摘要：本文以《扁鎮的祕密》敘事為研究物件，試圖從經典戲仿與重構的多聲部狂歡，獨特的敘述話語和 “反諷”的敘事手段這三個方面來展開論析其獨特的童話寫作方式，肯定此種敘事策略的可取之處。
關鍵詞：《扁鎮的祕密》，敘事策略，經典戲仿與重構，敘述話語，反諷
中圖分類號：G40-01 文獻標識碼：A 文章編號：1009-5608(2011)02-058-02
扁鎮，一個在地圖上無跡可尋的地方。恰如其名，它的狀貌扁扁的，無論是鎮上的人物還是建築，概莫能外。作者進一步說明，扁鎮的扁不是平攤的扁，而是豎在牆上的扁。這一空間的奇妙構擬與神祕起源，決定了扁鎮人物的與眾不同。一連串妙趣橫生的故事，便順理成章地於焉而生。
《扁鎮的祕密》一共包括三個故事。《拯救大行動》裡介紹了整個扁鎮都是由剪刀姥姥剪出來的，包括故事裡的主角：一隻撲克鼠、一隻鞋墊貓和一隻鼻涕豬組成的“DM”組合。有一天扁鎮光明頓逝，大家陷入一片恐慌，全鎮人無不出動來探尋黑暗的緣由。“DM”組合也勇擔責任，最終拯救了扁鎮，原來扁鎮的黑暗是太陽被亂扔的廣告紙遮蓋住所致;第二部《狂歡的日子》敘述沒有人相信把扁鎮於危難中解救出來的是“DM”組合，因為他們臭名昭著，反而執意認為是剪刀姥姥所為。於是扁鎮舉辦了宴會和皮影戲慶祝此事，同時撲克鼠進入了老獾的隧道上了天，進入了另一個世界開始了冒險之旅，而鞋墊貓在扁鎮尋求辦法去除身上的惡臭;第三部《三條尾巴的故事》裡已經除去惡臭的鞋墊貓想要去扁鎮享受卻被認為只是一隻破鞋墊，這大大刺激了鞋墊貓，於是他決定奮起。鞋墊貓和鼻涕豬搭檔開了一個天空旅遊公司，而鼻涕豬的鼻涕居然發揮了至關重要的作用，後來撲克鼠也回到了扁鎮陰差陽錯地當上了鎮長，故事的結尾，三個好朋友又團聚了，一起出發去遠方漂泊。
一、經典戲仿與重構的多聲部狂歡
作者自覺地採用了後現代式的文字策略——互文性，不僅讀者能夠從中指認出或顯豁或隱蔽的前文字痕跡，且作者自己也跳出來宣告這種文字間的互聯關係。
《扁鎮的祕密》擷取諸多著名的圖畫故事的元素，比如《傻鵝皮杜妮》、《好餓的毛毛蟲》、《獾的禮物》、《三個強盜》、《打瞌睡的房子》、《瘋狂星期二》、《母雞蘿絲去散步》及《小黑魚》等近四十部圖畫書的故事情節和主角，其所包含的背景知識容量非常之大，會給讀者帶來意想不到的驚喜，而且它的運用絕非簡單地搬抄原本的元素，而是：或對原有圖畫故事的續寫，比如霍斯，在《生氣湯》中，故事主要是說霍斯的媽媽利用煮生氣湯一事來教導霍斯要合理發洩懊惱心緒。而在《扁鎮的祕密》裡，作者在介紹《生氣湯》原有故事的同時，進而續寫了霍斯用煮生氣湯的鍋來煮牛皮，成為鼻涕豬上天的原料之一，且成為旅遊公司的股東之一; 或是取其圖畫故事書中的原有主人公，為其安排新的際遇，如《獾的禮物》，故事原本是說小鎮上的每個人都感謝獾為他們所做的事情，並十分懷念獾，但在扁鎮中，獾的離去是為奔赴另外一個世界。當他從隧道出來之後竟然變成了一隻土狗，還被改名字為張富貴;或是吸收原有圖畫故事中的某個情節，挪用至《扁鎮的祕密》，並對之進行改編，比如《獾的禮物》中獾的地下隧道成了撲克鼠上天進入另一個世界的通道，並賦予這個隧道一個全新的含義——它能夠給人提供新的生命想象。
對原本已存在的耳熟能詳的著名圖畫故事元素的吸收、轉化、戲仿與重構，能夠給讀者提供更為廣闊的想象空間與更為多樣的審美體驗。而作品中不斷出現的熟悉面孔除了讓讀者感到親切之外，也能讓讀者增加對《扁鎮的祕密》童話故事更多的期盼。這是一種全新的童話寫作方式，是各種童話故事彼此生成、相映成趣的多聲部狂歡。文字不再是封閉而單一的自足體，而是一個開放、多元、意義增殖的網路。雖然這種敘事策略在《最後的勝地》中有類似的表達，但這裡的運用更為豐富多樣，也有更多發展的空間和更大的張力。
二、獨特的敘述話語
