篇一：20xx年羊年春晚觀後感心得體會
我覺得今年的春晚最大限度的體現了家國夢，中國夢的主題，有濃濃的中國味，很不錯，具體表現在：
20xx年央視春晚所突出的鮮明主題是“共築中國夢，家和萬事興”。編導和演出團隊善於從生活中尋找素材、題材，利用各種藝術形式進行呈現和深化，同時注重節目思想性與觀賞性的統一，調動氣氛、增強互動、潤物至深。演出開篇一曲由張凱麗、韓童生、佟大為、李光曦等聯唱的《四世同堂閤家歡》，四輩人男女老少齊登臺，共同詠唱家和萬事興，抒發普通人對未來的美好暢想，節奏喜慶明快，時代氣息濃郁。“星光大道”選手聯合演繹的《高手在民間》，則很好地呈現了“開門辦春晚”“拆門辦春晚”的思路和成果，看著那些來自各行各業業餘演員的出色表現，你不得不相信“群眾是真正的英雄”之真理顛撲不破。
春節是舉國百姓、舉世華人祝福歡樂的日子。20xx年春晚最大限度地突出大眾性、全民性、聯歡性，強調全國老百姓共同歡樂，強調減舞美不減創意，強調原創制勝、創意為王，比如堅持理念創新，首次分設歌舞與語言類兩個演出區，現場觀眾可以更加直觀地看到演員的每一個藝術表現細節，雙方區域演員通過相互打擂臺式演繹“比武”，不斷引發兩個演出區域之間、場內場外的互動歡樂，能夠使演員更加有效地貼近觀眾，更好地實現與觀眾的互動交流。春晚設定吉祥物陽陽也是個創舉，並且首次引進新媒體、雲計算加強與觀眾互動等等，這些都能夠有效地讓每一個人都成為春晚中的一分子，不僅樂享視聽盛宴，更在互動中獲得快樂。吉祥物陽陽在串場的同時，調動場內外觀眾聯
動狂歡的情緒，將歡快喜慶與寓教於樂和寓教於美有機地統一起來，在強化共同歡樂、一起歡樂總體效果的同時，很好地實現了寓教於聯歡。
作為民俗的春節凝聚的是中國人對美好家園的想象，對悠久傳統的堅守，對家鄉故土的依戀。正如費翔的《故鄉的雲》，張明敏的《我的中國心》，喚起的是炎黃子孫對家國的深沉依戀之情，京劇、雜技、曲藝等各種傳統藝術形式，以及歌詠故土之思作品的交相輝映，激起的則是人們對祖國文化傳統的歸依與熱愛。今年春晚的表現形式格外突出中國特色與中國氣派，從而使這個一年一度的全民大聯歡、順乎年俗與民意的文化成果展示，更成為弘揚傳統、記取鄉愁、增強民族自信心與自豪感的寬闊舞臺。雷佳的一曲《鄉愁》，真切而藝術地傾訴遊子對家鄉的眷戀、女兒對母親的思念，也傳達出中國人對故土、對祖先和對傳統文化的迴歸與尋根情愫，激發起人們強烈的民族自豪感。張豐毅、朱亞文、段奕巨集合作的歌曲《中華好兒孫》，劉德華的《回家的路》，莫文蔚的《當你老了》，以及舞蹈《絲路霓裳》，雜技《青花瓷》，總是能夠抓住民族記憶、傳統文化當中那些最富於鮮明色彩的方面進行濃墨重彩的表現，另外，無論是傳統技藝、武術，還是非物質文化遺產節目的舞臺呈現，表現手法勇於創新，讓年輕觀眾喜聞樂見，很好地實現了藝術薰陶與思想引領的有機融合。
春節是中國人心中一個真正新的開始，是一個除舊佈新、告別過去、開闢未來的節日。正如灑掃庭除、鏟去雜草，才能開始新的一天一樣，中國人更願意在笑聲中與自己的過去揮別，這是真正有勇氣面向未來、開創未來的表現。春晚語言類節目向來具有尖銳、鮮明、入心的特色，而諷刺武器的運用，在20xx年春晚中成為突出的亮點。比如，岳雲鵬、孫越合說的相聲《我忍不了》，對現實當中那些缺少公德、行為不文明的人毫不留情地痛下鍼砭，以笑聲糾偏不良行為。苗阜、王聲的相聲《這不是我的》劍指腐敗現象，發人深省。馬麗、沈騰、杜曉宇的小品《投其所好》，抓住現實中存在的“溜鬚拍馬”現象痛下“猛藥”，引起人們的反思與警醒。
