篇一：現代中式開題報告參考
本科生畢業設計（論文）開題報告
題目：
學 院： 藝術與設計學院系 藝術設計
專 業： 室內設計
班 級：
學 號：
姓 名：指導教師：
填表日期：年月
一、選題的依據及意義
中式的設計我們隨處可見，它包含了許多的民族元素。也融合了許多新“中式”計的概念，做餐飲這塊的話，比較貼近老百姓的消費心理。對於所有具有燦爛歷史文化的國家來講，我們有許多東西可以借鑑。而且我們會更容易掌握和了解。相對於西方元素區域性的精深而言，中國元素的根本特徵則是更注重於整體的和諧。
“酒店”是一個現代觀念的集合，具有經典和傳統的本質，同時，“酒店”概念本身也是超越國界的，是融匯的，這是“酒店”本身決定的。
我所設計的酒店餐飲這塊採用新中式風格的設計手法。
新中式風格不是純粹中國古典元素的堆砌，而是通過對傳統文化的認知，將現代元素和傳統元素結合在一起，以現代人的審美需求來打造富有傳統韻味的空間，讓傳統文化的脈絡傳承下去。新中式風格主要包括兩方面的基本內容，一是中國傳統風格文化意義在當前時代背景下的演繹；一是對中國當代文化充分理解基礎上的當代設計。設計中對新中式設計的運用和體現是將中式傢俱原始功能進行演變，在形式基礎上進行舒適變化。
二、國內外研究現狀及發展趨勢
對於所有具有燦爛歷史文化的國家來講，在受到西方主流文化思想衝擊時，迷茫和掙扎都是不可避免的，在中國設計界，這種迷茫和掙扎的表現尤為激烈，以至於在某些方面走向偏頗。在眾多壓力下，設計師都會在自己的設計領域之中尋求自己的出路，然而無論他們如何選擇總會遇到一個不可迴避的問題，那就是設計的出路是走向東方還是走向西方？
堅持東方，就是堅持用東方文明來作為設計源頭，開拓中國的設計風格，他們在更多程度上是保全主義，是值得嘉許的，然而在眾多東方品牌的設計當中，很少能夠得到滿意的經典的作品，原因之一在於大部分 “保全主義”持有者們，他們的歷史積澱是匱乏的，是支離破碎的。他們很難從一個巨集觀的整體把握和控制。
另一類的人走向了西方，他們在自己的設計作品中極大的參考了“法蘭西”“義大利”“英倫”“和式”的元素，大意凌然的標榜自己為時代的PIONEER,然而他們卻忽略了一點，他們在給與中國室內設計領域帶來新鮮血脈的同時，也
使整個中國市場成為了西方的“試驗田”，在某種程度上我們不得不承認，中國設計人逐漸成了歐美風的“跟班”，其作品也成了歐美潮流的翻版。
一、中式風格發展的有利方面
人類進入21世紀，大的戰亂基本停止，世界進入了一個整體和平，區域性戰亂的時代，飽經戰亂的人們更向往和平與安寧，在這個前提下，社會更注重經濟的發展，人們更注重生活的質量，人們提出“National Is The International”的口號，於是在世界範圍內的一場民族復興的運動開始了。在中國，人們更強調民族氣節，本國風情，一大批設計師們紛紛湧入中國風格的設計領域，於是中式風格百廢俱興，比比皆是。
設計師們開始把中式風格的融入到室內設計的各個領域，如餐廳，酒吧，賓館，娛樂，店面，門頭，景觀，公共設計等各個環境中。其中以酒店最為明顯，中式風格的酒店設計古樸典雅，能反應出強烈的民族文化特徵，讓人一看就容易理解其文化底蘊，特別是對中國人，更是有一種戀土思鄉的情懷，所以現在很多室內設計師都很喜歡採用這種風格。
二、中式風格發展可質疑的方面
然而，中式風格的酒店設計在市場利益的衝擊下也並非盡善盡美，主要體現在，生搬硬套，不謀出處，張冠李戴，一味的照搬古代設計範例，往往得不到好的效果，畢竟室內設計不同於古玩收藏。繁瑣重疊，老氣橫秋，是普遍存在的現象。
三、本課題研究內容
轉變傳統的“中式”思維方式
新中式風格不是純粹中國古典元素的'堆砌，而是通過對傳統文化的認知，將現代元素和傳統元素結合在一起，以現代人的審美需求來打造富有傳統韻味的空間，讓傳統文化的脈絡傳承下去。新中式風格主要包括兩方面的基本內容，一是中國傳統風格文化意義在當前時代背景下的演繹；一是對中國當代文化充分理解基礎上的當代設計。本課題中對新中式設計的用運體現在將中式傢俱原始功能進行演變，在形式基礎上進行舒適變化。
