《深夜食堂》該劇以都市小巷裡深夜才營業的食堂為舞臺，從老闆料理的每道食物中拉出一段段關於市井溫情的人生故事，下面本站小編為大家精心整理的觀《深夜食堂》有感，歡迎大家閱讀與學習!
觀《深夜食堂》有感【一】
每個喧囂的夜晚，總有人在街頭徘徊不願回家，或許是因為苦悶，或許還有心願未了。正是這些不肯回家心事重重的人們，才成為了深夜食堂這部電影的主角。一位善解人意的老闆，一句情真意切的問候，一頓大快朵頤的美食，治癒了多少在夜晚中彷徨生活中迷茫的心。
食堂中食物作為情感的載體，在不同人到來的時候被賦予了不同的意義。五郎的奶油拌飯讓他想起了二十歲初戀的函館姑娘，時隔三十年拌飯味道依舊沒有變;風間倫子的醬油炒麵加荷包蛋，使她想起了多年未見負債出逃，雖無力關懷女兒卻默默支援流淚的父親;怕冷的小瞳喜愛鍋燒烏龍麵，遇到了喜歡涼麵的殺人犯橋本，彷彿從一開始就註定是一個悲劇。食物承載了時光，而時光卻不能重現。
吃飯是一種本能，無論生活中帶著多少偽裝，在這樣的小飯店裡，每個人必將是本色出演。一個人一個座位，大家各自用餐，相互訴苦，在一個個深夜裡回憶著、思念著、後悔著，周而復始，樂此不疲。身份成謎的老闆不僅僅是在待客，也是在品嚐每個人的五味繁雜的人生，一說一聽，一問一答，一做一吃盡顯了人性的溫暖。
在奶油拌飯那一幕裡，街頭歌手五郎先生每次去食堂都會點奶油拌飯，只因年輕困難時和女友只吃得起拌飯。直到女友被父母逼婚，五郎被迫離開，他卻始終不知女方並沒有屈服。三十年後偶然被初戀的美食評論家弟弟認出來，弟弟告訴五郎，自己姐姐還是單身，她還在等著五郎回去找她。五郎露出遺憾而又尷尬的神情:
“可是太遲了啊”
“奶油拌飯的味道不是依舊沒變嗎”
五郎當年雖然因貧困離去，但是依舊沒有忘記心愛的女人。只好寄託情思於食物之上，相思了三十年。大好青春早已過去，當人生步入暮年之際，終於又煥發了青春。
奶油拌飯的味道依然沒有變。這句話是整部劇的靈魂，食物是可以傳遞情感，承載記憶的，無論時光荏苒，世事變遷，心中最初的堅守，都不會以任何外力為轉移。食物是我們接觸的最平凡的事物之一，平凡到我們認為理所應當，人一旦理所當然地接受，就會忘記是誰風裡雨裡默默守護在原地。於此希望我們能珍惜每一個平凡的人，每件平凡的事;用心去感謝幫助過自己的人，用愛來呵護自己，創造自己的世界。夜太短，人生故事太多，陪伴我們的請不要錯過。當我們拼命奮鬥執著追求的同時，我們是否又忽略了親人們對我們的愛與包容。父母不求孩子掙多少錢做多大貢獻，就希望孩子能平平安安、常回家看看;伴侶不求太多的物質條件，只希望彼此能互相信任，相扶相持;子女不在乎父母在外形象多麼偉岸，他們只需要自己的爸爸媽媽能陪伴自己，在自己人生的道路上指點迷津。
人事有代謝，往來成古今。若是自己有一天陷入迷茫之時，不妨做兩個菜，備兩杯酒，叫上三兩好友一同大快朵頤。內心充實了，生活自會圓滿。
觀《深夜食堂》有感【二】
這兩天有部主打美食劇的《深夜食堂》引起了大家一大波吐槽。《深夜食堂》是由日本漫畫家安倍夜郎創作的同名漫畫授權改編，故事以深夜的小店為舞臺，描繪的是老闆(黃磊飾)與食客之間心靈的'交流，通過各式簡單美味的食物串聯起形形色色的客人，以及他們身後的故事。
這部故事來源於日本的電視劇，翻拍中國版，用中國演員出演，在中國拍攝，卻一點都沒有中國味~
畢竟在中國，大家深夜出來覓食的首選一般都是擼串+啤酒啊!
