一、鄂南傳統建築特點
就中國的傳統建築來說，中國的傳統建築遵循的是”通用式”的設計法則，既要求房屋能夠適用於各種不同的用途，或是滿足各種不同的使用形式.。湖北傳統建築主要是磚木混合結構體系，其建築結構主要分為兩種：承重體系和圍護體系.1.承重結構體系首先承重結構體系由抬樑式，穿鬥式，抬樑穿鬥式，插樑式這幾種形式組成，鄂南地區的傳統建築的形式主要是以廳堂結構為主要特徵，祠堂和大屋的開間一般都超過五間，深度多於七個架樑，由些小區域性部分還採用了筒瓦及琉璃瓦件，這些都變成了鄂南建築裝飾的特色。2.圍護結構體系在鄂南地區可用於進行建築圍護結構的建築材料非常的豐富，主要圍護的建築材料有磚木結構，土木結構和竹草結構都是常用的磚木結構圍護體系.在咸寧最早的夯土土木結構是最典型的，例如咸寧的黃家咀民居群，它的主牆都是”乾打壘”的構造，陽臺都是以木結構的形式，在石材使用上都用的是當地的卵石，就地取材，房屋的牆基則都是鵝卵石壘築而成，在鄂南地區的建築形式上有專門的石牆，土牆，木牆，磚牆.這些也是鄂南傳統建築特徵。
二、鄂南傳統室內介面裝飾手法
鄂南建築的室內裝飾藝術同樣是整個鄂南文化藝術的重要組成部分，也體現了當地人們的審美和精神要求的層面。從地域上看還能反映鄂南人民的生活習慣，宗教信仰，地域文化等都能反映在牆面裝飾藝術上。鄂南建築裝飾手法主要反映在鄂南牆面裝飾的木雕、石雕、磚雕、灰塑與彩繪技術工藝及鄂南傳統裝飾圖案藝術上。
1.木雕
在鄂南傳統建築室內牆面裝飾上看，木結構的建築和木雕工藝是密不可分，木雕工藝在當地的木構件上處處可見，當地的木雕工藝又了很好的發揮空間，建築木雕的裝飾圖案以魚蟲花鳥為主，紋飾精美，疏密有致，雕工運用縷雕、浮雕等雕刻手法，惟妙惟肖，盡顯主人官府富戶的社會地位。鄂南的牆面木雕雖簡潔但工藝不簡單，圖案非常精巧.在木結構的室內介面的樑、枋、斗拱、撐拱上都展示了不同的木雕紋樣，還有其它介面如門、窗、天花、藻井、掛落等各介面上都用木雕做了修飾，一處都沒有放過.木雕的製作技術有透雕、浮雕、貼雕、線雕等。下面介紹幾種製作工藝：透雕還有另個別名叫漏雕，明清時期也有人叫玲瓏雕，從名字上來分析就知道它的雕刻形式的鏤空的效果，在鄂南的傳統建築的室內介面裝飾上是以通透的感覺為主。雕刻的手法上保留立體的部分，凹進去的部分會作鏤空的處理，雕刻的觀賞位置可分為單面和雙面透雕，比如鄂南傳統建築中的介面門、窗、扇都是隻能看到一面的部分，所以裡面大部分都用的單面雕刻的裝飾手法，在鄂南建築室內介面裡還有掛落和雀替這些介面構配件，都用的是雙面雕刻手法，透雕的裝飾手法在鄂南的介面裝飾上應用十分廣泛。浮雕可分為深、淺兩種，是鄂南當地很普遍的木雕工藝，主要在木構件上逐層雕刻，在介面上能形成很強的立體感.一般在如下介面上門、駝峰、窗板、斜撐上都會用浮雕的雕刻工藝，深和淺兩種浮雕效果並用，雕刻時要考慮介面構配件的厚度和體積，使之達到最佳的介面裝飾效果。最後是貼雕，它是直接將裝飾圖案貼上在木雕構件上，可用鐵釘和膠水進行固定和粘合，與前面兩種介面裝飾手法相比，貼雕使用的還是比較少的，主要是用於文字的裝飾介面上.