19世紀末20世紀初，中國的男人剪掉了他們引以為象徵的辮子，無論當初他們是被動的或主動的，都引起了社會的軒然大波，許多人都認為他們都掉了老祖宗傳承下來的東西，他們走向了“變質”，然而式隔多年我們發現，只要是黃面板黑頭髮的仍然是東方人的特性，我們並未因頭髮的長短而磨滅民族的立場和氣質，相反，他給我們的生活品質帶來了更多的跳躍性的變化與發展。這對我們在室內設計中探討新中式風格的設計和運用同樣具有重要的啟示作用和指導意義。
要想解決中式酒店的問題必須首要解決一個問題，就是搞清楚設計“是復興還是創新？”只有搞清了水木之源才能解決接下來的問題，在設計之中如何做現代的中國設計？如何將中國古典元素應用到現代設計之中？是做當代的中國式風格設計還是之把古典當作中式？中國風格是否永遠伴隨著木格窗、雕花門、官帽椅？中國風格是否又只停留在古代？
四、本課題研究方案
中式古典風格的室內設計，是在室內佈置、線形、色調及傢俱、陳設的造型等方面，吸取傳統裝飾“形”、“神”的特徵。如吸取我國傳統木構架建築室內的藻井、掛落、雀替的構成和裝飾，明、清傢俱造型和款式特徵。
中式古典風格常給人以歷史延續和地域文脈的感受，它使室內環境突出了民族文化淵源的形象特徵。中國是多民族國家，所以談及中式古典風格實際上還包含民族風格，各民族由於地區、氣候、環境、生活習慣、風俗、宗教信仰以及當地建築材料和施工方法不同，具有獨特形式和風格，主要反映在佈局、形體、外觀、色彩、質感和處理手法等方面。
中式古典風格主要特徵，是以木材為主要建材，充分發揮木材的物理效能，創造出獨特的木結構或穿鬥式結構，講究構架制的原則，建築構件規格化，重視橫向佈局，利用庭院組織空間，用裝修構件分合空間，注重環境與建築的協調，善於用環境創造氣氛。運用色彩裝飾手段，如彩畫、雕刻、書法和工藝美術、傢俱陳設等藝術手段來營造意境。
任何人都無法否認，在面對中華民族5000年的悠久歷史時，他們都將會被這個偉大民族倔強不曲，雍容博大的歷史所感動，中華民族屹立於世界從未被任何一個國家或民族所征服，他的文字，他的語言，他的年代，他的王朝都成為為世界讚歎的奇蹟。人類歷史的每一次變遷都伴隨著建築和藝術的更迭，因此民族情節是設計發展的根源和不竭動力。
五、研究目標、主要特色及工作進度
（一）研究目標
《易經》有云：“形而上這謂之道，行而下者謂之器”中國元素的根本特徵是注意於整體的和諧， “大美無言，大象無形”，我們一直隔著遠距離去崇拜洋人的東西。其實，我認為這大沒有必要的。我們可以在中式設計中新增一些流行的元素。但要把握不要過度運用，而導致風格上的變化，所以我的這次設計以“新中式”風格為主。
（二）依我的設計來說，其主要特色有以下幾點
一、裝飾手法（軟裝飾）
裝飾手法主要分為“硬裝飾”和“軟裝飾”兩類，“硬裝飾”是指傳統家裝中的拆牆、刷塗料、吊頂、鋪設管線、電線等等。
軟裝飾是由多種軟裝飾共同營造而成，所謂“軟裝飾”是對居室的二度陳設與佈置。 家居飾品，作為可移動的裝修，它打破了傳統的裝修行業界限，將工藝品、紡織品、收藏品、燈具、花藝很好的融合。
由於軟裝飾要涉及到多種物品、多種材質，因此各種物品、材質之間的色彩、形狀、多少的搭配和呼應就成為讓許多人頭痛的問題。其實，我們只要把握“大處著眼”的原則，注意大色塊的協調和主導風格的統一，那麼即使有一些小的區域性不太理想，也無礙大局。如果說裝修只是使我們的傢俱備了必要的功能，那麼軟裝飾可以說給居室賦予了靈魂，可以幫助居室風格的確立。
二、 觀念上的轉變
在眾多中式風格的設計中，提取中國古典元素是其表現的重要手法，然而中國的古典元素是固有的，單一的，而統領整個中國發展的精神是永恆的，中式所追求的人文﹑避世﹑自然﹑氣節才是中式風格存在的必然。（以自己的畢業設計為題嘗試）
（三）工作進度
篇二：開題報告
四川師範大學本科畢業論文
居室設計中新中式風格特點淺析
學生姓名 院系名稱 專業名稱 班 級 學 號 指導教師 完成時間
趙 燕 美術學院
藝術設計(環境藝術設計)
20 級14班 20 271444 李 英 20 年03月20日
附表1
附表2
四川師範大學畢業論文開題報告
附表3
四川師範大學畢業論文實施過程記錄表
篇三：畢業設計(論文)開題報告
指導檔案5：
畢業設計（論文）開題報告
屆
題 目 淺論以現代的審美打造傳統的韻味
學生姓名 王 朋 學 號 200610020049 專 業藝術設計（裝飾方向） 年級班06級裝飾本科1班指導教師 職 稱
填寫日期：20 年 12 月 23 日