當看完一部影視作品後，大家一定收穫不少吧，記錄下來很重要哦，一起來寫一篇觀後感吧。那麼你真的懂得怎麼寫觀後感嗎？下面是小編幫大家整理的《羅小黑戰記》觀後感，希望對大家有所幫助。
《羅小黑戰記》觀後感1
看了點映，一點都沒失望，非常良心，延續了番劇的溫暖日常，笑點密集，也不乏精彩的打鬥場面。就算不是番劇粉，也不會影響觀影體驗，人物、故事既有延續，又單獨成立。
我很早就在追《羅小黑戰記》，但更新太慢，完全不夠看，導演還花樣表示不準催更（連磚牆、青苔、報紙都不放過），簡直喪心病狂，搞得八年只更新了28集，說好的兩個月一集呢？！完全變成了生之年系列。所以，這次電影就像看一個超長彩蛋。導演終於良心發現，搞了一次中秋活動，感恩大酬賓。
我一直很喜歡羅小黑的畫風，清新自然，治癒溫暖，有種中國風的詩意簡單，不管是綠意盎然的森林，還是人潮湧動的城市，都看起來很舒服。那種清澈的綠，看著就能很放鬆，就好像它能自由地呼吸。
人類沒有權力剝奪妖精生存的空間
導演在天馬行空的故事裡，構建了一個奇異的世界——人類和妖精共存。有人知道妖精的存在，有人則不知道。而有的妖精隱匿身份生活在都市，也有的妖精不屑於偽裝，生活在妖靈會館。
提起妖靈會館，簡直是我最喜歡的一個設定，非常酷炫！
會館是包括老君在內的三位神創立的，分佈在各大人類城市中，專門為妖精提供服務，除了自古就有的客棧作用，現在還無償提供在人類世界的生存資金。不過妖精們需要遵守會館法則，第一，不得殺害同類，第二，不得在人類前暴露自己，第三，如果願意接受會館的召喚，還可以獲得更多權力。妖靈會館還有空間傳輸功能，有點像瞬移啊。
但人類和妖精共存的生態，因為人類對自然環境的破壞，讓一些妖精失去了家園。比如，風息心心念唸的龍遊就曾是一個充滿濃郁靈力的地方，很適合妖精們生活，但逐漸變得不適合妖精生存了。
在這個新變化下，電影的設定在於人妖共存的平衡被打破，需要在混亂中建立新的秩序。而小黑所求很簡單，只想找到一個家，不再流浪。
說影版《羅小黑戰記》好看，並不是戴著粉絲濾鏡的謬讚，而是它真的有一套獨特的價值觀，不是一刀切的黑白對立，而是每個人堅持的立場和追求的東西不同罷了。
就像剛更新的番劇裡，館長和小黑說起食人族涅帕，他們只能通過人肉這種特定的食物來獲取能量，不吃就死，根本沒有多餘的選擇。難道因為他們是食人族就應該被剝奪生存的權力嗎？
所以，會館儘量給他們提供的是死刑犯和罪大惡極之人的資訊，而且就算狩獵成功，也需要把狩獵的'人帶到會館經過嚴格的稽核。
館長對他們的態度很中立，他說：“真要說的話，其實他們（食人族）自己也是受害者，人類就不用說了，很多妖精也不待見他們，但他們並沒有選擇權。”
同樣，類比到人類和妖精的對立，妖精並沒有選擇自己成為妖精，而人類也不應該剝奪他們生存的空間。
羅小黑還是羅小黑
番劇裡的羅小黑，是一隻外冷內熱，武藝高強的黑貓，它通人性，不吃貓糧，會用馬桶，用意識傳遞想法，尾巴可以分成多個“黑咻”的不明生物。電影版裡，它有很多人形化的狀態，多了一絲可愛和憨態。它就像一個天真的孩子，在逐漸尋找和成長，從最七年級個人流浪，到處尋找容身之所，到遇到風息瞭解世界、辨別好壞，再到跟著無限感受到愛。小黑的內心發生了變化，這也是為什麼後來，它會跟小白說，師父是這個世界上最好的人。
我覺得這樣的羅小黑是完整的，鮮活的，它是天賦異稟，但需要引導和栽培，也需要一個人給予它父親式的教導。最強執行者無限就是這樣一個存在，看起來冷淡無情，實際上是個護崽狂魔。
《羅小黑戰記》的跟暑期大熱的《哪吒之魔童降世》是兩種畫風，羅小黑是溫暖、含蓄、童趣、治癒，有對人和自然相處的思考，也有為信念而戰的個人選擇，更有一人一妖和諧相伴。就像一場細雨，潤物細無聲。
而哪吒是強烈、顛覆、炸裂，是對既定命運的獨立抗爭，是父母對孩子的無限疼愛，是放下的過往和浴火重生。它是一聲驚雷，震驚四方。
但無疑都是美好的，是我們需要的。我曾被番劇裡的小白、小黑打動，這一次也喜歡上了無限和小黑師徒檔。
我覺得，這是一部很良心的國漫，保持了番劇的水準，也再一次拓展了想象力的邊界。激烈的打鬥戲值得讚美，每秒十二幀畫作，行雲流水，快如疾風。無限不愧是最強人類，跟誰打都完勝，看他出手不要太爽，但沒想到跟一隻貓妖產生羈絆。
不論是理想主義者的自我犧牲，還是執行人守護的規矩，《羅小黑戰記》所傳遞的價值觀，一點都不低幼，反而極具深意。
