導語：相信大部分人是聽過古箏曲子，但是聽不出來古箏曲子的背景和故事吧，以下是小編為大家精心整理的著名箏曲的背景介紹知識，歡迎大家參考！
1、 《十面埋伏》的重點段落是：
“埋伏”、“雞鳴山小戰”、“九里山大戰”，描寫劉邦用十面埋伏之計擊敗項羽的激烈戰鬥場景，音樂格調昂揚。
2 、《霸王卸甲》的重點段落是：
“楚歌”、“別姬”。作者無法迴避項羽失敗的史實，但懷著崇敬的心情去描繪項王悲歌壯別的場面，音樂格調悲壯。
3 、《廣陵散》 介紹
據《琴操》記載：戰國聶政的父親，為韓王鑄劍，因延誤日期，而慘遭殺害。聶政終於實現了刺殺韓王的報仇夙願，自己毀容而死。後人根據這個故事，譜成琴曲，慷慨激昂，氣勢巨集偉，為古箏著名大麴之一。漢魏時期嵇康因反對司馬氏專政而遭殺害，臨刑前曾從容彈奏此曲，現有琴譜最早見於《神奇祕譜》。
4 、《寒鴉戲水》 介紹
潮州箏曲。餘江荔演奏，揚潔明指揮中國歌劇舞劇院民族樂團伴奏。寒鴉又名歐鳥，這是一首著名的潮州箏曲，是潮州弦詩《軟套》十大麴中最富詩意的一首。全曲以別緻幽雅的旋律、請新的格調，獨特的韻味，明快跌宕，演繹了寒鴉在水中悠閒自得，互相追逐嬉戲的情景。
5 、《黔中賦》 介紹
徐小林曲，邱大成演奏，胡曉旭指揮中國音樂學院民族樂團伴奏。選自《建昌月—邱大成—箏絃聲以和樂》。“黔中”為貴州地區之古稱，作曲者吸收了中國西南，貴州地區的苗族、侗族的音樂，作為本樂曲的創作素材，並揉進了箏樂演奏的現代技法，充分地表現出了貴州地區少數民族之神祕多樣風情與面貌。全曲共分三段：琵琶詠、木葉舞、黔水唱。
6 、《瑤族舞曲》 介紹
劉鐵山、茅沅曲，伊其穎改編。餘江荔演奏，揚潔明指揮中國歌劇舞劇院民族樂團伴奏。本樂曲原為西洋管絃樂曲，後由彭修文改編為中國民族管絃樂曲，流傳更廣，優美而抒情的慢板旋律伴隨微微的鼓聲，宛如阿娜多姿的少女們在明亮的月光下翩翩起舞，樂曲越來越熱鬧，恰可生動地描繪瑤家兒女在喜慶佳節時的歌舞場面。改編成古箏演奏曲後，本樂曲從各個角度都發掘了箏的表現力，在慢板部分所運用的搖指技巧不但細蜜、流暢、而且富有音色和力度的變化;左手在低音區摸擬長鼓擊節的音型，則明白地表達了鼓聲的音響形。
7 、《彝族舞曲》 介紹
王惠然於1960年根據雲南彝族音調編寫。它以優美抒情的旋律和粗獷強悍的節奏描繪了彝家山寨迷人的月色和青年人舞蹈歡樂的場面。樂曲刻畫了恬靜朦朧的山寨夜景，描繪了姑娘們輕逸俏皮又略帶羞澀的舞姿……
8 、《戰颱風》 介紹
王昌元曲。餘江荔演奏，揚潔明指揮中國歌劇舞劇院民族樂團伴奏。颱風是熱帶及亞熱帶海洋性氣候區的特徵之一，強大的氣團挾帶著氣勢洶洶的豪雨，所到之處，總是免不了要造成破壞，經常釀成令許多人流離失所以及農作物損失殆盡的天災。本樂曲以融匯了傳統與現代多種技巧，形象生動地描繪了颱風來襲時風強雨急的情景，全曲氣勢磅礴，節奏緊湊，一氣呵成，在中間一段優美流暢的慢板過後，接著快板主體再現，象徵人們奮勇與天搏鬥的英雄氣概。
9 、《春江花月夜》 介紹
古曲，邱大成改編，箏、琵琶二重奏，吳俊生琵琶演奏，邱大成古箏演奏，選自《建昌月—邱大成—箏絃聲以和樂》。樂曲根據琵琶古曲《夕陽蕭鼓》改編而成。採用主題變奏的手法，多次反覆，既表現了微波盪漾、優美寧靜的春江景色，又描繪了擼聲急促，波浪起伏之情景。
10、《 秦桑曲》 介紹
周延甲曲，餘江荔演奏，揚潔明指揮中國歌劇舞劇院民族樂團伴奏。本樂曲是一首極富地方色採的新箏曲，雖然箏源於秦而盛於唐，“真秦之聲”的箏樂而在其發源地，既今之陝西地區，幾近絕響;於是近些年來，秦地箏人紛紛吸收當地的戲曲和民間音樂，改編或創造了若干箏曲，《秦桑曲》既是這一時期產生的代表性作品之一。《秦桑曲》題材取自唐著名詩人李白《春思》一詩：“燕草中碧絲，秦桑低綠枝，當君懷歸日，是妾斷腸時，春風不相識，何事人羅幃?”描述一個堅心等候夫君的婦人跡疏而心志不移的情操，雖已是春風撩人，春思綿綿，然她仍然明志自警，對在燕地的丈夫一往情深，樂曲創作之音樂素材來自陝西地方戲曲音樂“眉戶”聲腔及“碗碗腔”子音調，曲中的4音均比本位音略高，但不及#4，7音則比本位音略低，但又不及d 7 低。
