摘 要：主要從彩陶美學的抽象藝術，彩陶藝術中點、線、面及其紋飾的應用方面論述了彩陶紋飾的藝術性。
關鍵詞：彩陶；紋飾；藝術性
華夏民族上下五千年的歷史，可以說是中國上古至今的陶器文化發展史。具有關學者及史學專家的考證，華夏的製陶歷史已有一萬五千年左右。在這漫長的歷史長河中，一直傳承有序的歷史、觀念及思維意識都濃縮於華夏民族的陶器史上，這不能不說是一個重大的發明和偉大的創舉。
中華民族最原始的藝術，不能離開最原始的陶器生產和製作。陶器所承載的歷史是以實物的存在、符號、造型以及紋飾的重現使今人感受和體味到古人的寓意和內涵。
陶器上大量幾何紋的出現說明了人類思維能力的進步。這些來源於白雲、流水、山川等自然現象和自然界動植物的形象，經過人類觀察、概括、提煉、簡化而成為各種形式的抽象幾何紋樣，說明人類已經掌握了由具象到抽象的思維和表現能力，這種抽象能力對於藝術形象的創造具有十分重要的意義。
無論是彩陶上的動、植物花紋，還是青銅器上的饕餮紋，它們的出現都說明了一個時代在器物上的裝飾內容總是反映了那個時期人類的物質生活和思想意識。
隨著原始社會不斷的發展，陶器的造型和紋飾也在不斷地發展和創新。我國最早的陶器是一萬五千年左右出現的。最早的彩陶紋飾出現在8000年上下的大地灣文化，其紋飾最初是一條寬寬的綵帶，或者符號，也就是最早裝飾圖案的應用。這個時期的圖案大多與原始信仰以及生活相關。根據大量出土的文物和遺蹟來看，古陶器上的圖案上，很早就有人物類、動物類、植物類的自然生態類的紋飾出現。這些裝飾圖案實質上是與其器物本身使用功能相脫離的，可以說是具有相對的獨立性。這些裝飾圖案由簡到繁、由寫實到寫意，充分體現了原始先民審美情趣和對美的表現方法的探求。所以說原始陶器圖案紋飾一經出現就具有了功能實用性和審美情趣性綜合統一的特性。
裝飾圖案是為了美化器物，同時又與器物本身統一於一體，具有主體性、裝飾性、時代性和唯一性。先民在日常生產勞動中。逐漸培養出具有時代美感的審美意識。根據太陽的朝夕變化、植物生長規律、自然變化的規律，形成了具有獨特的時代思維意識。在創作過程中豐富地使用了對稱、連續、韻律等等表現方法，使古陶器既符合了使用功能又達到了審美要求。以至於流傳下來的古陶器具備了形式美、造型美、材質美、紋飾美等等集於一身的彩陶文化，充分地反映了時代性和時代特徵。
中國上下五千年的陶器造型發展史，其實是一部中國藝術文明的發展史，是一部延綿不斷的美學變奏曲。就其彩陶美學的抽象藝術，彩陶藝術中點、線、面及其紋飾的應用，談一下我的一管之見。
1、點
世界上的一切物質是由分子和原子構成，原子可以說是一個點。在幾何學上，點是一種看不見的實體。點，也可以看做是一個符號。它具有實用性，它可以獨立存在，也可以連續存在。點，是工具與物質材料表面最先相接觸的結果，也可以說是最基礎的面，它是可視的，也必定有一定的大小，佔據畫面一定的空間位置。所以在繪畫中，點的具體概念是不確定的。點，可以說是畫面中最小的構成元素，點的大小與形狀可以根據畫面、圖形的需要隨意改變，也可以根據不同的大小、比列而確定關係。它可以和線與面共存，也可以單獨存在，所以說點在外在意義和內在意義上都是畫面最基本的元素，也是最簡潔、最單純的形。點與線相碰撞而形成的交點便形成了點的位置，點是有形狀、有大小的要素，當然也有面積。當它獨立存在時，其具有視覺凝聚性和緊張性。它是力的中心，同時也是視覺中心。當它連線起來後，同時又具有了方向感，古人早已體悟到了這種規律。點有實點和虛點之分，也有規則和不規則之別。點既可以線化，也可以面化。當點沿著一個方向連續進行時，就形成了平行感（水平線）或縱深感（垂直線）；當改變點的方向時，它就具備了美的韻律感。