除卻一般童話語言的形象、生動與諧趣之外，《扁鎮的祕密》的敘述話語有其自身獨特的風格，那就是富有鮮明的時代氣息和現代感。作者在敘述故事過程中，有意引入時下非常潮流的名詞和短語，比如“神馬”、“額滴神吶”、“反恐”、“3D”、“IMAX”、“4S”店，“信用卡”“海豚音”、“Ipad”、“LED”顯示牌、“旋轉餐廳”、“蘭蔻”、“LV包”等，這些詞彙不僅增添了故事的時代感、喜劇感與話語狂歡色彩，也密切了作品與現實的關聯度，不可不謂是一種新穎的童話語言風格的嘗試。
尤為值得一提的是，《扁鎮的祕密》的敘述話語具有“元敘事”特徵，頗具“現場對話感”。在閱讀中我們會發現如是有趣的表意策略：作者彷彿不甘寂寞似的不斷地跳出故事情節，來與讀者熱切對話，甚至出人意表地設定了”有獎問答“，不可不謂是一個奇異的“創舉”。這種“跳出”看似遊離，實乃是一種推動。如，在敘述中遍佈作者隨機丟擲的疑問，這些疑問一方面吸引讀者的注意力，另一方面也引導讀者對故事下文情節的思考和猜想。比如在《拯救大行動》第十三章《出大事了》有這樣一段話語，“你問這件事情有多大?我給你說吧，那可真是一件天大的事情呢——扁鎮的天說黑就黑了! 你會說這算哪門子天大的事情啊，什麼地方的天到時候不是說黑就黑呢?可是你見過大中午頭剛才還豔陽高照萬里無雲，天一下子就變成烏漆麻黑一團的嗎?你想想說沒準也有，夏天要下冰雹的時候會這樣”。這段我和你的一問一答的對話，一方面推進了推進了故事的繼續，同時為後文扁鎮的天黑究竟是怎樣一回事設了懸念，讓人迫不及待想知道事情的原委。
三、“ 反諷”的敘事手段
在《扁鎮的祕密》中，作者在很多情節中運用了“反諷”的敘事手段，傳達了童話簡單的表面背後一些更深層的意義，豐富了故事本身的內涵。例如在《狂歡的日子》裡，拯救扁鎮於危難之中的明明是“DM”組合，但扁鎮人民一致都不相信這一事實，因為他們認為“DM”組合成員臭名昭著，若拯救扁鎮的英雄是他們，就會毀壞了扁鎮的名譽，但是又必須找到拯救扁鎮的英雄，於是他們全票通過同意這個救世英雄就是剪刀姥姥，只因為剪刀姥姥德高望重，更符合英雄的這一形象，連剪刀姥姥自己都迷糊是否拯救扁鎮。最後剪刀姥姥滿臉皺紋越發深刻了，終於勉強承認了這個事實，我們這時看到的畫面是“扁鎮獲救的'事情終於是得到了合理的解釋，毛毛蟲鎮長鬆了一口氣”，其實鬆了一口氣的不只是毛毛蟲鎮長，更是廣大的扁鎮人民，可算是為扁鎮的獲救找到了一個合理且冠冕堂皇的理由了。扁鎮人民的無知和虛偽嘴臉在這裡鮮活地浮現出來。
D.C.米克曾經說反諷就是“既有表面又有深度，既曖昧又透明，既使我們的注意力關注形式層面，又引導它投向內容層面”。反諷的“言在此而意在彼”，更能增加作品內涵的豐富度，同時在表面歡樂熱鬧的場面中，蘊含的可能是內在極其嚴肅的主題。在第二部曲《狂歡的日子》裡，扁鎮為慶賀剪刀姥姥拯救了扁鎮，決定舉行宴會，這就涉及到宴會由哪家飯店來負責，主要的競爭對手是武士和龍烤肉餐廳與扁豆飯店。武士和龍馱了一摞新出版的時尚雜誌去找鎮長，給鎮長帶上了“扁鎮年度時尚潮人”的帽子，獲得了宴會舉辦權，聽到這個訊息，扁豆飯店的行政總廚也不幹了，用一個蘋果，兩個梨，三個李子，四個草莓，五個橘子，一塊巧克力蛋糕和一個冰淇琳蛋糕成功賄賂了鎮長毛毛蟲先生，獲得了最後的勝利，隨後宴會上扁鎮人民在旋轉餐廳裡轉著身子吃飯的狂歡場面，顯得尤為可笑。這裡的敘述語調愉快而輕鬆，但是很容易就可以讓我們聯想到我們的現實生活，讀出作者背後的反諷意味，通過這些表面的現象映射出現實世界的種種不良社會行為。在這表面的狂歡背後，蘊含的是作者慎重的批判現實的意識，表面的常態和輕快與內在深層的非常態和嚴肅主題形成了一個悖論，強烈的對比更能彰顯其深刻的文字內涵。
《扁鎮的祕密》這個作品的敘事策略具有其獨特的存在價值，它迥別於以往童話故事的結構方式和情節發展模式，開創了童話故事發展的新方向，讓人不禁感嘆“原來童話也可以這樣寫”。《扁鎮的祕密》在敘事策略上所做的嘗試是值得肯定的。