對聯是中國的傳統文化之一，你對對聊的知識瞭解多少呢?下文，本站小編為大家整理了對聯知識，歡迎閱讀。
一：實字對
如： 九天閶闔開宮殿，萬國衣冠拜冕旒;(王維：和賈至舍人早朝大明宮之作) 旌旗日暖龍蛇動，宮殿風微燕雀高;(杜甫：和賈至早朝大明宮) 詩中對仗以實字居多，故稱為“實字對”。
二：虛字對
如： 若教解語應傾國，任是無情亦動人; 聚散有期雲北去，浮沉無計水東流; 詩中對仗以虛字居多，故稱為“虛字對”。
三：錯綜對
如： 香稻啄餘鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝;(杜甫：秋興八首之八) 柳絮打殘連夜雨，桃花吹散五更風; 此種對法，即前章所謂之“倒裝句”法。
四：連珠對
如： 樹樹皆秋色，山山惟落暉;(王績：野望) 江天漠漠鳥雙去，風雨時時龍一吟;(杜甫：灩澦) 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來;(杜甫：登高) 客子入門月皎皎，誰家搗練風悽悽;(杜甫：暮歸) 此即“迭字”對法。
五：人物對：
黃公石上三芝秀，陶令門前五柳春; 欲舞定隨曹植馬，有情應溼謝莊衣; 對中以“人物”之典故為主軸。
六：鳥獸對
如： 玄豹夜寒和露隱，驪龍春暖抱珠眠; 旅夢亂隨蝴蝶散，離魂潛逐杜鵑飛; 詩中對仗以“鳥獸”為主軸。
七：數目對
如： 百年莫惜千回醉，一盞能銷萬古愁; 有時兩點三點雨，到處十枝五枝花;
八：巧變對
如： 鳥去鳥來山色裡，人歌人哭水聲中;(杜牧：題宣州開元寺水閣) 此即重出句法之對(亦即張正體氏所謂之“拱璧對”者)
九：隔句對： 昨夜越溪難，含悲赴上蘭; 今朝逾嶺易，抱笑入長安。 此即第一句與第三句相對，而第二句與第四句相對。此種對法，又稱扇對格。《苕溪漁隱叢話》雲：“律詩有“扇對格”，第一與第三句對，第二與第四句對。如杜少陵《哭台州司戶蘇少監》詩云：“得罪台州去，時危棄碩儒;移官蓬閣後，谷貴歿潛夫”。東波《和鬱孤臺》雲：“邂逅陪車馬，尋芳謝朓洲;淒涼望鄉國，得句仲宣樓”。又唐人絕句，亦用此格，如“去年花下流連飲，暖日夭桃鶯亂啼，今日江邊容易別，淡煙衰草馬頻嘶”之類是也”。
十：互成對： 黃葉仍風雨，青樓自管絃;(李商隱：風雨頷聯) 江流天地外，山色有無中;(王維：漢江臨泛) 四年三月半，新筍晚花時; 胡越書難到，存亡夢豈知; 無情有恨何人見，月冷風清欲墜時; 三分割據紆籌策，萬古雲霄一羽毛;(杜甫：武侯祠) 畫圖省識春風面，環佩空歸月下魂;(杜甫：明妃村) 桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛;(杜甫：曲江對酒) 此種對法亦稱“句中自對”，如首例句中之“風雨”自對，“管絃”自對，而“風雨”又與“管絃”成對，“黃葉”與“青樓”亦各自成對。沈德潛《說詩晬話》雲：“對仗固須工整，而亦有一聯中本句自為對偶者，五言如王摩詰：“赭圻將赤岸，擊汰復揚舲”;七言如杜必簡：“伐鼓撞鐘驚海上，新妝袨服照江東”;杜子美“桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛”之類，方板中求活，時或用之”。又洪邁《容齋續筆》雲：“唐人詩文，或於一句中自成對偶，謂之當句對。蓋起於《楚辭》“蕙烝蘭藉，桂酒椒漿;桂棹蘭枻，斲冰積雪”。自齊粱以來，江文通庾子山諸人亦如此”。《升庵詩話》亦云：“王維詩“門外青山如屋裡，東家流水入西鄰”，嚴維詩“木奴花映桐廬縣，青雀舟隨白鷺濤”，皆謂之當句對”
