[內容提要]：平常我們所說的“對劇場聲學環境的評價”主要分為主觀評價和客觀評價兩部分。在此篇報告中，我們將介紹影響主觀評價的因素以及客觀評價的標準，並結合我們小組對保利劇院的調研，為大家介紹講述都有哪些因素以及這些因素如何影響和造就1個良好的劇場聲學環境。
[關鍵詞]：劇場聲學 主觀評價 客觀評價 混響 親切感
是什麼造就了1個良好的劇 場聲學環境？我們認為，對於這個問題，需要從兩個方面來進行評價：主觀方面和客觀方面。1個好的劇場，不但在客觀上要達到1定的硬性指標，還要讓觀眾們在主觀聽覺上認可。客觀存在的劇場聲學環境會對主觀評價造成1定的影響，但卻不能影響全部。
主觀評價
影響主觀評價的方面有很多，例如個人生理條件所決定的聽覺敏感程度、是否從事與音樂相關職業或受過相關專業訓練，個人不同的喜好等等。
主觀評價所包含的方面主要有：劇場里語言的可懂度、聲音的清晰度、親切感……等等。在我們本次的調研中也有關於對劇場聲學環境進行主觀評價的內容——在教室中播放以下劇目：
第1段：《塞維亞的理髮師》，1988.6錄製于波隆納劇院
第2段：《魔笛》，錄製於大都會歌劇院（the metropolitan opera）
第3段：《deep purple 搖滾交響之夜》，1999,9,26錄製於 the royal Albert hall London
第4段：《胡桃匣子》2002年現代版
第5段：1段民樂錄製於保利劇院
這些劇目均在不同的劇院裡錄製而成，我們將每1段分別播放，每段播放時間在30秒以上，使人耳能夠對音響產生適應，從而做出評價。
客觀評價
對劇場聲學環境的客觀評價也包含許多方面：
1. 1些標準：國家標準《GYJ125廳堂擴聲系統聲學特性指標》，是作為1個電聲擴聲系統完成後應達到的最低標準。
該標準對劇場中的最大聲壓級、傳輸頻率特性、傳聲增益、聲場不均勻度等都作出了規定，我們所調研的保利劇院各項條件都到達了國家規定的1級標準。
2. 混響可調時間和改變條件：
公式：賽賓公式T=0.164V/aS
T為混響時間；V為廳堂體積；S為廳堂內部面積；a為該面積的平均吸聲係數。
影響因素：廳堂內表面面積、吸聲係數和廳堂體積
舉例：國外劇場（3000多人可容納）3層，如果演話劇，劇場上方天花板頂端下降，改變體積。頂部材料不變，只改變體積，體積變小，所以混響時間變短，反之亦然。混響時間變長有幾個條件，表面吸聲係數小，混響時間長，體積變大，混響時間變長。
3. 聲場均勻度：國家有1個聲學上的指標叫聲場不均勻度，是關於平量1個劇院電聲或建築聲學好壞的1個基本的引數。國家標準聲場不均勻度要低於8DB(+ - 4),例如：在1個廳堂裡，在1個地方聽是1個響度，換到另1個地方聽的時候，聲音的位置就掉下來了。這就說明這個廳堂的聲場均勻度差。好的聽場應該是各個位置聽到的聲音都是1樣的。
通過什麼方式來控制聲場不均勻度？有兩種方法：1個是建築上的設計，另1個為控制聲音的擴散。例如：有1些劇院在牆壁上做了好多有稜的表面。都是為了聲音的擴散，不要讓它有規律，讓聲音充分的擴散開，分佈比較均勻。
4. 響度