當點獨立存在時，它具有視覺凝聚性，可以說是最基礎的面，它具有可視性，並在畫面中佔據一定的大小、一定的空間位置。這是古先民繪製彩陶時，點的最早運用。點，是畫面最基本的元素，也是最簡潔、最單純、最純粹的形。
點、線、面的構成和重組。點有實點和虛點之分，此畫面運有了小的實點和大的虛點進行了重組，貫以優美的曲線穿插以及三角形的塊面分割，使得畫面具有了強烈的韻律感。
點和線的組合運用，點與線相碰撞而形成的交點便顯示了點的位置，點是有形狀、有大小的要素。當然也有面積。十字線中加以點的'組合運用，使得畫面具有了較強的視覺凝聚力。
半山型別的彩陶，具有寬頻紋的形式，沿寬頻紋下有垂弧紋的花紋帶，同時又在大面積的黑地中，留出以四方對應的菱形虛點加以分割，再現了互相對立又相互依存的構成關係。
2、線
中國人對線條的發明已有數千年的歷史，中國傳統藝術就是以線而立於天下的，從仰韶彩陶開始，即對線條做到合乎法則的運用，如紋線的連續、反覆、對稱、平衡、打散組合，從寫實到寫意、再到抽象，積溶著人類自身的審美心理結構，線條成了東方藝術的生命線。
我們的祖先長期以來為了表現形體結構，不斷探索著線的表現形式。當點沿著一個方向連續的延伸時，也就形成了直線，直線具有無限的外沿力和張力，它是最簡潔的形式，也可以表達運動的無限可能性。當方向發生改變時也就形成了曲線或不規則的線變。線，實質是一個看不見的實體，它是點在不斷移動中形成的軌跡。一個點具有凝聚力，同時也具有張力，但它不是具備方向性。多個點才具有方向性。
古人繪製彩陶運用了點和線的同時存在性。將生活中的體驗進行了藝術提煉，使其得到了藝術的昇華，使之極盡美感。古人在繪製彩陶時，更多的運用了曲線，因為曲線具有流動性和韻律感。
簡單的曲線，實際上是通過生活的感悟而來，是通過從兩端施加壓力改變了方向而形成的。壓力越大，弧底越大，形成的彈性和張力也越大。最後達到自我圓滿。
在彩陶的繪製中，最基本的是曲線和直線同時出現的對立線。往往曲線所達到的視覺效果是最引人注目的。它具有一定的韻律感和節奏感。它會帶給人一種心靈的震撼，給人一身鬆弛感。在彩陶的紋飾中經常出現反覆的線條，如：直線的重複、曲線的重複、鋸齒線的重複、曲線的對稱重複、直線向心有節奏的重複、曲線向心有節奏的重複、錯亂性的重複等等。
一般來講，在一件作品的構圖中存在多種複雜的構成因素。構成因素往往以積極的、主觀的方式對整體的和諧起著重要的作用，使彩陶紋飾之美得到協調和昇華。
藝術不是表象的模仿，而是對生活體悟的高度提煉。對於藝術家來講，特別重要的是觀察自然中的獨立構成關係，哪些是必需考慮的，那些是予以取捨的。然後將這些有規律的法則和那些有共性的法則進行並置和重構。從古至今，這一點對於藝術創造都是極其重要的。
馬家窯文化彩陶瓶的繪製，是採用了圓點（實點和虛點）為核心，配以眾多的弧線大面積的展開延伸，形成了無限延伸的動態感、韻律感。圓點紋象徵日月的千變萬化，水波紋是自然界的象徵。是先民們對現實生活的感悟。