一、皮影的造型特徵
皮影藝術是一種民間二維藝術，它源於戰國興於宋，其流行範圍非常廣泛，據考證其主要流行地區就有26個省300多個市縣區，可見其藝術魅力之大。因每個地域的方言、俗曲和文化的差異，各地的唱腔和皮影造型也不盡相同，再加上皮影戲不斷地發展創新，使得各地劇目和雕刻影人的方法都有差異，為了適應劇目對造型的要求，民間藝人們創造了許多不同的雕刻方法，這些都有著明顯的地域特徵。本文通過對皮影的藝術特徵加以抽象與提煉，從而歸納出三點皮影較為突出的藝術特點。
（一）人物造型注重性格的刻畫
皮影戲在演出時，藝人通過對皮影的控制，配合當地的特色唱腔來演藝不同的劇目。因為表演是一種比較直接的形式，所以在人物的性格表現上，這就需要運用直白或象徵的手法來表達不同人物的特點。自宋代就有對皮影人物“公忠者雕以正貌，奸邪者刻以醜行，蓋亦寓褒貶於其間”的造型理念。如東北皮影在表現人物性格時多用黑臉代表包公這類鐵面無私、剛正不阿的人物性格；冀東皮影在表現人物性格時，多用白臉、大鬍子、戴方相紗的造型出演曹操、秦檜等奸相的角色。通過直白或象徵的手法演藝不同人物的性格，使觀賞者更明確地判別劇中人物的善惡美醜，從而使觀眾對錶演的內容有更清晰的瞭解和認識。但在後期皮影的發展過程中因受雕塑、佛教壁畫和各地域民間戲曲的影響，皮影的造型略顯程式化和臉譜化，對人物性格的刻畫也略顯程式化。
（二）人物整體造型內繁外簡
皮影人物在外輪廓的造型上多呈流線型，外輪廓線條顯得整體流暢，有勢有序。內部造型以鏤空為主，留實為輔，簡約而不空洞，體現了中國傳統服飾中圖案裝飾服整體形象的古典美。如人物的頭茬雕鏤，多見短線、圓點、月牙紋、梅花圖、不規則圖形等多方連續紋樣，人物的衣服上多見萬字紋、人字紋、魚鱗紋等傳統二方連續或四方連續圖案。圖案有的遍佈於全身，有的只存在於領口、袖口、褲腳處的邊角部分，有的呈對稱出現。從部分組合成整體，圖形紋案的組合繁簡相得益彰，變化卻又統一，整體而又協調地體現了造型的秩序性和裝飾性。
（三）色彩靈動，率真鮮明
皮影在用色方面多用純色來表現皮影的色彩，主要有紅、黃、藍、綠、黑五種顏色，顏色之間不調和，不分深淺，採用平塗的上色方法，顏色交相呼應，顯得濃豔而又靈動，率真而又鮮明。鏤空部分自然計白，色彩與色彩間的碰撞融合，色彩與鏤空間的和諧統一，使整個造型渾然天成。由於皮影戲也屬於戲曲表演的一種，所以戲曲角色的傳統觀念和人們的主觀意識也對皮影的著色起到一定的影響。比如，曹操白臉，奸詐陰險；包公黑臉，正義無私；關羽紅臉，英勇忠義；強盜綠臉，凶頑猛烈。不同的色彩代表不同的角色型別，根據人們的傳統觀念和認識，色彩本身就帶有一定的寓意，色彩語言也有它自身的識別符號。皮影人物上出現的顏色有些是人們約定俗成的傳統觀念，有些是藝人們內心強烈的自我取向。感性與理性的相互交織使皮影表現出率真、樸實的藝術特點，更讓我們感覺到它的親切和藝術感染力。
二、皮影的藝術特徵與現代平面設計理念的結合與創新
隨著傳統文化的不斷復興，越來越多的人開始重視中國傳統文化的發展，強調民族性的設計理念。但是多數人一味地模仿傳統元素，不對傳統元素進行革新，而是淺顯地照搬，沒有融合現代設計理念。靳埭強先生曾說：“要把中國傳統的文化的精髓，融入現代設計的理念中去，這種相融並不是簡單的相加，而是在對中國文化深刻理解上的融合。”因此，如何將皮影的造型特徵更好地應用於現代的平面設計之中，如何更好地將其率真的色彩、古韻的紋樣、精湛的鏤空技藝與現代平面設計相結合，將傳統文化與現代媒體手段相結合，需要我們進行不斷深入地探索。
（一）傳統皮影圖案的創新應用
皮影的造型極具特色，也有很深的文化象徵意蘊，在圖案紋樣、造型、用色等方面都表達了人們對美好生活的嚮往。皮影服飾的設計上多用蝙蝠、桃來表達福壽雙全的寓意，有的也採用老虎和獅子的圖案來表達武將銳不可當的豪氣。傳統的皮影紋樣，顏色不拘一格，採用不同的顏色來表達不同人物性格，將紋樣和顏色進行精心的排列組合，從而組成一個獨特的皮影形象，其中不同紋樣的寓意和不同的排列方式，都是平面設計的優秀素材。我們可以將這些藝術形式舉一反三，把它們運用到平面設計之中。