5. 親切感：前期反射聲，50毫秒以內的反射聲，接近於直達聲；從距離來講是17米。兩個音源同樣到達人耳處如果它們的距離差超過17米的話，人聽到的就是兩個聲音。聽眾對直達聲的要求更多，因為直達聲能給人親切感。矛盾的是，聽覺上的親切感和視覺上的親切感往往難以統1，例如1層7、8排座位的中間是視覺上親切感最好的地方，但這些地方往往聽覺上不好。
6. 立體聲、環繞聲：現在很多劇院做立體聲，但比較難。從聽覺上來講是1個等邊3角形。兩個角放音響，中間位置從聽覺上講是最好的。但劇場做立體聲，觀眾範圍太小，可能也就1小部分觀眾能夠聽到立體聲。另外有1些劇場做環繞聲，實際上環繞聲這個概念應當是給度比用的，就是現在的度比電影。但現在的演出有時也用環繞聲，例如做1些場外聲音，鳥叫聲、火車聲、歡呼聲等。為的是出點效果，但劇場做環繞聲的意義並不重大。
7. 揚聲器的佈置方法：舞臺揚聲器的佈置方法1般是這樣的，左右兩個揚聲器（在舞臺口的左右）（兩個作用，1個是擴音，1個是拉昇降），前補、後補、左右揚聲器、中央揚聲器（舞臺口的上方）、在臺脣上有1排拉昇降用的補聲器，2層眺臺下面也有補聲器，主要是補給1層後面的觀眾，這個音箱要加延時，而且聲音不能開的特別大，否則觀眾會聽到兩個聲音，或是覺得聲音沒從舞臺上來而是從頭頂上來。這個補聲器的設定主要依據1層觀眾席的深度和2層眺臺口開的'大小兩個因素。
8.音響系統的除錯：保利的音響系統引數在最初的1次除錯完成後就封起來不再調動了，比如均衡器、延遲器等，從90年除錯完成後就1直封到99年。有些人有概念上的錯誤，每次演出都要重新除錯這些系統引數，其實想要調1次這個引數，至少要在特別安靜的環境下調1個禮拜，要1個點1個點的測試，調出引數了後還要找許多不同的人來做主管聽覺的測試，再次修正……才能完成。平常劇場里根據演出劇目的不同和演員的聲音缺陷不同，可調的有音量和引數均衡器。1般高檔的舞臺，引數均衡器分為4段：高頻、中高頻、中低頻和低頻
具體介紹1下保利劇院
1.保利的建設、設計和改造：保利劇院的建設是在1984年立項，開始施工，由於當時國家有1項政策：控制樓堂館所，所以停了3年的工，1991年正式落成，開始承接對外演出
保利劇院的整體設計是由英國作的（包括建聲設計），施工的總包方是英國1家主要做機械的公司，燈光和音響兩個專業由該英國公司分包給了別家公司。音響分包給了1家香港公司，燈光分包給了英國的蘭克.斯全得。
保利劇院最初的聲學建築設計是按照“綜合型劇場”來設計的，它的聲音設計和建築聲學設計都是非常講究的。
英國的設計公司最初對保利的設計定位是非常現代的，最早對保利劇院的設計是沒有天花板的，只有1個結構頂棚。天花板由黃色的30公分直徑的1根根鋁管來代替，而且這些鋁管不是直線形的，而是1根根波浪形的有造型的。從這些管子上方到結構頂之間的空間裡掛著1圈帷幕，帷幕的材料為雙層純毛法蘭絨，中間加了兩公分厚的超吸玻璃棉（固氨、帶膠的），帷幕有電動軌道，可以拉動。通過開啟或關上帷幕來改變牆面的吸聲係數以控制混響時間。另外在觀眾席的頂部還有兩道對開的帷幕，材料為雙層純毛法蘭絨，中間加兩公分厚的帆布。理論上設計的混響可調範圍為0.5秒，但最後由於施工問題，管子上方的帷幕的電動軌道不能動了，所以最後劇場裡的混響時間略短了些，只有1.4秒，做1般的歌舞、綜藝節目、話劇都沒有問題，但是做純音樂會效果就不夠好。