2.石雕
鄂南地區的建築主要以木建築為主，前面介紹的幾種木雕都是很典型的介面裝飾，但是考慮到鄂南當地的氣候和地域條件，必需做到保溼和防潮等要求，石材的應用也成了重要的介面主體部分。在一些門枕石、柱礎、抱鼓石上隨處可看到石雕的雕刻裝飾紋樣，由於時間的歷練，石頭的表面上都有一層”包漿”，石面上有一種黝黑髮亮的效果，反映了鄂南很淳樸的裝飾風格。抱鼓石在鄂南傳統建築中以方形居多，圓形的也有，一般出現在祠堂和大的院落裡面，都是整塊的石頭直接雕刻，有深和淺兩種雕刻形式，雕出來的效果非常精緻。在室內的牆面上多采用的是耐磨的石材，採用的是嵌入式的雕刻，如栓馬石就有著耐磨的.性質，使它在鄂南的牆面裝飾上成了最佳的石材。
3.磚雕
磚雕顧名思義就是在磚上進行的一種雕刻工藝，在鄂南的牆面裝飾上應用廣泛，磚雕和石雕有個共通的特點就是耐磨堅固，但磚有個特點比石材鬆軟，所以雕刻工藝上有所不同，雕刻起來比石材經濟，省工省時，在介面裝飾上會出現在門頭、簷部、窗套和牆面上，磚雕的雕刻模式是採用的先雕後燒，給房屋內的牆面上營造的很強的欣賞價值，這種磚雕的室內介面裝飾是其它的裝飾材料無法比擬的。
4.灰塑和彩繪
灰塑又可叫泥塑和彩塑，製作簡單造價不高，在鄂南建築室內裝飾中也又很強的裝飾作用。灰塑的製作可以加一些顏色，還可以加人一些石灰、細沙、毛草，再用鐵絲做骨架，加工成不同的造型，主要在屋簷和屋脊等室外介面上出現居多.彩繪裝飾在鄂南的祠堂木結構中會出現彩繪裝飾，能夠保護木製牆面少受損壞和侵蝕，而在普通民居中內部裝飾上應用的少，多保留木結構本身的顏色，木雕工藝的室內牆面以清新淡雅的顏色為主。
三、鄂南牆面裝飾圖案
鄂南傳統圖案所深含的審美文化主要體現在審美情趣的特徵上，是經過長期歷史積澱演變而成的，也使鄂南不同特點的牆面裝飾圖案形成了當地特定的審美意識。就如湖北咸寧市是聞名全國的“桂花之鄉”和“楠竹之鄉”，自古以來我國民間將桂花寓意為愛情的象徵，將竹子譽為高雅的君子，而鄂南裝飾圖案廣泛出現的桂花、楠竹等紋樣，先民對其賦予了美好的願望和深刻的含義，成為漢民族文化象徵的符號。鄂南建築牆面裝飾繪畫的圖案就由鳳的圖形演變而來，鳳的圖案形象經過提煉後與卷形S紋、勾連雲紋組合，鳳紋的整體形象簡明抽象，造型拙稚，線條粗獷，風格質樸生動，具有鮮明的層次和節奏感；建築牆簷圖案在造型方面，運用卷彤雲紋、鳳紋、鳥羽紋等曲線紋樣，鳳的羽翼圖案的輪廓性特徵更為輕盈，反映了楚文化裝飾紋樣具有造型清秀、色彩純樸、線條流暢的藝術特徵。裝飾性形式豐富的吉祥圖案，是鄂南傳統民居重要的藝術特徵。鄂南傳統民居的裝飾部位通常在窗楹、門飾、柱頭、瓦當、簷口等位置，圖案有魚紋、蛙紋，象徵家族康寧、子孫繁盛的主題，同時大量使用古代各種戲曲故事等題材，起到潛移默化的教育作用。總體來說民居室內裝飾的表現題材實際上也是一種對當地文化現象的表象，它是一定時期內社會經濟文化條件所創造的產物，也是一定區域內人們生活方式，生產勞動，觀念風俗的反映。所以鄂南傳統建築的室內介面裝飾是當地文化的體現，也是表現了當地人民的手工工藝的精湛.