一、綜合各種科技手段來再現人文歷史，注意同期聲和解說的互相配合
電視是一種聲畫並茂的資訊載體，用電視紀錄片的形式解讀歷史，可以應用現代科學技術手段，通過生動鮮活的畫面語言再現歷史。在表現手法上，合理的電腦模擬、演員模擬等方式十分常見。把真實的歷史畫面融合到虛擬的情景中，通過多種表現元素來烘托主題，既彌補了過去歷史細節的缺失，更增添了整個片子的層次性，為人文歷史類紀實作品增添藝術感染力，使其更具藝術性和生動性。“以史為鑑，可以知興替。紀錄片《大國崛起》總製片人羅明在《電視人也在鑄史》一文中寫道：‘歲月流逝,但很多歷史都還活著，活在一幢古老的建築上，一段殘破的遺址間，一個偏僻的博物館裡，或者活在當地人的衣食住行中，活在源遠流長的典禮儀式上，活在專家學者的考據裡。’這都給電視人回望歷史提供了獨特的想象空間。”通過二元創作再現某些歷史瞬間，使紀錄片的畫面語言更加飽滿充實，具體做法是採用大量的歷史老電影、紀錄片片段、影視劇片段，在一些特殊場景中，採取模擬表演穿插歷史鏡頭的表現方式，以增加紀實作品的時代感和歷史厚重感，向觀眾展現出一幅生動的歷史全景圖，使歷史與現實重疊交錯，形成特殊的表現力。有時候，多種表現元素的有機結合往往也會取得虛實相映的效果，由表及裡、由內向外，以虛實結合的手法闡述作品主題，增強作品的視覺衝擊力。在電視紀錄片中，解說主要是為了引導觀眾、補充畫面。同時，解說不可以取代鏡頭語言和畫面語言，真實的同期聲往往比空洞的解說詞更加生動鮮活，更具感染力和真實性。尤其是人文歷史類紀錄片，人文關懷和歷史元素更加深刻，這就要求解說詞要淺顯易懂，作為畫面的補充交代起到畫龍點睛的作用。
二、通過細節增強作品的感染力
細節化是新聞作品的重要表現形式。在人物類紀錄片作品中，細節是深入展示人物複雜心理活動的主要外化方式。透過細節，觀眾可以更好地瞭解人物的內心世界，豐富人物的整體形象。透過細節，觀眾又常常能更好地觸控到歷史人物和歷史事件的細枝末節，感受到鮮活生動的歷史脈搏。用生動鮮活的細節支撐起整體結構，在平凡的、普通的場景中挖掘內涵，使平凡顯得不平凡，尋常顯得不尋常。“一部看似記錄客觀事實的紀錄片總是帶有創作者的自身情感。在再現生活的同時，創作者必須有自己情感的投入和體驗，細節便是這種情感的釋放點。創作者通過細節加強情感的渲染，達到自我情感的宣洩，同時去感染觀眾，引起觀賞者情緒上的共鳴。”作為電視新聞作品的一種特殊表現形式，電視紀錄片是對政治經濟文化等現實生活實踐或歷史事件做系統完整記錄的電視新聞報道，在表現形式上非常注重對事物的客觀記錄，在紀實手法上，比一般的新聞作品更加註重捕捉細節，而現實生活和歷史事件的發生往往是充滿了各種不可窮盡的情節，甚至充滿了單調乏味的重複元素，我們不可能把所有的事物細節都囊括進作品中，也不可能把發生過的所有事情都重演一遍。這就要求對記錄物件進行篩選，形成對真實生活的合理濃縮，適當刪節，把最具感染力的細節加以放大，凸顯紀實作品的表現力和感染力。當然，在對細節的把握上，絕對不能憑空想象或者想當然捏造，必須實事求是，追求細節真實。另外，在真實的生活中，人物活動、歷史事件的發展變化都是通過一系列活動完成的。在電視紀錄片中，大多數表現活動的動作鏡頭只是敘述場景變動，表現人物個性和事物本質特徵的'才是細節鏡頭。而紀錄片鏡頭區別於一般電影電視鏡頭，往往在瞬間就消失不見，必須十分注意細節鏡頭的抓拍。
三、人文歷史類紀錄片的故事化表現手法
“今晚請看《60分鐘》的這些故事和安迪奧尼的評論”，這是最早以講故事出名的美國CBS的名牌欄目《60分鐘》在每期欄目的片頭語。用好的方法講述一個好的故事，這就是《60分鐘》成功的奧密。用節目主持人華萊士的話說：“我們節目長盛不衰的奧妙在於我們知道怎麼講述一個更好的故事，而我們的方法和經驗全部在我們的節目裡了。”電視紀錄片傳達藝術常用的兩種手段是敘事和造型，敘事主要是通過作者所選擇的故事來吸引觀眾，最終使得觀眾身陷其中而難以自拔。在人文歷史類紀錄片中，構成故事的一系列事件不是對於事物靜止狀態的描述，而是外化為一個過程，一種變化。簡言之，就是事物從一種狀態向另一狀態的轉化。法國敘事學家巴特把事件按重要程度分為“核心事件”和“衛星事件”。“核心事件”屬於功能性事件，對故事的後續發展有著不可或缺的引發作用，是故事的關鍵或轉折點；“衛星事件”則屬於非功能性事件，不涉及故事發展的基本敘事邏輯，而是對核心事件起到補充、豐富作用，使故事更加豐滿和具體。從講故事的手法上說，作為電視紀錄片的一種代表形式，人文歷史類新聞紀錄片往往採取小切口、大轉折的表現手法，從小切口入手，以一個有趣味的小故事或者一個小懸念來吊起觀眾的胃口，這樣，往往能夠取得事半功倍的效果。從創作者的角度來說，人文歷史類紀錄片的素材是電視紀錄片各種類別中最為豐富的，人文歷史類題材也往往更受觀眾歡迎，能取得很好的收視效果。但是，人文歷史題材既有有利因素，也有不利因素。“人文歷史類題材的表現物件是過去的人物和事件，一切經過證實或者經過推理後的結論、結果盡在創作者的掌控之中，創作者用不著像表現過程的紀錄片那樣等待事情發生變化。所以，作者自己沒有所期待的事件發生，如果按照歷史故事的邏輯順序來結構節目，必然會缺少誘惑因素。
對於已經一覽無餘的歷史故事，觀眾當然不會產生期待的心理。”④因此，對於創作者而言，要學會打破故事本事敘事時間、敘事結構的束縛，根據自身的理解對構成故事的一系列事件進行藝術處理，在構建故事架構的過程中設定懸念、埋下伏筆。結語人文歷史類紀錄片的本源是人物和歷史的現實折射，有著很強的史料價值。從上世紀80年代至今，中國的人文歷史類電視紀錄片經歷了蹣跚發展的三十年，湧現出很多優秀的作品，非常有代表性的作品，如《話說長江》、《望長城》、《藏北人家》、《故宮》、《徽商》等等，表現了對人文精神的高度關注和對歷史事實的深刻認知。人文歷史類紀錄片的發展還有很長的路要走，需要更多的探討和總結。