2002年，保利改建，將定位改變了，雖然還是綜合性劇院，但主要定位是高雅藝術的音樂會。（02、04、05這3年中，保利劇院演出的音樂劇達到500多場，中國愛樂及國際音樂節的演出基本上由保利全包）為了適應這個定位，保利也將建築聲場做了改造，現在的混響時間可調範圍達到1.4——1.9秒，設計者為北京建築設計院的項專其。給保利加上了天花板，另外，通過翻板來調節混響時間。翻板1共16組，每塊大約20公分寬，1面是光滑的，與牆面裝修用的材料相同。把它翻180度（即板的另外1面）是布的，板子兩面中間的腔體很厚，放了吸聲材料。該翻板360度每個角度都可調，由電腦控制。當翻板光面朝外時，聲音到了板子上就又被撞了回來，沒被吸收，混響較大；當把翻板轉108度即布面朝外時，聲音到了板子上大部分能被吸收，混響較小；當翻板轉到90度，即布面朝舞臺時，聲音被吸收的最多，此時混響最小。該設計的理論混響可變範圍是0.5秒，但由於劇場裡翻板的面積很小，所以在實際運用中發現，混響可調範圍大約只有0.2秒。
介紹1些其他劇院的混響時間和調節方法
中山音樂廳的混響時間長1些，大概有兩秒。
北京音樂廳以前的混響時間只有1點4秒，聽起來很乾。現在好像改成了1點9秒，由廣播電影電視部聲學研究所設計的。
如果混響時間太長，聲音的層次感會很差，語言的清晰度也差。1978年的工人體育館的混響時間是5秒，後來做了改動，將頂部的網子中間夾了超細玻璃棉，中心混響時間變為了1點8。
留給大家1道思考題
為什麼劇院裡的坐椅都要加上海綿軟墊？（提示：和混響時間有關）
答案：因為海綿製成的軟墊可以吸音，所以它具有“降低空座和滿座時混響時間的差異”
另附：保利劇場的簡介
保利劇場簡介：
觀眾廳：保利劇院觀眾廳共設有1500個座位，其中包括樂池的可活動座椅96個。觀眾廳共分為2層：1層共有840個座位，其中包括2個VIP包廂，每個包廂可容納10人；2層共有564個座位，其中包括容納6人、10人和32人不同規格的露臺包廂8個，包廂共容納108人。
舞臺機械：保利劇院臺口寬14.5米－18米、高6.5米－9.5米，可調，總進深40.5米，可滿足各種大型演出的需要。保利劇院舞臺部分共分為主舞臺，左右側舞臺和後舞臺3個部分。主舞臺有6塊立體式可升降雙層電動升降臺，它可以從+3.31-3.3米同步或自由升降。後舞臺為行走式轉檯，其模數與6塊升降臺大小1致，轉檯直徑為15.8米。
保利劇院音響系統簡介
保利劇院音響系統主要包括：主擴音系統，返送系統，舞臺通訊聯絡系統，視訊監視系統，可變建聲系統。
1．主擴音系統：採用國際上先進的擴聲裝置。
備主要包括：
調音臺，Soundcraft K5系列。40路單聲道輸入模組，4路立體聲輸入模組，8路次編組，12條輔助母線，10路VCA編組，內設16×10矩陣輸出，8個啞音編組。
系統控制器採用BSS Z- SW9088LL NETWORKEDSIGNAL PROCESSOR SANALOGUE I／O 共4臺。
音源裝置：卡式錄音機：TASCAM 122MKⅡ 1臺TASCAM 122MKⅢ 1臺 MARANTZ PMD502 1臺CD機：PHILIPS CD880 1臺 TASCAM CD450 1臺
MD光碟錄音機：TASCAM 301 MKⅡ 2臺
DAT數字錄音機：SONY 60ES 1臺 TASCAM DA——401臺
