品味完一部作品後，相信大家增長不少見聞吧，這時候最關鍵的觀後感不能忘了。為了讓您不再為寫觀後感頭疼，下面是小編為大家整理的《桃姐》觀後感，供大家參考借鑑，希望可以幫助到有需要的朋友。
《桃姐》觀後感1
去看《桃姐》之前，早就聽說這是一部催淚大片，主僕深情，老年境遇，乃至對生死的探討，所以我也備好了紙巾，只等淚閘開放。但真正在影院裡看下來，我的紙巾基本沒派上用場。是沒有被打動麼？不是，只不過許鞍華拍得極盡剋制，一切可能煽情的橋段都弱化或避開了，甚至連音樂都沒有用。我想，《桃姐》並不是一部非得讓觀眾痛哭流涕的電影，但如果你真的看懂了，心裡一定會五味雜陳，那種無法言說的感觸可能比眼淚更珍貴。
感謝《桃姐》這部電影，它的價值，不僅在於帶給我們善待身邊人，更在於它能妥帖地關照我們心中的憂傷，看似灰暗的調子卻讓人豁然開朗。桃姐的一生，不敢說歷經艱難，亦是有苦難有心酸，她不僅安慰著電影中形形色色的人，其實也在安慰著銀幕前的我們，其中默默流淌的溫情，不悲不喜的生死觀令人感動之餘浮生幾分思索。
這部電影也向我們揭露了當今社會醜陋的，或許為人所知的現象——養老院。雖說養老院是老人們樂享天年的地方，但是，在這部影片中，我們看不到，我們看到的只是破舊的設施，平淡的服務態度，以及從那位女工作人員口中得知的養老院背後的種種貓膩，一條條的利益食物鏈，將老人們本該擁有的幸福晚年捆在了老人身手之外，看似一觸即得，實則遙不可及，我們看到的，我們聽到的，只是表象，這部電影帶給了我們真實，讓我們不禁為如今所謂的朝陽產業所擔憂，所顧慮，兒女們為了養老費而不和，將孤苦的.老人擱置在中間，實在令人心寒……
我們的一生中或許會路過幾千里土地，擦肩而過數百萬人，只是相交能有幾許，知己復有幾個？這個世界的轉速是在太快，多少人在拼命追趕不敢喘息，生怕被離心力甩脫。然而人性中最善良寬厚的部分卻讓他們產生了深刻的羈絆，演繹出一段段看似意料之外、卻又在情理之中的“別樣”溫情。
看罷這部電影，也許你會燃起一番衝動，想要去了解和珍惜出現在身邊的每一個人，他們或許身份低微，或許並不起眼，或許本與你瓜葛甚少，或許有著你無法忍受的缺點，但成就一段感情的永遠不是外在的標識，而是兩扇敞開的心扉。
桃姐是母親、親戚、傭人、鄰居、朋友，桃姐可以是任何人。當我們在世上拼搏奮鬥，在追逐著各種名利的同時，是否能夠停一停，靜下心來看看屬於自己的那個桃姐？羅傑做到了，所以桃姐的離去，並沒有留下遺憾。而當我們離去的時候，會否同樣的不留遺憾？當我們不停索取的同時，是否能夠問問自己，究竟給予過和奉獻過什麼？其實人生不必一定轟轟烈烈才叫精彩，生活，平淡、簡單、真實，桃姐用她的一生來印證了這句話。在最簡單平淡的生活裡，真誠的去對待每一人、一物、一事，才能感受到最真實的幸福和愛。看著影片中的各種人來人往、悲歡離合、死亡和新生，不停的輪迴，這是最根本的自然規律，如何在其中留下有價值的東西？也許不是物質金錢，也許不是名譽地位，也許不是什麼豐功偉績……而是當成敗生死之時，內心是否能夠透明純淨。就如影片結尾處，羅傑再次拖著行李走近住宅時，仰望自家，桃姐就在那裡，沒有悲傷，沒有遺憾，沒有離開。
那麼，你的桃姐是誰呢？
《桃姐》觀後感2
今晚看了電影《桃姐》，突然感觸。一部電影，100個人看，有100個個人觀點，因為經歷的不同、家境的不同看完後所領悟的也不同。
別人看到的是描述港人最懷念的那種像一家人似的"主僕"關係。而我領悟的是這世界的道德和孝道。電影中女主角桃姐是一個沒有兒女的傭人，養大了少爺羅傑（劉德華），等到了桃姐年邁了，劉德華反過頭來照顧桃姐。這難道不是所謂的道德和孝道嗎，知恩圖報。然而電影中我看到了香港老年人的悲哀，一個養老院，住滿了年邁的老人。其中一部分老人沒有兒子來看他們，只是每個月給錢養老院然後就不管他們。還有全家移民了，剩下老人在養老院，幾年沒人來看。
當今社會確實存在很多這樣的例子，這也就是道德和教育問題了。年輕人不贍養年邁的父母，讓老人流浪外面，ZF的養老政策和醫療政策又不好。每天在微博看到了這社會的很多不公平，ZF卻無心去拯救這個社會，這一切都得歸於教育問題。我們小的時候，父母可以用10年的時間來培養我，為什麼我們不能在他們年邁的時候抽幾年的時間來照顧他們呢？結婚生子最終的目的還不就是等自己老了的時候有人來照顧自己嗎？要不然生個蛋還能吃，養條狗還能搖尾巴。父母是孩子的模仿物件，如果每一個爸爸都能在爺爺老了的時候做到孝順，我相信等孩子長大後也會這樣對你的。在醫院工作了4年了，也見到很多“久病床前無孝子”的例子，確實讓人心酸。
