算不上是莎士比亞的名篇，卻是我很喜歡的一部。不會像看到漢姆雷特那樣鬱悶，也不會像看到李爾王那樣感嘆，更不會有看奧德賽那樣憤憤不平。
也許是人年輕的時候總都有些許積極與美好的想法吧？不會那麼甘願地等待命運的擺佈，那麼聽從所謂的善言。於是他打破了“三一律”，打破了韻律，把普通的舞臺變成了歷史的里程碑。
大學才子諷刺他是被他們的羽毛美好了的暴發戶。時間見證了一切，如今的四大悲劇，四大喜劇依然影響深遠。
於是莎士比亞成了一種銘牌，擁有了他的象徵和指代意義。他的人生，他的婚姻，他的語言……都成了可被研究的課題。
回到這部簡單的喜劇。最喜歡裡面的貝特麗絲，她豐富而個性的形象讓我難以想象那時期女性的勇氣。儘管是被文學化了的人物，卻也同樣生動。她被喻為“文藝復興的女兒”之一。也是從這個時候開始，莎士比亞的作品開始了對人物不同性格的刻畫，不再偏偏一律。
看看培尼狄克對貝特麗絲的描述吧。“她才把我侮辱得連一塊頑石都要氣得直跳起來呢！一株禿得只剩一片青葉子的橡樹，也會忍不住跟她拌嘴；就是我的臉罩也差不多給她罵活了，要跟她對罵一場哩。她不知道在她面前的就是我自己，對我說，我是親王的弄人，我比融雪的天氣還要無聊；她用一連串惡毒的譏諷，像亂箭似的向我射了過來，我簡直變成了一個箭垛啦。她的每一句話都是一把鋼刀，每一個字都刺到人心裡；要是她嘴裡的氣息跟她的說話一樣惡毒，那一定無論什麼人走近她身邊都不能活命的`；她的毒氣會把北極星都薰壞呢。即使亞當把他沒有犯罪以前的全部家產傳給她，我也不願意娶她做妻子；她會叫赫剌克勒斯（希臘神話中著名英雄）給她烤肉，把他的棍子劈碎了當柴燒的。好了，別講她了。她就是xxx的變相，但願上帝差一個有法力的人來把她一道咒趕回地獄裡去，因為她一天留在這世上，人家就會覺得地獄裡簡直清靜得像一座洞天福地，大家為了希望下地獄，都會故意犯起罪來，所以一切的混亂、恐怖、紛擾，都跟著她一起來了。”
就這麼簡短一席話，已經足以把貝特麗絲表現出來。讓我不得不讚嘆莎士比亞語言的魅力。
不過最讓人不好理解和印象深刻的還是這部裡莎士比亞自己寫的那首歌，男人女人都在一起吟唱，實在想象不出他們各自懷著怎樣的心情？
不要嘆氣，姑娘，不要嘆氣，
男人們都是些騙子，
一腳在岸上，一腳在海里，
他天性是朝三暮四。
不要嘆息，讓他們去，
你何必愁眉不展？
收起你的哀絲怨緒，
唱一曲清歌婉轉。
莫再悲吟，姑娘，莫再悲吟，
停住你沉重的哀音；
哪一個夏天不綠葉成蔭？
哪一個男子不負心？
不要嘆息，讓他們去，
你何必愁眉不展？
收起你的哀絲怨緒，
唱一曲清歌婉轉。
這裡面或許也有莎士比亞自己對婚姻或者愛情的理解吧。或許也為他今後的風流史有那麼一點理論依據。“哪一個夏天不綠葉成蔭？ 哪一個男子不負心？”
Much Ado About Nothing。看了它的電影版，片名居然被翻成“都是男人惹的禍”。覺得莎士比亞確實是個很現實的人，現實得讓人覺得可怕甚至有些不能被接受！但喜劇也一樣有遺憾。有男人的嬗變，虛偽和嫉妒，有了女人的可悲與附庸，還有愛情的無理頭。much ado about nothing實在是太形象了！