但是在《深夜食堂》中的第一個單元故事裡，三個女生半夜跑到外面吃的宵夜竟然是泡麵!!!
導演。泡麵雖然看起來很好吃，但是應該沒有人半夜出來只是為了吃泡麵啊喂!
從一部美食劇的角度來看，中國版《深夜食堂》的食物看起來並沒有讓人有食慾。
放一個真正讓人食指大動的泡麵動圖(深夜黨慎戳)
不僅僅是美食讓人沒有食慾，《深夜食堂》的故事也並不接地氣，自然也打動不了觀眾。畢竟作為大吃貨國的一員，誰沒有半夜出去吃過宵夜啊!
觀《深夜食堂》有感【三】
我相信，很多人在知曉黃磊要參演這個片的時候，以他黃小廚的人設，以及日版《深夜食堂》的巨大影響力，大家還是非常期待的，包括我。
然而第一集出來後，大家真的目瞪口呆，豆瓣給了2.3分，這是小時代都無法企及的新高度。“橘生淮南則為橘，橘生淮北則為枳”的典故人盡皆知，卻無人真心去懂，兩國飲食體系風俗習慣文化背景差距巨大，照搬照抄自然水土不服。
日版的《深夜食堂》改編自漫畫，講的是這樣一個故事：有個只在夜裡12點到凌晨7點營業的食堂，來這裡用餐的人，都會向老闆點一份特別的菜，每份菜背後，都有一個特別的故事。
大家先認可的，就是那個濃濃的原版的日本範兒，居酒屋是日本靈魂棲息地，整個日本民族的壓力，有一半是在居酒屋裡，摻和著酒精一起揮發的，日版《深夜食堂》的風靡，首先是對民族生活的真實折射，擁有足夠的群眾基礎，很大程度是契合了日本民眾的集體潛意識。其次，調性做的足夠準確。居酒屋雖然簡陋，但食物依舊有要求顏色自然，食材鮮美，器皿精良的儀式感，短劇的調性也是足夠的剋制。
再來說說中國版的《深夜食堂》，委實欠思量，派遣編劇每晚深夜一兩點坐鎮三牌樓老店，聽食客吹牛侃大山，不足一個月能寫一本《一千零一夜》，縱使不願深夜不眠那樣辛苦，轉頭讀兩本當代作家小說散文，定會發現，深夜食堂型別故事，原來那麼多。
朱自清筆下《冬天》中，就有這樣一段：
說起冬天，忽然想到豆腐。是一“小洋鍋”白煮豆腐，熱騰騰的。水滾著，像好些魚眼睛，一小塊一小塊豆腐養在裡面，嫩而滑，彷彿反穿的白狐大衣。鍋在“洋爐子”上，和爐子都薰得烏黑烏黑，越顯出豆腐的白。這是晚上，屋子老了，雖點著“洋燈”，也還是陰暗。圍著桌子坐的是父親跟我們哥兒三個。
簡單的場景，簡單的深夜食堂，撲面而來的畫面感，旅人拉開門裹著一襲寒氣進來，臉上有刀疤的小林薰或者黃磊並不作聲，端過一爐豆腐放在他面前，旅人吐著白氣，搓搓凍僵的手，掰開筷子夾一塊放進口中，心裡是遙遠的故鄉和曾經冬夜的父親。這個長鏡頭甚至不需要一句臺詞。
中國絕不缺少美食的情節，美食節目在中國易於引發共鳴，是因為不僅僅是食物，有美味，有情感，有回憶，有這一切的結合，任何一環的刻意、薄弱或孤立，都會讓感受成為無源之水無本之木，結果就像泡麵三姐妹式的鬧劇故事。