摘要：文章針對當前城市建設以及環境陶藝存在的問題，論述了自然意識在環境陶藝創作中的重要性，並指出中國傳統美學思想中的自然觀，提示出自然意識將有助於環境陶藝更好地把握人文與生態的關係。
關鍵詞：環境 陶藝 自然 自然意識
21世紀是一個公共藝術到來的時代。隨著公眾參與到公共事物中去的主動性大大加強，藝術與公眾的距離也將越來越近。現代陶藝作為一種新的藝術形式正積極參與到公共藝術建設中。藝術理論家皮道堅先生在《拓展眼界的當代陶藝》中指出：“在當代藝術的諸多方式中，現代陶藝是唯一具有原始性、現代性和公共性的一種方式。”這是一個重要的觀點，他在文中還指出，由於陶藝語言的“天然公共性”，使陶藝成為當代藝術聯絡社會和公眾的一個重要通道。由於陶藝在歷史上具有的“天然的公共性”如普及性、日常生活化，以及在長期的歷史發展中與公眾所產生的親和力，使它更容易地介入公共空間，介入環境藝術。
隨著中國城市建設的熱潮，公共藝術呈現出相當活躍的態勢。陶藝由於材料的獨特與藝術語言的多樣化，使它更容易參與到公共藝術中，並顯示出了強大的生命力。“環境陶藝”也成為一個約定俗成的概念。環境陶藝和環境雕塑一樣成為目前公共藝術中，運用較多的藝術形式。然而環境陶藝的出現與其他環境藝術形式一樣，由於受到創作者現代主義觀念以及城市建設中決策者公共意識等因素的影響，環境陶藝並未像想象的那樣健康的發展。審視當前的環境陶藝的現狀其最大的問題就是缺乏自然意識，有些決策者和創作者多從自己的角度出發，缺少對城市的人文、歷史、生態等多方面考慮。一些景觀的設定完全屬於權宜之計。在公共藝術中增強自然意識是時代的呼喚，是中國社會人文精神的延續。
一、自然意識在現代環境陶藝創作的重要性
中國現代陶藝的發展開始於20世紀80年代，它是在西方現代陶藝的影響下產生的，因此，它也具有明顯的現代主義特點。現代主義崇尚科學與理性，張揚了人作為世界主宰的“主體性”價值和意義，在承認現代主義對於推動文明進步和創造舒適生活發揮了積極作用的同時，也應該認識到現代主義在不懈的創新激情支配下，在不斷地向自然攫取的過程中，使自己陷入重重的自然危機和社會危機之中。自然與生態問題越來越成為大家共同關注的問題。當下中國的城市環境建設正進行著破舊立新的發展過程，有些城市在幾年之間就面目全非讓人來不及適應，過去樹立的不鏽鋼雕塑等街頭景觀慢慢地在消失，換而代之的是更多的`樹木、草地。人們在擁擠的城市空間中，更渴望貼近自然。自然意識在現代人們生活中變得越來越強烈了。環境陶藝的創作者多數從事現代陶藝創作，在他們藝術創作中都有較明顯的現代主義表現色彩。過於注重個人風格的表現，過於強調作品形式趣味，忽視了作品與環境的聯絡，甚至形成較強烈的視覺反差，就不能起到美化環境的目的。比如，景德鎮就是一個較典型的城市。景德鎮歷史文化悠久，彰顯其文化個性的陶瓷成為城市公共藝術的重要材料和手段。這有著特殊的意義，在這裡陶瓷絕不僅僅是一種材料，它更是一種文化，一種情感化的歷史符號。將陶藝這種藝術語言引入到城市公共空間，對於形成景德鎮特殊的城市面貌和獨特城市文化個性方面是極為有利的。這本是件好事，但當你發現街頭巷尾到處是景觀陶藝，或者在破爛不堪的一堆建築物前放置一組環境陶藝，甚至連交通工具紅綠燈柱都用青花來裝飾時，你會覺得這些景觀並沒有讓你感到視覺的愉悅和神情的安寧。這大概就是城市建設決策者和環境藝術設計者自然意識淡薄的綜合表現。
事實上，作為構成人類精神寄託和文化審美的環境陶藝，是城市文化生態的有機組成部分。戶外大型陶藝及其景觀陶藝的設計，應該考慮到對城市生態自然環境的適應與愛護，儘量避免對生態和土地的任意佔用、改變和破壞。只有人們能從城市長遠的、健康的生態理念出發，在陶藝的形態及其與自然的和諧關係上進行變革的思考，才有可能創造出更多的與自然生態環境相互交融和共生的陶藝形態。