“高才脫略名與利，日夕望君抱琴至。”這兩句是說，房給事（房琯）不僅才高，而且不重名利，超逸脫略。這樣的高人，正日夜盼望著你抱琴到他那裡去呢！暗示董庭蘭得遇知音，可喜可羨。也曲折地表示出詩人乃董庭蘭之知音，否則，極盡傳神之妙的摹寫，焉能作出？委婉含蓄，有一唱三嘆之妙。
出自李頎《聽董大彈胡笳弄兼寄語房給事》
蔡女昔造胡笳聲， 一彈一十有八拍。
胡人落淚沾邊草， 漢使斷腸對歸客。
古戍蒼蒼烽火寒， 大荒沉沉飛雪白。
先拂商弦后角羽， 四郊秋葉驚摵摵。
董夫子，通神明， 深山竊t來妖精。
言遲更速皆應手， 將往復旋如有情。
空山百鳥散還合， 萬里浮雲陰且晴。
嘶酸雛雁失群夜， 斷絕胡兒戀母聲。
川為淨其波， 鳥亦罷其鳴。
烏孫部落家鄉遠， 邏娑沙塵哀怨生。
幽音變調忽飄灑， 長風吹林雨墮瓦。
迸泉颯颯飛木末， 野鹿呦呦走堂下。
長安城連東掖垣， 鳳凰池對青瑣門。
高才脫略名與利， 日夕望君抱琴至。
注
董大：盛唐開元、天寶時期的著名琴師，因善彈琴而深受房琯賞識。弄：樂曲。房給事：指給事中房琯。
蔡女：指蔡文姬。傳說她在匈奴時，感胡笳之音，作琴曲《胡笳十八拍》，音樂委婉哀傷，撕裂肝腸。
高才：指房琯。
脫略：輕慢，不在意。
日夕：朝夕；日夜。
參考譯文
當年蔡琰曾作胡笳琴曲，彈奏此曲總共有十八節。
胡人聽了淚落沾溼邊草，漢使對著歸客肝腸欲絕。
邊城蒼蒼茫茫烽火無煙，草原陰陰沉沉白雪飄落。
先彈輕快曲後奏低沉調，四周秋葉受驚瑟瑟凋零。
董先生通神明琴技高妙，深林鬼神也都出來偷聽。
慢揉快撥十分得心應手，往復迴旋彷彿聲中寓情。
聲如山中百鳥散了又集，曲似萬里浮雲暗了又明。
像失群的雛雁夜裡嘶叫，像胡兒戀母痛絕的哭聲。
江河聽曲而平息了波瀾，百鳥聞聲也停止了啼鳴。
彷彿烏孫公主遠懷故鄉，宛如文成公主之怨吐蕃。
幽咽琴聲忽轉輕鬆瀟灑，象大風吹林如大雨落瓦。
有如迸泉颯颯射向樹梢，有如野鹿呦呦鳴叫堂下。
長安城比鄰給事中庭院，皇宮門正對中書省第宅。
房琯才高不為名利約束， 晝夜盼望董大抱琴來奏。
賞析
李頎此詩，約作於天寶六、七載（747—748）間。董大即董庭蘭，是當時著名的琴師。所謂“胡笳聲”，也就是《胡笳弄》，是按胡笳聲調翻為琴曲的。所以董大是彈琴而非吹秦胡笳。詩人聽董大彈琴，寫下了這首詩，用以寄給事中房琯。
這首七言古體長詩，通過董大彈奏《胡笳弄》這一歷史名曲，來讚賞他高妙動人的演奏技藝，也以此寄房給事（房琯），帶有為他得遇知音而高興的心情。
詩開首不提“董大”而說“蔡女”，起勢突兀。三、四兩句，是說文姬操琴時，胡人、漢使悲切斷腸的場面，反襯琴曲的感人魅力。五、六兩句反補一筆，寫出文姬操琴時荒涼悽寂的環境，蒼蒼古戍、沉沉大荒、烽火、白雪，交織成一片黯淡悲涼的氣氛，使人越發感到樂聲的哀婉動人。以上六句為第一段，詩人對“胡笳聲”的來由和藝術效果作了十分生動的描述，把讀者引入了一個幽邃的藝術境界。如此深摯有情的《胡笳弄》，作為一代名師的董庭蘭不知又彈得如何。於是，詩人順勢而下，轉入正面敘述。從蔡女到董大，遙隔數百年，一曲琴音，把兩者巧妙地聯絡起來。
