導語： 我一直在為甩掉那冷冰冰、暗幽幽的陰影而竭盡全力。 ——村上春樹《舞!舞!舞!》。更多精彩語錄請關注應屆生畢業網。
1、 我所以喜歡上這一型別的音樂，一是有 時代原因，二是有年齡上的原因。說起 時代原因，我們似乎在所有藝術領域表 現出越來越追求“柔軟混沌”的傾向。貝 多芬的近代構築性生活(構築性質的近 代性)和莫扎特完結性質的天上性(天 上性質的完結性)，有時讓我們——儘管我們無條件承認其完美無比——感到 透不過氣來。說起年齡原因，我們可能 在所有藝術領域表現出追求更為“寬鬆 和簡潔意義上覆雜難解”文字的傾向。 至於是哪一個理由更加把我吸引到舒伯特奏鳴曲世界的，很難準確判斷。但不 管怎樣，舒伯特的鋼琴奏鳴曲在這個世 界上存在二十二首之多這一事實，對於 近來的我來說是一個實實在在的欣喜。 ——村上春樹 《沒有意義就沒有搖擺》
2、 我手裡拿的白色塑料杯中也有雨靜靜落入，和裡面的啤酒混在一起。雨漸漸淋溼T恤，淋溼頭上戴的棒球帽，淋溼草坪。不是我引以為豪，我的卻沒準備雨具，完全沒有。也就在二十分鐘前，還是心曠神怡的南國日暮時分，天空一絲烏雲也見不到。這地方天氣轉眼就變。不過也好，我想，雨也罷風也罷，都是我們同時存在於地球的自然證據。它們倏忽而至，遲早撤離。我們只能照單接受它們。布萊恩的音樂也是同樣，他的音樂與聽的我們(至少我)由某種紐帶連在一起，紐帶總是通過特定的時間和空間。那裡當然有雨，當然有風。 ——村上春樹 《沒有意義就沒有搖擺》
3、 碰巧前後看了這兩本書(Rudolf Serkin: A Life/ My Young Years)，把家裡的唱片也集中重新聽了一遍，使得我過去極為一般品性聽的魯賓斯坦和魯道夫 塞爾金這兩位已故鋼琴手的演奏開始作為有血有肉，懷有憧憬，矛盾和缺陷的兩人各自精神的產物活生生站立起來。可能有人說只要作為音樂純正優良，其他什麼都無所謂。那當然是正論。但我很想——我是小說家或許也是一個原因——以音樂為媒介更佳密實地瞭解其周邊人們的生命存在方式的感情。看了這樣的書又聽了音樂，我的心情變得很愉快，好像撿了一個什麼便宜。但願也有這樣的音樂品聽方式。 ——村上春樹 《沒有意義就沒有搖擺》
4、 她撕開薄荷口香糖的包裝紙，放一片在嘴裡，一面非常有魅力而起勁地上下左右咀嚼起來，一面又從我面前走過。然後那輛炭灰色的VW車，就像一尾鱒魚似的，在夏之流水中優雅地川遊而去。 ——村上春樹 《薄荷口香糖》
5、 我又把目光轉達海底火山口。海的透明度比剛才還要純，若不注意，幾乎發現不了其間水的存在，小艇儼然在沒有任何載體的空中漂浮，其底下清晰得甚至連一顆小石子都伸手可取。 ——村上春樹 《再襲麵包店》
6、 我站起來，站在窗旁，出神地眺望院子裡的升旗臺片刻。沒有升上國旗的白色杆，看起來就像豎在黑夜的巨型白骨。如今直子在做什麼?我想當然在睡覺了。 她在那個小而不可思議的世界裡，被黑暗所包圍，是否睡得很熟?我祈願她不會有痛苦的惡夢。 ——村上春樹 《挪威的森林》
7、 不過，如今老鼠幾乎沒有了——至少城裡——貓山君的存在意義也就發生了變化，而一般僅僅作為可愛的寵物飼養了。其結果，屈尊學習作揖的貓也可能增多了。莫非每年有一次貓代表全國會議通過一個決議，決議認為“為了在這嚴酷的時代生存下去，貓們有必要重新審視結構，痛下決心進行意識變革”。全國的貓山君們全都在神社院子角落裡袖手點頭是啊是啊，或許是那樣的啊! ——村上春樹 《村上廣播》