1.排列原圖形傳統的皮影形象，本身就具有特殊性和不可替代性。皮影的自身形象就是一個很好的素材，無需改變它的原形，按照設計的需要改變素材的大小、方向、顏色，調整素材的位置，再結合其它的設計元素，將其設計成一件設計作品。還可以通過對皮影形象的提煉，根據設計的需要擷取或抽象出皮影形象的某種元素加以設計，並新增其它設計元素，突出皮影的.時代性。如筆者的畢業設計，就利用皮影藝術設計了書籤。我將皮影的頭茬的一部分擷取為一個圖形，打破完整的漢字結構，通過對漢字筆畫的重新排列組合，組成一個完整圖形，再對文字進行豎式排列，將皮影四種主要的色彩填充到邊框內。通過設計雖然使皮影失去了自身的功能性，但是卻使皮影與現代設計結合，形成賦予現代感的新形象。
2.圖形的概括傳統的皮影形象帶有鮮明的中國文化特點，為了使傳統皮影的藝術特點更好地與現代設計的時尚元素相融合，這就需要將傳統皮影的形象典型化、抽象化、幾何化，以精簡準確地表達自身特色，使其經過概括後提煉出的元素體現時代特色，迎合大眾的審美需求。如《皮影字型掛曆》獲得2004年靳埭強設計獎銅獎，這件作品採用現代平面設計方法，以皮影的形象為基礎，用各月份英文單詞的首字母為標註，對皮影的形象加以概括、抽象和創新，作者參照皮影的特有色彩，用漸變的方法填充圖形並與字型設計相結合，使作品既有傳統文化韻味又有現代的設計風情。
3.平面昇華皮影是二維的平面造型，用現代設計手法對其進行昇華、表現，會使其表達方式耳目一新。也可以對皮影戲中人物、場景片、道具圖案紋樣的組合特點和色彩要素進行提煉、簡化，並將提煉簡化的元素進行整合處理後應用於服裝的裝飾圖案或揹包的裝飾圖案或織花的工藝上，逐漸打造出獨具特色的藝術品。皮影形象在平面中的昇華還表現在包裝設計、標誌設計、適合紋樣設計乃至塗鴉創作等方面，可以運用傳統皮影的頭茬、紋樣和輪廓等特徵，並將這些特徵進行再處理、整合、優化，能使皮影的藝術特徵更加豐富。
（二）皮影色彩的延續和潤色
傳統皮影在色彩方面多用紅、黃、綠、藍、黑五種顏色來表現人物形象與特徵，五種顏色加上鏤空計白的部分構成了皮影的整個色彩系統。如皮影的傳統色彩不加以潤色，直接運用到設計作品中，會有一定的侷限性。在顏色的運用方面，如果顏色純度過於高，就會給欣賞者一種不安和狂躁的感覺。在筆者的畢業設計中，就嘗試著將皮影的代表色彩經過“潤色”後再運用到筆記本的設計中。將“潤色”過的色彩作為筆記本封面的背景，借用皮影的原形通過對顏色漸變的方法，將皮影的形象設計為白色，把設計好的白色皮影形象作為筆記本封面的圖案，疊加在有色背景之上。經過降低色彩的純度，改變色彩的飽和度使設計效果柔和唯美，極具現代感，傳統的皮影用色經過現代設計方法設計後凸顯出時代特徵。
（三）鏤空表現的藝術應用
鏤空技術是皮影精湛技藝的有力表現，鏤空計白的雕刻手法讓皮影的活力更強，視覺想象力更廣。皮影鏤空部分的圖案，是平面設計中鏤空設計的重要素材。在平面設計中鏤空設計多以不同的材料為依託進行設計，可以利用皮影鏤空部分圖案的裝飾性和秩序性，或者利用皮影圖案的重新組合來進行設計。如在書籍設計中用鏤空的表現手法雕刻書的封面或內封，或是形成具體的形狀，或是用圖案的裝飾性搭配不同風格的設計需求，或是設計圖案的正負形或是表現特殊的區域性效果。鏤空的設計在筆記本的封面裝飾上也有相應的應用，利用鏤空的表現方法，透過鏤空部分，來表現鏤空部分與後面的部分相結合所出現的圖案，給人以想象的空間從而表現出設計作品新奇、動感的藝術效果。
三、結語
中國的皮影藝術經過了漫長的發展歷程，在發展的過程中逐漸形成了比較完善的藝術體系。皮影戲在2011年被聯合國教科文組織列入了“人類非物質文化遺產代表作名錄”，更加肯定了皮影的文化價值和高度的美學成就。皮影藝術的造型特徵也為現代設計提供了獨特的設計素材。將皮影的藝術特徵與現代設計合理結合來進行創作，能使作品呈現出濃厚的東方文化底蘊和符號特徵。在當今的設計環境中，希望設計者們將傳統的皮影元素與現代設計進行合理的結合，讓其適應時代的發展步伐，使其融入到人們的日常生活中，給人們提供回憶傳統文化的空間，有助於人們漸漸找回失去的記憶，主動去保護和傳承這一獨具魅力的傳統藝術。