缺乏親情的我特別孝順，記得讀國中那時，我爺爺78歲中風了，左腳走不了路。開始就是我晚上幫我爺爺洗澡、擦背、穿衣服。後來病重了需要兩個人幫忙了，就是我伯父是我叔叔兩個，有時候我還要去幫忙。那時候爺爺已經有老年痴呆了，脾氣也不好，老是講粗話。就這樣服侍了2年多，直到了我上來廣州讀書。就這樣過了6年，那年暑假回去14天后，爺爺就走了，享年84歲。也許就是這樣我伯父和叔叔他們的孝順給我留下很深刻的印象。
現在的80後和90後很多也都成家立業了，也為了父母了。我們此時此刻要做的就是孝順，好好對待自己年邁的父母，他們已經辛苦一輩子了，也開始老了，慢慢的也開始糊塗了，也開始像我們剛出生的時候了。所以我們要細心照顧好他們的晚年生活，這也是回報的時候了，要像小時候他們照顧我們那樣。也在自己的孩子面前做個好榜樣，將來我們老了，孩子也會像你現在這樣孝順的。還有在外工作的年輕人要常回家看看，父母無非就是想多看看自己的孩子一眼。有些人在外工作，或是嫁人了，一年只回去一次，假如自己的父母還能活20年，也就是20次，一次回去10天，也就是200天跟自己父母在一起的時間，多麼心酸的數字。
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
PS：感覺自己書讀的太少了，表達能力有限，詞窮。
《桃姐》觀後感3
真正的感動是感而不傷，高明的感動是無需煽情。與傳說中的淚流滿面不同，《桃姐》沒有使出催淚彈，但其中默默流淌的溫情，不悲不喜的生死觀令人感動之餘浮生幾分思索。
《桃姐》講述了僕人桃姐(葉德嫻飾演)與少爺羅傑(劉德華飾演)之間的故事，桃姐一生未嫁，在羅傑家中服務60年，見證家中五代人的成長。突然中風後，桃姐主動要求住進老人院，從照顧人變成了被人照顧，而她與羅傑之間的主僕情也漸漸產生了變化。
在《桃姐》中，許鞍華放棄了所有可以煽情、可以催淚的手段，只是真實地紀錄了整個故事。中秋節時，電視臺帶明星來老人院慰問，臨走時卻收回了贈送的月餅，對於這樣的社會現象，影片沒有批判，只是淡淡帶過。除夕夜，老人院主任回到院中陪老人們過年，當桃姐問主任家人在哪兒時，主任輕嘆一聲卻一言不發，其中定然有故事，但影片也只是點到為止。
不僅沒有哭天搶地，許鞍華還在片中安排了不少笑點，消解了桃姐漸入老態的悲情之感。電影一開始，博納影業老總於冬出鏡扮演電影公司老闆，劉德華扮演的製片人則和洪金寶、徐克扮演的兩位電影導演聯合起來，耍詐來騙於冬追加一部電影的投資。看看《桃姐》的籌拍背景就會知道，許鞍華在拍片前四處尋找投資，卻始終湊不齊錢，最終只好請劉德華出手追加投資，影片才得以開拍。在片中，類似對香港電影人的自嘲等笑料不在少數。
影片在敘事上不悲不喜，《桃姐》所傳達出的生死觀亦是不悲不喜。老人院中一位老者去世後，她的女兒站在畫面中間嚎啕大哭，但在畫面的左側，幾位老人照常下著象棋、嗑著瓜子。這樣的景象可以解讀成人心冷漠，但正如片中神父所言：“生有時，死有時。”人們最恐懼的莫過於生死無常、老無所依，《桃姐》所要講述的也是這樣一個生死之間的故事，但它呈現出一種坦然和篤定，觀眾在看到桃姐的死去後並不會心生恐懼，反而感到豁然開朗。
《桃姐》中反映的主僕之情，對很多觀眾來說並不熟悉，但影片對老年人生活真實的記錄勾起了觀眾對親人的感情。一位觀眾看片後安慰地說：“我的親人還在，我還可以去行動，我要去深深地感謝撫養我們的親人。當我自己老去時，我一定不會等死，會像桃姐一樣樂觀地去面對生活。”
都說許鞍華是影后製造機，《桃姐》為女主角葉德嫻帶來了威尼斯、金馬獎的影后桂冠，還入圍了金像獎的最佳女主角。而在看完《桃姐》後，葉德嫻如入無我之境的表演征服了所有人，在她面前，放棄耍帥、戴上老花鏡、穿上藍色工裝的劉德華也失色了幾分。
與影片所呈現出的樸實風格一樣，葉德嫻的表演也是不動聲色。第一天進入老人院時，她順手在櫃子上摸了一把，嘴角微微一癟，觀眾立刻領會：這個在殷實人家服務了60年的僕人，對老人院的汙穢是不習慣的。而當她開啟家中的老式木櫃，拿出一樣樣老物件兒時，觀眾眼中的她已不是桃姐，而是每個家庭裡都有的那個慈愛老奶奶。
僕人桃姐與少爺羅傑的關係在片中有幾層變化，開篇時，少爺在廳中享用美食，桃姐卻站在廚房裡吃剩飯，葉德嫻呈現出的是一個勤勤懇懇、謹守本分的僕人形象。而當羅傑第一次說“這是我乾媽”時，葉德嫻臉上閃過一瞬間的拘謹，繼而變成幸福，小人物的卑微與不安全感浮出畫面。