8、 我不是人，我是一架機器，我沒有感覺，我只會前進! ——村上春樹
9、 跟你說 真誠的話語哪裡都沒有 如同哪裡都沒有真誠的呼吸真誠的小便 ——村上春樹《尋羊冒險記》
10、 人生途中這樣的事體驗得多了，“還是日本好”“還是美國好”這類非此即彼式的看法似乎就漸漸淡化了。當然，我如果更年輕點的話或許不會這樣認為，可是我已不那麼年輕了，對事物的看法已被訓練得多少實際些了，或者說開始帶有懷疑眼光了。 ——村上春樹 《終究悲哀的外國語》
11、 今後兩個人大概會在各自注定的場所，沿著各自的道路向前走下去吧。就像青說的，已經不可能後退了。這樣一想，悲哀便如同水流一般，不知從何處無聲地洶湧而至。那是透明無形的悲哀。 ——村上春樹 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
12、 無知，正是現代社會最高階的奢侈品。 ——村上春樹 《碎片，令人懷念的年代》
13、 我現在就她的瞭解 僅僅是關於她的記憶 而那記憶又如壞死的細胞迅速逃離 就連我同進行愛的準確次數都不得而知 ——村上春樹 《尋羊冒險記》
14、 同什麼名義什麼憤怒什麼憎恨一概無緣地返回了大自然的迴圈之中。 ——村上春樹《東京奇譚集》
15、 人生中一些重大的轉變，往往來自那些看似不重要的片段。不必太糾結於當下，也不必太憂慮未來，當你經歷過一些事情的時候，眼前的風景已經跟從前的不一樣。 ——村上春樹
16、 畢竟一個作家出道時給人的印象過於強烈，接下來可就不好過了。像我這樣只有還過得去的銷售量，似乎也就得享還過得去的安樂。但我也不清楚這是好是壞。 ——村上春樹 《碎片，令人懷念的年代》
17、 掙錢重要，工作也重要，但一心仰望星星和為吉他曲發狂那一時期在人生中極為短暫，十分難得可貴。 ——村上春樹 《村上廣播》
18、 無論誰說得多麼狠也不怕，也不怎麼氣惱。一如落進水池成了落湯雞之後，就算有人用勺子淋水也不覺得冷了。這樣的人生，說快樂也夠快樂的。甚至反而會產生一種自信人雖那麼不堪，但仍不屈不撓努力奮鬥! ——村上春樹 《村上廣播》
19、 這樣一來，很多事情就容易明白，工作也容易進行。這類似一種遊戲，或曰本質上急功近利，或曰急功近利式的本質—說法五花八門。而且只有這樣認為，才不至於招惹風浪，才不至於出現複雜問題。 ——村上春樹《再襲麵包店》
20、 抱歉 剛才太大聲了 羊男低聲說 羊那一面和人那一面時常碰撞 就成了這樣子 倒也不是什麼惡意 再說 你也說了像是怪罪我的話 ——村上春樹 《尋羊冒險記》
21、 紐約式笑話的必備條件中數一數二的就是速度，如果在濺血之前讓人瞧見了刀刃，這個笑話就太慢了。 ——村上春樹 《碎片，令人懷念的年代》
22、 無論被稱為精英意識還是被稱為孤立的世界，世上也應該在某個地方保留一兩處這種遊離於世俗之外的天地。我當然清楚此乃建立在不平等性和階級性基礎上的特殊世界，可我仍然這麼認為。 ——村上春樹 《終究悲哀的外國語》
23、 冷眼看待物質利益的追求而堅決主張“世間並非全靠金錢驅動，我等擁有比錢更寶貴的東西”，大概才是知識分子本來的使命和應取的人生姿態。 ——村上春樹 《終究悲哀的外國語》
