話筒通常按它轉換能量的方式分類。這裡我們還是按錄音室對話筒最通用的分類法，把話筒分為動圈話筒和電容話筒。下面由小編為大家分享唱歌怎樣使用話筒，歡迎大家點選檢視。
一、呼吸的控制
這是個至關重要又最易被忽視的問題。由於話筒十分敏感，它可以擴大話筒前的一切聲音，這就需要歌者要嚴格控制吸氣聲。這裡可提供兩點建議：首先應明白 吸氣聲是吸進的氣息摩擦聲帶造成的，經話筒一傳播，就使得聲音產生滯重感，使得聽者感覺聲音不輕鬆，聽著累。因而，在歌唱中換氣時應張開聲帶吸氣，即可避 免吸氣聲。第二點是中間換氣時可適當調整話筒的角度和距離。如演唱《歐若拉》這首歌，歌詞疊置較密，演唱中如不注意呼吸，是很難達到流暢、自如的境界的， 在畫有“V”處可適當調整話筒角度、距離。
“神祕北極圈阿拉斯加的山巔V，誰的臉出現海角和天邊，V忽然的瞬間在那遙遠的天邊V，神祕北極圈……”這裡劃“V”處，可將持話筒的角度由90度轉成 45度左右，也可通過向左或向右擺頭來改變話筒的角度，到下句演唱時再還原狀態。有時也會出現歌唱速度很快，來不及調整話筒，這時一定要用鼻續氣，儘量避 免呼吸聲音傳人話筒。
二、音量的控制
一首歌曲的演唱通常是隨著旋律的起伏、音量大小有所變化。如果話筒控制不好，就會出現低聲區聽不清而高聲區聲音刺耳，這就需要適當的控制音量。
音量的控制，我們一般需注意兩個問題：
一是在低音處，由於通俗唱法的低音區往往採用輕聲唱法、顫音、聲伴氣、啞音等技巧。這種情況下，歌者不妨儘可能使嘴部貼近話筒，最大限度地放輕自己的聲 音，便於把歌詞唱清楚，形成低聲悄語般地訴說的'聲音，把感情處理得細緻人微。如在演唱林俊杰的《一千年以後》時，在前四樂句就要儘量將話筒貼近嘴部，讓氣 與聲一同發出。
二是在高音處，演唱時聲帶閉合機能加強，氣息支點的對抗力增強，聲音強度也增大，話筒應適當拉開、移遠，這樣，聲音的整體比例才平衡。如《過火》中高聲區話筒距離要尤其注意，才可使聲音和諧。
三、咬字的控制
前面我們提過歌唱中的咬字，主要是指聲母的發音。在演唱中，雙脣音“b、p、m”和脣齒音“廣由於發音部位的影響很容易產生噪音或“噴話筒”。如《征服》 中“就這樣被你征服”這裡“服”是脣齒音，演唱中要特別注意可“吸”著唱，緩解氣流衝擊的阻力。又如《相思》中“最怕你寂寞最怕你孤單”中“怕”字也屬雙 脣音，比較容易噴話筒。這種情況還有很多，我們應在演唱中不斷積累經驗，在遇到這類問題時，應用“放輕聲音”、“吸著唱”、“改變話筒角度”等方法來解 決。
另外，演唱者應注意持話筒的藝術。
持話筒沒有特定姿勢，但根據作品風格不同，歌者性格差異，話筒的持法也不盡相同，但無論如何，話筒不可用“僵”，樂句連線間應自如起用，它應是情感的一種表現手段，是道具，是使歌者由聲音美到儀態美的靈魂表現途徑。
凡是熱衷於通俗唱法的朋友，也應同樣重視話筒的使用。
話筒控制練習：
話筒前的控制練習主要指兩大方面。一是聲音大與小，話筒遠和近的控制;二是咬字、吐字忌噴話筒的控制。
聲音的大與小，除了歌唱者自身的氣息與聲音結合的力度大小外，也要靠話筒的遠近來調節。如《再看你一眼》中敘述部分如輕聲訴說般地演唱，話筒貼近嘴部。我 們應瞭解話筒貼近嘴部，如同聲音貼在耳邊，有很強的感染力。唱到“讓我輕輕說聲再見”不要連起來唱，在“說聲”處應氣息逼緊，托住並稍停一下，而“再見” 二字出口時，仍在氣息逼緊的狀態中用尚存的一點氣力吐出去，使人覺得這一聲“再見”是那麼難出口，那麼心碎神傷。而在高潮段的演唱聲音力度大，話筒距離就 要稍遠，拉開些。如“讓我再看你一眼”，這一句用哭腔和嘆音結合的方式來表現更能體現主人公不忍分離卻不得不分離的內心情感的宣洩。這種控制較有難度，但 通常在情感起伏性較大的作品中都要運用，也是最常見的一種方式。