好，那麼誰都不懼成為鬥士，可是，當你對這現狀已經失望了，一己之力只成為炮灰，那又何必，生命之珍貴不是用來作祭奠的。真正的隱士會為自己造一個小宇宙，身體可以拿用，精神不能受打擊。秦書田這個有文化的右派黑五類就是不一樣。他讓自己活的在別人眼裡面目模糊，平平靜靜的掃他的街，平平靜靜的給一起掃地的富農婆胡玉音點滴關心。其實在黎桂桂的墳前那時起，胡玉音把她的處境都推到了秦書田身上：都是你，我結婚你來唱什麼不吉祥的喜歌，我造了房子又為什麼請你來寫對聯。因為和你有了牽連，我的日子變成了這樣。可見，胡玉音也不是個看得透的主。但她是個美貌善良的女人，這就足夠了。憑心而論，年輕時的劉曉慶真美真有魅力。演的又好，完勝如今這一干千篇一律的女星，姜文也不賴，兩人能因為這部片發展成一段八年的感情，放在當今也堪稱奇戀。他倆若是一直這麼平平靜靜的掃著街感情也不會有發展。有一天早上，秦書田叫胡玉音起來掃街的時候她沒起，進門一看她病的厲害，秦書田說你怎麼病成這樣啊，胡玉音說不要你管死了算了，秦書田說這種時候只有自己關心自己自己把自己當回事，對話大意如此。然後他為她煮吃的，好象有喂他吃。最後他說他走了，此時，胡玉音望著他身影的眼神已經變了。這個段子不要說謝晉編的俗，俗中自有大真義，或者人性有時就是簡單至此，時機很重要，心境很重要，在身體虛弱處境落魄情緒低落之際，誰給你一絲溫暖一點支援都將起到事半功倍的效果。所謂患難見真情，即便只發生在當時當刻，也會在生命中刻下很深的痕跡。
之後的掃大街的日子充滿了喜悅。愛情真有超現實的作用。胡玉音是個敢愛敢恨的女人，一旦有了這份心意也就自然的流露出來，身心合一言行一致，這個角色真的是演活了。這部片子每個角色都演的如此出色。在每個霧氣朦朧的清晨，青石板都有了一種詩意的美。那是隻有他們兩個人的世界，心意相通，愛情甜蜜。感覺他們已經戲裡戲外相融合，感情戲演的太到位了。直到胡玉香有孕，兩人準備結婚，秦書田以為就算他是右派她是富農婆哪條規定說他們不能結婚的。但是，光榮而苦逼的李國香同志怎麼會允許她的打擊報復物件重又過上幸福的日子呢，她身邊只有一條叫王秋赦的狗，這顯得她自己多麼的不幸福啊。
特權造成的危害是誰都有可能成為某人一時不高興的犧牲品。秦書田判刑十年，胡玉音有孕在身庭外三年。大雨中，他和她說：像牲口一樣的活下!我不喜國產片的一個重要原因就是太多的苦難片提供著象牲口一樣活著的範例，這樣的日子不是人過的，我們光明正大的對這些非人性的苦難史作過反思麼，為什麼至今專制的還在專制，壓抑的還在壓抑。
結局是好的，平反了，十年，終有一個待到相聚重逢時。雖然大惡人李國香仍然是一個天朝的官員汽車來汽車出，略帶著虛腔。但即便翻手為雲覆手為雨，她在別人生命中的價值卻不值一提。秦書田與她在渡輪相遇，他也只是淡淡的神情淡淡的一句。莫要讓這塵世的汙淖，髒了我的心臟了我的小宇宙。李國香的可悲在於她一心要引起人們的重視但到了最後仍象當初誰都沒把她當回事，世上的虛情假意是專供那些早已喪失了真心的人所配置的煙花表演。
片終之高妙在於變瘋了的王秋赦還在一口一個“運動了!運動了!”彷彿只是滄桑荒謬的年代的迴音，當你一笑了之卻發現餘音纏繞，經久不衰，那是一個永遠的警示。