24、 考試拿東西有人適合有人不適合，又有運氣又有勢之所趨，況且充其量不就是個上大學麼……不過，這個“充其量”也可能惹得世上很多人心情不悅。想到這裡，我也未嘗不覺得痛心。 ——村上春樹 《終究悲哀的外國語》
25、 在這個世界上，贏了就是正義。 ——村上春樹 《悉尼!》
26、 不喜歡的歌曲我絕對不會灌成唱片。萬一那首歌紅了，豈不是到死都必須不停地唱下去。 ——村上春樹 《碎片，令人懷念的年代》
27、 用自己雙腳跑步——世界上最個人的也必須是個人的行為居然被以如次形式扭曲、居然因組織的力量而受到如此無謂的不必要的制約和強迫。我認為這無論如何都是錯誤的、極為可悲的。 ——村上春樹 《終究悲哀的外國語》
28、 我所需要的是確立自己這一存在的時間、是體驗。不必是什麼特殊體驗，極其普通的體驗也未嘗不可。但那必須是深深沁入自己體內的體驗。 ——村上春樹 《終究悲哀的外國語》
29、 歧視是怎樣一個東西，不實際遭受過是理解不了的。 ——村上春樹 《終究悲哀的外國語》
30、 無論被稱為精英意識還是被稱為孤立的世界，世上也應該在某個地方保留一兩處這種遊離於世俗之外的天地。 ——村上春樹 《終究悲哀的外國語》
31、 我覺得，一個國家也好，一個人也好，挫折或失敗這種東西在某個階段恐怕還是必要的。 ——村上春樹 《終究悲哀的外國語》
32、 “海灘味”絕非無稽之談。艾萊島風大，宿命般的刮個不止，濃濃的，夾帶著海藻味的強烈海風差不多給島上所有的東西都帶來了深刻的烙印，人們稱之為“海島香”。去艾萊島住上一段時間，你就會知道那種氣味是什麼一個東西，而知道了那種氣味，你就能——作為實際感受——理解艾萊威士忌何以有那麼一種味道。 ——村上春樹 《如果我們的語言是威士忌》
33、 Larry Coryell和Sonny Sharrock濃烈醇厚的雙吉他，那可是夠酷的喲! 長笛這種樂器進入即興演奏會，無論如何都敵不住其他管樂器。音域窄，加之原本就是可有可無的樂器，所以專門吹長笛的音樂家如果想在爵士樂壇活下去，就要有音樂性招法，就必須動腦筋才行。在這個意義上，只靠一支長笛取得商業七的大學爵士樂隊演奏，但在偶然遇到來印第安納大學做旅行演出的比克斯·貝德拜克(Bix Beiderbecke)之後，兩人完全情投意合，於是他放棄學業，索性當了專業音樂人。 ——村上春樹 《爵士樂群英譜》
34、 沒有什麼人喜歡孤獨的，只是不勉強交朋友而已，因為就算那樣做也只有失望而已。 ——村上春樹 《挪威的森林》
35、 哪怕記憶能掩藏，歷史卻無法改變。 ——村上春樹 《沒有色彩的多崎作和他的'巡禮之年》
36、 沒有專注力的人生,就彷彿大睜著雙眼卻什麼也看不見。 ——村上春樹 《眠》
37、 這是初秋一個天朗氣清的午後——同恰好一年前我去京都探望直子時一模一樣。雲如枯骨，細細白白，長空寥廓，似無任何遮攔。又是一個秋天，我想。風的氣息，光的色調，草叢中點綴的小花，一個音節留下的迴響，無不告知我秋天的到來。四季更迭，我與死者之間的距離亦隨之漸漸拉開。木月照舊十七，直子依然二十一，永遠地。 ——村上春樹 《挪威的森林》
38、 還好嗎? 好像很久沒見到你了。到底多少年沒見了? 多少年沒見了? 對歲月的感覺漸漸變得遲鈍起來。就好像有一隻平扁扁的黑鳥在頭上亂蹬亂刨，沒辦法數過三個數。抱歉，希望你能告訴我。瞞著大家離開故鄉那座城市恐怕也給你添了不少麻煩，或者你對連你也瞞著這點而快快不快。我幾次打算向你解釋，卻怎麼也未做到。寫了好多信撕了好多信。說是理所當然也是理所當然——對自己都解釋不好的事，不可能向別人解釋清楚。 ——村上春樹 《尋羊冒險記》