主音箱選用美國JBL VS系列音箱，共33支，功率放大器選用CROWN產品，共23臺總功率約20000W。
2．返送系統：固定部分選用 EV HP DX系列音箱，移動部分選用 JBL SR系列音箱，功率放大器採用 BGW產品共10臺，返送音箱共13支，總功率約6000W
3．舞臺通訊聯絡系統：主要由舞臺監督臺控制，具有對講、呼叫功能，可及時與各控制室聯絡，通知後臺演員候場。
4．視訊監控系統：在整個劇院共設7個監控點，可從不同角度監控舞臺內外的情況，提供給各控制室、舞臺監督及後臺化裝間舞臺上演出的情況。
5．可變建聲系統：整個觀眾廳裝有16塊可變建聲裝置，調節觀眾廳的混響時間，適應不同的演出要求。
保利劇院音響系統介紹
保利劇院電聲系統由主揚聲器和輔助揚聲器組成。主揚聲器分為左、中、右3路，分別置於舞臺口上方和舞臺口左右兩側，3組分別覆蓋整個觀眾席。
主揚聲器採用 JBL VS系列產品，包括 JBL2210－6 8只， 2210－9 5只， JBL3258＋JBL2447號筒4只，JBL2142H、JBL2152H輔助揚聲器作為觀眾席前區及後區的補充揚聲器，總聲功率達到13000w，較為完善的揚聲器佈局，優選的電聲器材，使觀眾席得到了足夠的聲壓級和均勻的聲場分佈，得到了理想的立體聲效果。系統採用了SOUNDCRAFT K5調音臺和BSS 2-SW9088LL聲網數字音訊處理系統，使音質更加自然完美。
劇院的視訊監視系統由系統主機、通訊擴充套件卡、視訊輸入輸出卡、彩色攝像機、錄象裝置組成，視訊系統可監視舞臺內外的情況，同時還可以監視大堂及觀眾廳入場情況，還可把舞臺上演出畫面送至後臺化妝間，使演員隨時掌握演出進度。
舞臺監督臺及通訊系統主要由舞臺監督臺控制，舞臺監督可隨時與各專業控制室及後臺化妝間通話，並可通過視訊系統掌握場外情況，各控制室之間也可隨時通話。
劇院可變建聲裝置分佈在觀眾廳周圍，由16組翻板及電腦控制系統組成，此係統可根據演出節目的需要調整場內的混響時間。
隔音板：
可選擇木製或海綿製品進行音樂廳、劇場、演播廳隔音。1般情況下，劇場、音樂廳均採用物理隔音設定，即木製隔音板，這樣既完成了1些音樂廳、劇場吸音工作，同時也會產生1些反射聲，即混響；而演播廳通常採用完整隔音設定，即運用海綿體進行隔音，但是由於演播廳也需要形成1定的混響時間，這時音訊工程師會在音訊釋放時增加若干條AUX軌道通過音訊工作站連通主音箱和房間放大器。
2、音訊裝置
1、音訊工作站系統
劇場、音樂廳、演播廳今天已經開始使用音訊工作站系統，這是1套由工作站電腦、調音臺系統、實用擴聲裝置、音訊錄製裝置共同建立的系統。
音訊控制檯（調音臺）
通常情況下演播廳的音訊控制檯由兩臺上圖所示之控制檯串聯組成，其中的1臺負責各類擴聲裝置、音訊錄製裝置及AUX訊號的送出，另外1臺負責音訊工作站系統電腦的5.1、6.1及8.1聲道訊號補給和輸出。
擴聲音箱
如演播廳實用擴聲音箱可分為兩種，第1種是舞臺反饋音箱，如下圖：
通常這樣的音箱面朝舞臺，為舞臺演員提供真實播出聲音；第2種是環境音箱，為觀眾提供環繞立體聲效果，這些音箱均運用懸掛式處理，並通過音訊控制檯發聲。如音樂廳、劇場擴聲均則實用上述第2種音箱，並依照劇場、音樂廳大小懸掛並判斷懸掛比例和懸掛數量，其裝置控制通過音訊控制檯操作。