迴歸到現實，我覺得每個人的存在都有價值。我們存在之初，不是自己選擇的。人是沒有辦法選擇自己出生的國度、性別、民族的，只能在被選擇的基礎上，努力的活下去。我們守護的是愛與和平，希望的也是如此。
羅小黑，請繼續戰鬥下去，與剝奪，與不公，也守護愛，守護家，守護信仰。
《羅小黑戰記》觀後感2
我沒有看過番劇版的《羅小黑》，直接去看了電影版的《羅小黑戰記》。以前傳劇情來展開無疑是非常明智的決定，既滿足了番劇粉絲的觀影需求，又不至於對未看過番劇的觀眾設定觀影的門檻。
作為一個原創故事，《羅小黑戰記》構建的世界觀是完整清晰的，隨著現代科技的發展，人類不斷拓展生存空間，使得許多生活在森林中的妖精喪失了棲息地。一部分妖精想要將人類趕出去，另一部分妖精將自己隱藏融入在人類社會中。為了維持人類與妖精微妙的平衡，妖靈會館聚集了能力強大的執行者來執法。不過，我個人覺得妖精的法力體系稍微有點混亂。
觀眾是以羅小黑的視角參與到劇情發展中的。一開始，羅小黑失去了棲息地在城市中流浪，是對人類有仇視的態度。接著，羅小黑被風息救下並且被給予了“家”，他對風息是感激依賴的，跟其他小夥伴也是相處愉悅，找到了自己的歸屬感。第二天，風息的巢穴就被妖靈會館的執行者無限大人找到，經過一番打鬥，風息等人被逃脫，而羅小黑被迫與無限大人海上行舟前往妖靈會館。在海上的旅程之中，無限傳授了羅小黑很多運用法力的技能，羅小黑雖然一直想要從無限手中逃離，但慢慢卻發現這人也沒有那麼令人討厭。與此同時，風息在派小弟們尋找羅小黑的下落以及奪取他人的能力。無限和羅小黑登岸，到達了人類城市，羅小黑髮現妖精也能與人類相安無事地生活，對人類的敵視慢慢削減。當風息襲擊地鐵，擄走羅小黑後，小黑才發現風息對他好的一部分原因是覬覦他“領域”的能力，想要用“領域”將人類驅逐出境，原來一直對自己好的風息才是最大的反派。在風息發現小黑不願意用“領域”對付人類的時候，他不得不奪取了他的能力，由於空間能力與靈質空間息息相關，小黑危在旦夕。無限追蹤到風息，進入了風息釋放的“領域”，與之戰鬥。小黑通過另一空間能力（我沒有整明白是什麼），進入到“領域”內，將其關閉。風息失去了“領域”，不能將人類趕出去，絕望地自殺化為蒼天古樹，故事已接近尾聲。最後無限將小黑送去了妖靈會館轉身離去，那個背影實在是太孤獨了。縱然無限大人天賦異稟、能力超群，但作為半妖的他既不屬於人類，也不被妖精所喜歡。好在小黑最後承認了他是師父，並表示願意與他一塊兒同行。
這部電影裡我特別喜歡風息，風息這個角色身上有很多可以深挖的地方，劇本是用了心思的，可惜沒有繼續深入下去。風息說過這樣的一段話，大概意思是沒有人類出現的時候，妖精自由自在地在世界中生活；人類剛開始出現的時候，也給叢林帶來了一些趣味與生氣，那時候的人類對待自然、精靈還是崇敬的態度；但是人類發展得太過迅猛了，他們開始破壞妖精的棲息地，侵佔妖精的生存空間，讓他們無家可歸。從風息說的話中，可以感受到他是一個活了千年的大妖，見證了人類的從無到有的發展，甚至曾經有一度被人類當做神明去祭拜。你說，風息對人類只有憎恨麼？我倒不這麼認為。風息對人類的感情遠遠比憎恨複雜得多，有對人類發展的驚歎，有對曾經庇護過人類而產生的愛，當然也有被侵佔棲息地的恨，他對人類應該是愛恨交加的，而並非是單一的厭惡。電影中將風息複雜的感情給簡化了，使得他不像是一個歷經滄桑的老妖，而更像是一個為了驅趕人類不擇手段，宣洩情緒的中二少年。這樣的簡化處理，一方面使得本應非常有特點的反派角色失去了人物弧光，變成紙片化臉譜化的反派角色，另一方面雖然使得外部對抗變得激烈，但是人物內心、劇情核心失去矛盾衝突，無法進行進一步的昇華，即電影深度上便會略有欠缺。
而且這部片子確實還是站在了人類的視角上來看，處處是人類的自大，讓我覺得不是很舒服。人類佔領了妖精（動物）的棲息地，從自然法則上來說無可厚非，勝者為王；但是偏偏又要從人類的道義上來表達人類與妖精是能達到平衡的，妖精在人類社會上也能夠隱匿存活，與人類和諧共處的。但是，這種平衡完全是妖精的妥協、隱匿所達到的，這也無可厚非，畢竟妖精（動物）在發展上肝不過人類，輸給人類了。風息站在妖精的立場上想要驅逐人類，讓妖精能夠不壓抑天性地活著是完全沒有問題的，有問題的倒是那些打著“人類和妖精維繫平衡”旗號，卻處處維護人類的人和妖。從始至終，這部電影就沒有將妖精（動物）放在跟人類平等的地位上，只是人類一廂情願地維護生態平衡罷了。
總體來說，《羅小黑戰記》還是值得一看的，劇情邏輯線上，小黑和無限大人互相陪伴的師徒情誼也很是動人。