十一：流水對： 野火燒不盡，春風吹又生;(白居易：賦得古原草送別) 唯將遲暮供多病，未有涓埃答聖朝;(杜甫：野望) 但將酩酊酬佳節，不用登臨怨落暉;(杜牧：九日齊山) 此種句法，兩句只言一種意思，且互為因果。葛立方《韻語陽秋》雲：“梅聖俞五字律詩，於對聯中，十字做一意處甚多。如《碧瀾亭》詩云：“危樓喧晚鼓，驚鷺起寒汀”;《初見淮山》雲：“朝來汴口望，喜見淮上山”;《送俞駕部》雲：“何時鷁舟上，遠見爐峰迎”;《送張子野》雲：“不知從此去，當見覆何如”;《和王尉》雲：“度鳥不曾下，新文誰寄評”;《晝寢》雲：“及爾寂無慮，始知機盡空”。如此者不可勝舉，詩家謂之“十字格”。老杜亦時有此格，如《放船》雲：“直愁騎馬滑，故作泛舟回”;《對雨》詩云：“不愁巴道路，恐溼漢旌旗”;《江月》雲：“天邊長作客，老去一沾巾”。今人用之者殊少也”。
十二：問答對： 誰愛風流高格調，共憐時世儉梳妝;(秦韜玉：貧女) 永夜思家在何處，殘年知汝遠來情; 此種對法，以一問一答方式為之。然答語不可過於直率，須把詩意盪開，方能顯出含蓄與蘊藉。
十三：借韻對： 廚人具雞黍，稚子摘楊梅;(孟浩然：裴司士見尋。廚一作庖) 根非生下土，葉不墜秋風; 住山今十載，明日又遷居; 因尋樵子徑，為到葛洪家; 此種對法，乃是借同音字以為對仗。如借“楊”為“羊”，以對出句之“雞”字，借“下”為“夏”，以對下句之“秋”，借“遷”為“千”，以對上句之“十”字，及借“子”為“紫”，借“洪”為“紅”，而琢成對仗。明俞弁《逸老堂詩話》雲：“《天廚禁臠》有琢句法中假借格，如“殘春紅藥在，終日子規啼”;以“紅”對“子”。“住山今十載，明日又遷居”以“十”對“遷”。《朱子儋詩話》謂其論詩近於穿鑿。餘謂孟浩然有“庖廚具雞黍，稚子摘楊梅”;以“雞”對“楊”。老杜亦有“枸杞因吾有，雞棲奈爾何?”以“枸”對“雞”。韓退之雲“眼昏長訝雙魚影，耳熱何辭數爵頻”;以“魚”對“爵”。皆是假借，以寓一時之興。唐人多有此格，何謂穿鑿哉?”
十四：虛實對： 舳艫爭利涉，來往接風潮;(孟浩然：訪天台) 舳艫為實字，來往為虛字;利涉為虛字，而風潮為實字。如此相對，稱為“虛實對”，亦有以“交股對”目之者。
十五、交股對
春深葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏;(王安石)
出句之第四字“密”，對下句第七字之“疏”;出句第七字之“少”，對下句第四字之“多”。如此互動相對，稱之為“交股對”。“裙拖六幅湘江水，髻聳巫山一段雲”亦同於此類。釋惠洪《冷齋夜話》載介甫詩云：“春深葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏”。“多”字當作“親”字，世俗傳寫之誤。洪之意，概欲以“少”對 “密”，以“疏”對“親”。予作荊南教官，與江朝宗偶論及此，江雲：“惠洪多妄誕，殊不曉古人詩格”。此一聯以“密”對“疏”字，以“多”字對“少”字， 正交股用之，所謂蹉對法也”。
十六：渾括對： 伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹;(杜甫：武侯祠) “伯仲之間”與“指揮若定”，在字面上雖不甚工整，然整聯看來，意思卻銖兩悉稱。如此只對意不對字面者，稱之為“渾括對”。
十七：逆挽對： 此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛;(李商隱：馬嵬) 回日樓臺非甲帳，去時冠劍是丁年;(溫庭筠：蘇武廟) 沈德潛《說詩晬話》雲：“溫李擅長，固在屬對精工，然若工而無意，譬之剪綵為花，全無生韻，弗尚也。義山“此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛”;飛卿“回日樓臺非甲帳，去時冠劍是丁年”。對句用逆挽法，詩中得此一聯，便化板滯為跳脫”。