春節是歡樂的節日，是精神洗禮的節日，也是審美養成節日。一個民族精神文化傳統的重要意義就在於凝聚最大公約數，讓藝術真正有助於增進國民的價值信心，增進文化自豪感和自信心，強化對核心價值、對共有意識的堅守，20xx年春晚善於抓住老百姓日常點點滴滴，進行入腦入心的`藝術表現，如沙溢、賈玲、李菁、瞿穎等的小品《喜樂街》，孫楠的歌曲《搭把手》，孫濤、邵峰等的小品《社群民警於三快》，以及劉和剛的歌曲《拉著媽媽的手》，均通過對凡人小事的藝術展示，強化美德、善意與信仰的力量，堪稱潤物入心的質樸精美之作。
春晚結束了，那滿臺的喜慶、熱烈與祥和，讓人們久久回味與沉思。
願寓教於樂潤物入心成為娛樂晚會的新常態。
篇二：20xx年春節聯歡晚會觀看心得體會
20xx年春節聯歡晚會觀看心得體會
本來沒想加入到春晚的討論中，我發現這樣的沉默是對正義的漠視。我喜愛的本山大叔就是在這樣的網友置疑聲中，離開我的視線，再也沒有回來。我是看著他的節目長大的。他連續十多年被評為小品王，卻還被某些人批。他那麼大年紀，那麼大產業，上個春晚真那麼必要麼？可他還是要費那麼多力氣排練，給中國人帶來多少歡樂？可是有些人真的很沒良心。今年我不能再沉默了。
我必須得說，20xx年春晚，這是我看的歷屆最感染我的春晚。 今年的春晚，確實有不足，但完美卻難以做到。賈玲這個節目中的一段是有類同。但不是全部，還需客觀地對待。還有馮鞏的與日本某小品的類同。 但這並不影響整臺晚會。
但整體上來講，還是不錯的，許多新的地方，收視達到7億，不少了。現代社會人們過年的方式多了許多，有的舉家回老家，或是回父母家，這樣電視就空了，還有的在國外遊玩，也有的乾脆在網上看等等。但這似乎成了某些人攻擊春晚的突破口。
一、網上有女權主義，說春晚歧視女性。我個人認為這些人有點自己找歧視。我曾經差點加入女權主義隊伍，對女性的平等問題是比較關注的。但有些女權主義者，則是有點極端了。說男人怕老婆，是對女性的歧視，說塑造彪悍的女性是歧視。怕是歧視，不怕是好了麼？到底是你女權，還是男權。男權，才應是希望不怕吧。有些人打著女權主義正義的口號，卻做著令女人煩感，男人厭惡的人。這樣的怕老婆家庭，在現代社會比較多，男人怕老婆，是謙讓，難到打得雞
篇三：春節聯歡晚會觀看心得體會
昨晚，認真看了20xx年央視春晚，個人感覺挺精彩。其實年年看春晚，我是年年都覺得非常精彩，而我其實在對待欣賞一個作品上，不是一個不講究的人，但說真的，春晚很棒，說它是文化盛宴，一點都不誇張。
今年春晚，換馮小剛來導演，看網上新聞說馮導在追求一個#變#，這裡我就圍繞這個變字說一點自己的感受。
總體感覺，今年春晚跟過去沒有大的變化，場面壯觀喜慶熱鬧，節目有檔次有內涵，型別豐富精彩，也沒感覺語言類節目少，儘管我很也很喜歡語言類節目，也很希望能多一些。
要說變化，也還是有的。首先，張國立這個主持人，選的好，也要漂亮亮的完成了這一重任。其次，今年晚會，特別有一種創作感，而且創作者很用心，一是，群發簡訊我不回，這節目似乎要與電視機前的觀眾進行現場互動，直接闖入觀眾心裡，二是，有些片花，還有歌詞，等等，展示出來的，不僅是一個藝術佳作供人觀賞，還有給人一種創作感，它們給廣大觀眾傳遞了很多有味道的東西，不知如何言表了，三是，今年的語言類節目，都挺好的，它們雖不是，以博笑聲為中心的節目，但每個節目都觸動了我的神經，值得回味!
不多說了，如果要說今年春晚的不足，我想說的只有一個，就是我們的大師級人物劉歡，今年欠包裝，如果是他自己一人表演，形象倒也無所謂，但身旁站了一位活躍漂亮的美女，他就顯得有失形象。
最後，說說我每年看春晚都會有的一個感受。我們的國人真是有才，人才擠擠呀，遲早我們各行各業，大大小小的舞臺上，都將充斥著有才之人，到時我們的國家就真的強大了。這一趨勢，我感覺是不可控的，是必然的。