“先拂商弦后角羽”，至“野鹿呦呦走堂下”為第二段。董大彈琴，確實身手不凡。“先拂”句是寫彈琴開始時的動作。董大輕輕地拂拭琴絃，次序是由商弦到角弦，意為曲調開始時遲緩而低沉。琴聲一起，“四郊秋葉”被驚得摵摵而下。一個“驚”字，出神入化，極為生動。詩人不由得讚歎起“董夫子”來，說他的演奏簡直象是“通神明”，不只驚動了人間，連深山妖精也悄悄地來偷聽了。“言遲”兩句概括董大的技藝。“言遲更速”、“將往復旋”，指法是如此嫻熟，得心應手，那抑揚頓挫的琴音，漾溢著激情，像是從演奏者的胸中流淌出來。
董大的指法使人眼花撩亂，不知琴聲究竟如何。詩人不從正面著手，卻以種種形象的描繪，來烘托那悽惻動聽的聲音。琴聲忽縱忽收時，就象空廓的山間，群鳥散而復聚。曲調低沉時，就象浮雲蔽天；清朗時，又象雲開日出。嘶啞的琴聲，彷彿是失群的雛雁，在暗夜裡發出辛酸的哀鳴，嘶酸的音調，正是胡兒戀母聲的繼續。詩到此忽然宕開一筆，又聯想起當年文姬與胡兒訣別時的情景，照應了第一段蔡女琴聲，而且以雛雁喻胡兒，更使人感覺到琴音的悲切。接著二句，引自然界景物來反襯琴聲的巨大魅力。琴聲迴盪，河水為之滯流，百鳥為之罷鳴，世間萬物都為琴聲所感動了，這正是“通神明”了。川不會真靜，鳥不會罷鳴，只是因為琴聲迷住了聽者，“洋洋乎盈耳哉”，唯有琴聲而已。詩人接著指出，董大的彈琴不僅僅是動聽而已，他還能完美地傳遞出琴曲的神韻。側耳細聽，那幽咽的聲音，充滿著漢朝烏孫公主遠託異國、唐朝文成公主遠度沙塵到邏娑那樣的異鄉哀怨之情。這與蔡女造《胡笳弄》的心情是十分合拍的。
直到“幽音”以下四句，詩人才從正面描寫琴聲，而且運用了許多形象的.比喻。“幽音”是深沉的音，但一經變調，就忽然“飄灑”起來。忽而像“長風吹林”，忽而像雨打屋瓦，忽而像掃過樹梢的泉水颯颯而下，忽而像野鹿跑到堂下發出呦呦的鳴聲。輕快悠揚，變幻無窮，使聽者心醉入迷。
這一段，詩人洋洋灑灑，酣暢淋漓，從不同的角度表現董大彈奏《胡笳弄》的情景。由於董大爐火純青的技藝，蔡女“十八拍”豐富的琴韻得到充分的體現。詩人對董大的贊慕之情，自在不言之中。最後四句，是“兼寄房給事”的。唐朝帝都長安，皇宮面南坐北，禁中左右兩掖分別為門下、中書兩省。“鳳凰池”指的是中書省，青瑣門是門下省的闕門。給事中正是門下省之要職。詩沒有提人而人在其中，而且暗示其密邇宮庭，官位令人羨豔。最後，詩以讚語作結。房琯不僅才高，而且不重名利，超逸脫略。這樣的高人，正日夜盼望著你抱琴而去。這裡也暗示董庭蘭得遇知音，可幸可羨。而李頎對董彈《胡笳弄》的欣賞，以及所作的傳神的描摹，自然也非知音莫能為。
這首詩關聯著三方面——董庭蘭、蔡琰和房琯。寫董庭蘭的技藝，要通過他演奏《胡笳弄》來寫。要寫《胡笳弄》，便自然和蔡琰聯絡起來，既聯絡她的創作，又聯絡她的身世、經歷和她所處的特殊環境。全詩的特色就在於巧妙地把演技、琴聲、歷史背景以及琴聲所再現的歷史人物的感情結合起來，筆姿縱橫飄逸，忽天上，忽地下，忽歷史，忽目前。既周全細緻又自然渾成。最後對房給事含蓄的稱揚，既為董庭蘭祝賀，也多少寄託著作者的一點傾慕之情。李頎此時雖久已去官，但並未忘情宦事，他非常希望能得遇知音而一顯身手。