關鍵詞：馬塞爾·普魯斯特；《追憶似水年華》；藝術；美學
引言
馬塞爾·普魯斯特的《追憶似水年華》被稱作得二十世紀現代文學的扛鼎之作，以創新著稱。可以說，《追憶似水年華》的出現，標誌著法國傳統小說的終結和現代小說的興起，也因此馬塞爾·普魯斯特稱之為一個“不世出”的作家（“不世出”指的是一個世紀裡可能還出現不了一個）。他為廣大讀者營造了一個又一個的完美意境，其創作思想和藝術風格對世人的影響是無與倫比的。因此，對馬塞爾·普魯斯特的《追憶似水年華》進行美學解析，對於我們的文學創作具有非常的意義。
一、敘述語言之美
1、隱喻
有人說，馬塞爾·普魯斯特的《追憶似水年華》之所以留世並被廣泛閱讀，其很大程度上歸功於他那蓋世絕倫的敘述敘述語言。這一點，我是非常贊同的。誠然馬塞爾·普魯斯特的在小說中所應用的敘述語言並非以華麗見長，但在其字裡行間裡，我們卻可以感受到其語句的和諧，以及其對文體嫻熟的駕馭能力。這或許與來自巴爾扎克及其長期的仿寫磨練有關，使得他筆下的人物無不熠熠生輝，其人物敘述語言或俗或雅，或俊或俏，個性十分鮮明。如：
他感到花枝招展的姑娘們像是一叢賓夕法尼亞玫瑰，巴黎歌劇院像一隻海底水族缸。一位侍者“個子非常高，長著一頭烏黑的秀髮，臉上像撲了粉一樣，使人更容易想起某些珍禽而不是人類。他不停地從大廳這頭跑到那頭，似乎沒有目的，叫人想起一隻南美大鸚鵡。這些大鸚鵡以其豔麗的羽毛色澤和不可理解的騷動不安填滿了動物園的大鳥籠。”
在這段話中，除了優美的敘述語言之外，還可以看出普魯斯特在為我們描述“花枝招展”的姑娘們和一位侍者所引用的“隱喻”，而像這樣的句子，在《追憶似水年華》中比比皆是，由此我們也看出了“隱喻”是普魯斯特較為喜歡應用的敘述語言技巧。如：
在談到主人公的女友安德烈時，文中寫到：“這種病人只從別人身上得到健康，就像某些星球借其他發光星體的光以及某些物體只容電流通過一樣。”
再如：“每過兩分鐘，德夏呂斯先生的媚眼秋波好似強烈地向絮比安提出同一問題，猶如貝多芬探詢的短句，按同一間隔反覆出現一一配以過分華麗的前奏曲一一用以引出新的動機，變調和‘主題再現’曲[1]。”
2、複合句
他喜歡使用複合式的長句，一個句子中包含有幾個附屬句，冗長與瑣碎也就成了他獨特的敘述語言風格。普魯斯特的複合句式由之而構成的一連串從屬句的用途就在於不僅把某一瞬間的內心體驗，而且同時把環境、景色、體驗發生於其中的情勢統統納入一個完整的句子，換句話說，似乎使一個人的內心和外表在同一個時間裡呈現出來。如：
維爾迪蘭夫人面對我們新客人，像德·夏呂斯先生(戈達爾沒有看見他)啦，像我啦，聽到康布林梅夫婦到了，故意不露聲色，不以為然，不動身子，對這條訊息的宣佈不做出反應，只顧同大夫談話，優雅地扇著扇子，操著法蘭西劇院舞臺上一個侯爵夫人假惺惺的腔調說道：“男爵正是這麼對我們說的……”這對戈達爾來說太過分了。
在這個複合句中，作者給我們勾勒出了維爾迪蘭夫人矯情的面目。維爾迪蘭夫人矯情的原因是有爵位的康布林梅夫婦到了；矯情的物件是新客人，“我’，和夏呂斯等；矯情的表現是不露聲色，不以為然，不動身子，只顧同大夫說話；矯情的心理狀態是故作鎮靜。在這個複合句中，作者把維爾迪蘭夫人矯情的原因、物件、表現、心理狀態都給我們表現出來了。在一個長長的複合句中，使維爾迪蘭夫人內心狀態和外表同時呈現在我們面前[2]。
這些長句依靠副句的層層相疊和協調並列，豎起一棵棵枝繁葉茂而又錯落有致的大樹，呈現出勻稱美麗的框架結構，它們又如瓦格納歌劇中那綿綿悠長的樂句，旋律優美，婉轉流麗，讀來悅耳動聽。
長句生動的形象和樂感為所敘事物增添了某種具體形式，使讀者更加便於感受。
二、人物形象塑造之美
在閱讀《追憶似水年華》的`過程中，細心的讀者定然能發現在《追憶似水年華》中人物形象與傳統小說所塑造的人物形象相比，《追憶似水年華》中的人物形象要比其他傳統小說的人物形象顯得更為“別緻、新穎”。這也是普魯斯特筆下的《追憶似水年華》的與眾不同之處，是該作品的一大特色。普魯斯特筆下的人物跳脫了以往傳統的寫作手法，即不是什麼型別人物，也不是什麼性格人物，而是採用印象迭加的方法來塑造作品中的人物。有人評價說：普魯斯特在《追憶似水年華》中塑造的絕大部分人物形象，都是圓形人物（圓形人物，性格則是豐富多彩的、複雜的，性格隨著環境不斷地變化，小說中圓形人物隨著作品情節的運動而不斷地展現其性格的多樣性，人物是立體的，不可能用一句話或一個詞來對其性格進行概括和總結。比如列夫·托爾斯泰的安娜·卡列尼娜、歌德的浮士德。）[3]。但普魯斯特在《追憶似水年華》中，描繪和塑造人物時卻有別於其他傳統的作家。他從不直接描繪人物，而是通過不同人物對同一個人物形象的印象來塑造，表現出了獨特的創新性。這種方法就是印象迭加式的方法，是通過不同人物對同一人物印象的迭加，從而構成了這個人物的多角度、多層面的心理和性格特徵，也是由於這樣的方法才決定了普魯斯特所塑造出來的人物多呈圓形人物。例如：在敘述者的姨媽萊奧妮看來，弗朗索瓦絲既是一個忠心耿耿的女僕，又時又把她當作一個貪小便宜的賊來提防。在巴爾貝克大旅社，僕人們又非常喜愛弗朗索瓦絲，把她看成是一位“太太”。在普魯斯特的筆下，弗朗索瓦絲有時殘忍，有時善良，有時聰明，有時又不近人情。正是通過不同人們的眼光，弗朗索瓦絲被賦予了不同的形象和性格[3]。