11、《 雪山春曉》 介紹
範上娥、格桑達曲。餘江荔演奏，揚潔明指揮中國歌劇舞劇院民族樂團伴奏。西藏高原位於中國西南，其平均海拔在四千五百公尺以上，素有“世界屋脊”之稱，境內高山縱谷綿延不絕，由於山脈高度多在六千公尺以上，山頂終年積雪，冰川廣遍：到了春夏，雖然山頂依然白雪皚皚、冰河蜿蜒，然山底卻是綠草茵茵，野花遍地，中段則林木茂密，急流如奔，這樣一山之中，山谷與峰頂間節節不同的氣候帶分佈，提供了絕佳的地理條件成為著名的生物寶庫，不但在高山林野深處生長著各色各樣的奇花異草，更孕有許多稀有動物。本樂曲又名《拉薩河畔》，籍著嫻熟流利的古箏技法，描摹出神祕肅穆的西藏高原上，閃耀的陽光照映出一片白雪皚皚的秀麗景色，以及藏民們載歌載舞的歡樂心情。
12 、《香山射鼓》 介紹
曲雲曲。餘江荔演奏，揚潔明指揮中國歌劇舞劇院民族樂團伴奏。本樂曲以煙霧繚繞的香山為題材，對該山景的神祕色彩多作描繪，並且十足地表現了朝山眾香祈福，叩首禮佛的虔敬心情。
13、《 漁舟唱晚》 介紹
河南箏曲，婁樹華曲 曹正譯訂。餘江荔演奏，揚潔明指揮中國歌劇舞劇院民族樂團伴奏。這一首具有典型中國風格的五聲音階作品的流傳，對箏樂的發展產生了廣泛而深遠的'影響，樂曲繫於1938年由婁樹華先生根據古曲《歸去來》的片段素材加以編曲，變化發展而成：標題則取自唐朝王勃《藤王閣序》中“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱”一句，曲意在描繪夕陽西下之際，碧波萬頃的湖面上，漁民們款乃歸舟，盡興抒發歡愉之情，旋律優美、流暢、素雅、恬靜、膾炙人口，韻味雋永。關於《漁舟唱晚》一曲的由來，近年來亦有一種說法指系金卓南先生根據山江民間傳統箏曲《雙板》及其演變樂曲《三環套日》、《流水擊石》改編而成，其後，金先生將此曲傳授婁樹華，婁先生再於1938年加以改編。
14、《 出水蓮》 介紹
羅九香譜，何寶泉整理。餘江荔演奏，揚潔明指揮中國歌劇舞劇院民族樂團伴奏。本樂曲系廣東客家箏曲，有中原古曲的風貌，音調古樸，淡雅優美，相傳曲意出於周墩頤《愛蓮說》中“出汙泥而不染，濯清蓮而妖”句子，籍著水蓮花秀美的風韻及汙泥而不染的高潔品格，來比喻學識涵養均豐的謙謙君子。南宋時期，河南一帶百姓為避元兵之擄掠，南下遷居下粵東和閩西，當地人稱之為“客家”，當時由客家所傳出之音樂稱“中州古調”，受到當地語言和生活習俗的影響，歷經數代，逐漸形成了一種具有特殊音韻的民間樂種，既“客家音樂”，也稱之為“漢調”或“漢樂”。
15 、《洞庭新歌》 介紹
取材於湖南民歌，王昌元、浦琦璋編曲，雷靛演奏。此曲作於1973年，是根據湖南民歌《洞庭魚米香》進行改編的。樂曲生動描繪了洞庭湖的美景以及人們由衷的歡欣喜悅心情。
16 、《漢宮秋月》 介紹
南北古箏經典之漢宮秋月，山東箏曲，原為“十八板體”曲式結構(全曲分為八段，稱八板。每段八拍，惟第五段多四拍，總計為六十八拍。民間習稱六十八板)的樂曲，經過長時間對旋律、節奏的調整和發展，成為一首有標題的箏曲。意在表現古代宮女的悲怨情緒。恰當地運用了揉、吟、滑、按等技巧，風格純樸古雅，是一首有代表性的山東箏曲。
17、《 建昌月》 介紹
徐曉林曲 ，邱大成演奏，胡曉旭指揮中國音樂學院民族樂團伴奏。選自《建昌月—邱大成—箏絃聲以和樂》。建昌，系今中國四川省西昌之古稱，本樂曲曲首以恬談、安靜、平實無華的作曲手法，表現了浩月當空的建昌美景;全曲具有濃郁的西蜀風韻，令人不禁對古城回味不已。
18、《 柳青娘》 介紹
南北古箏經典之柳青娘。活五調，何天右傳譜，林毛根定箏譜，潮樂中有輕六調、重六調、輕三重六和活五調。四首《柳青娘》活五調是活五調樂曲中代表曲目。