我們日常生活中看電影，是有聲音和畫面的呈現，舞臺劇也是有真人豐富的表情和動作。然而，很多情況下，配音員是看不到畫面和表情的，他們面對的僅僅是一幾張稿子，白紙黑字，沒有情境也無表情，留給配音員的任務就是把眼前的配音稿用聲音表現出來，要活靈活現栩栩如生的表達出來，不僅要有畫面感，更要表達出真實而豐富的情感，甚至還要融入藝術表現手法，源於稿件同時又要超出稿件，這便是一個有靈魂的作品。那麼，如何身臨其境般的表達出來呢？這就是我們要談論的配音情境的把控。
首先，配音過程中，我們不僅是要讀稿，而是要深入瞭解配音稿的內容實質，從而感受到它的語境，我們要虛擬出來以便真實再現，其中既包括情境的虛擬，也包括交流的虛擬，當然更具普遍意義的是交流的虛擬。不論是電影配音還是專題、廣告配音，我們都要深刻領悟配音稿要傳達的意思和深層次意義。
其次，虛擬語境中的語言活動實質上是一種單向傳送，不可能得到受眾直接、及時的反饋。所謂“類交流”，是類似交流之意，而非實際的典型意義上的交流。配音員在實際的配音工作中，由於感覺不到傾聽物件的反應，“獨白”的語言活動很容易失去語言的目的和指向，這種虛擬語境的消極作用會使有聲語言發生異化，呈現給觀眾的作品就會是平淡無奇，甚至是流水帳式的讀“文字”。那麼配音員應該如何克服虛擬語境的消極作用，使類交流具有交流的語言效果，從而吸引受眾的注意，提高有聲語言的傳播質量呢？需要從三方面人手：一是通過配音理論中的“物件感”，建立虛擬語境中交流的信念和類交流的心理技巧；二是通過對語言聲音形式的調節，運用語氣的變化及停頓技巧使類交流獲得富於交流狀態的語言效果；三是適應特定物件的心理需求、接受能力和接受習慣，調節有聲語言。可以假想話筒前面有很多聽眾，正聆聽自己用心在表達，掌握“類交流”的心理技巧，就是做到“目中無人”為“心中有人”。在大多數情況下，配音員面前沒有傳播物件，針對虛擬語境中的語言心理，我們提出了“物件感”這一命題。“物件感”強調的是一種心理感覺，“配音員必須設想和感覺到物件的存在和物件的反應，必須從感覺上意識到受眾的心理：要求、願望、情緒等，並由此而調動自己的思想感情，使之處於運動狀態”。物件感是一種心理技巧，屬於通過聯想想象產生與受眾“交流幻覺”的心理活動，當然它不能脫離理性的方向。
總之，在配音過程中我們要拋開雜念，全身心投入到要表達的情境中去，把自己的感情融入其中，以情帶聲，配音作品的氣息和停頓自然就會恰到好處，在此基礎上，加強配音員基本功的練習，適當融入表達的技巧。出來的作品一定是真摯的，一切藝術都是建立在真摯情感之上，這樣的作品才會被大家所認可。