39、 沒有誰會喜歡孤獨，只是害怕失望。 ——村上春樹 《挪威的森林》
40、 人心和人心不只是因調和而結合的。反倒是以傷和傷而深深結合。以痛和痛，以脆弱和脆弱，互相聯絡的。沒有不包含悲痛吶喊的平靜，沒有地面未流過血的赦免。沒有不歷經痛切喪失的包容。這是真正的調和的根底所擁有的東西。 ——村上春樹 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
41、 一個迴圈得以達成，變異被徹底回收，困惑被遮上篷布，事物似乎復原。在我們周圍，原因和結果互相拉手，整合與解體保持均衡。歸根結底，一切都是在無從觸及的深壑那樣的場所展開的。在深夜至天空泛白的時間裡，那個場所在某處悄然開啟黑暗的入口。那時我們的原理全然武力的場所。誰也無法預見那個深淵在何時何地把人吞入，又何時何地吐出。 ——村上春樹 《天黑以後》
42、 我們的心不是石頭，石頭也遲早會粉身碎骨，面目全非，但心不會崩毀。對於那種無形的東西，無論善還是惡，我們完全可以互相傳達。 ——村上春樹 《神的孩子全跳舞》
43、 有時，所謂人生， 不過是一杯咖啡所縈繞的溫暖 ——村上春樹 《不明》
44、 我總是一邊盯著飄浮在這靜謐的空間裡閃閃發光的光粒子,一邊努力試著探索自己。我究竟在追求些什麼?而人們究竟希望我給他們什麼?但我始終找不到一個像樣的答案。我對著飄浮在空中的光粒子伸出手去,卻什麼也碰不到。 ——村上春樹 《挪威的森林》
45、 “嫉妒心這東西，我覺得同現實性客觀沒有多大關係。就是說，因為條件得天獨厚而不嫉妒誰、因為條件不好而嫉妒誰——事情不是這樣的。那就像腫瘤一樣，在我們不知曉的地方任意發生，並且沒來由地、肆無忌憚地迅速擴充套件下去。即使知曉也無法阻止。幸福的人不生腫瘤、不幸的人易生腫瘤，這種情況是不存在的。二者同一回事。” ——村上春樹 《東京奇譚集》
46、 我們要努力認識的物件和實際認識的物件之間，總是橫陳著一道深淵，無論用怎樣長的尺都無法完全測出其深度。 ——村上春樹 《且聽風吟》
47、 剛下筆時覺得似乎可以寫出漂亮東西，行文生機勃勃，前景如在目前，情節自然噴湧，但隨著故事的進展，那種氣勢和光芒開始一點點地失去，眼睜睜地看著它失去。水流越來越細，很快像蒸汽機車一樣減速停下，最後徹底消失。 ——村上春樹 《東京奇譚集》
48、 飛機引擎死火後，四下鴉雀無聲，惟有風聲微微傳來耳畔。那是個晴好的秋日午後，萬里無雲，整個世界一覽無餘。粗粗拉拉的山巒曲線、一棵棵松樹、點點分佈的白色房舍就在眼下舒展著。愛琴海在遠處閃著亮光。我在那上方漂浮著、彷徨著。一切都呈現出虛擬的美，靜悄悄的，遠在天涯海角。就好像原來把所有東西捆在一起的帶子因為什麼而解開花落一樣。 ——村上春樹 《村上廣播》
49、 而眼下在這麻木感的籠罩中，我連自行中斷生命的氣力都沒有了。什麼都沒有了。有的只是麻木不仁。我甚至不是我自己了。 ——村上春樹 《奇鳥行狀錄》
50、 是的，這四年時間裡，我一直在為甩掉那冷冰冰、暗幽幽的陰影而竭盡全力。 ——村上春樹《舞!舞!舞!》