摘要：
水繪園是江蘇如皋古城的一座古典園林。從佈局藝術、地形藝術、水景藝術、植物配置藝術、園林建築藝術等方面分析其園林藝術，以達到深刻認識水繪園園林藝術和傳承中國古典園林藝術的目的。
關鍵詞：水繪園；園林藝術；古典園林
在江蘇如皋古城東北隅有一座別緻的古典園林，園主人憑藉古城水道彙集於此的水流在這裡挖河成池，堆土成山，栽種草木，再點綴些亭臺樓閣，倒影於水中猶如一幅美麗圖畫，因此，園林被喚作“水繪園”。筆者擬根據前人對園林藝術的研究成果，分析水繪園的園林藝術。
1歷史沿革
水繪園始建於明朝萬曆年間(公元1573～1620年)，迄今已有400多年曆史，原是邑人冒一貫的別業，歷四世至冒闢疆時，易園為庵，構妙隱香林、壹默齋、枕煙亭、寒碧堂、洗缽池、小語溪、鶴嶼、小三吾、月魚基、波煙玉亭、湘中閣、懸霤山房、澀浪波、鏡閣、碧落廬，一時海內鉅公知名之士，閒遊觴詠嘯其中，數傳後僅存荒址，已屬他姓。嘉慶元年(公元1796年)，冒氏族人贖而復之為家祠公業。解放後擴建為如皋縣人民公園，雖非舊貌，而境界自存(陳從周《雙環城繞水繪園》)，至20世紀80年代末90年代初重修成今天的面貌。
2佈局藝術
2.1綜合性，統一性
園林的佈局，必須將園林的生態、社會、經濟、藝術要求作為一個完整的統一體加以綜合解決，為完成園林的任務，也須把園林各要素作為一個整體來考慮。水繪園是這樣一種景緻：背依巍巍古城牆，大片的水面，彎彎曲曲的河岸線，大片的竹林，綠林中掩映著小山，有園前集中一起的水明樓建築群，有園後點綴的齋、堂、亭、閣，碧水如鏡，倒映出雲彩和樹影的變化，或青山拱橋，或朱樓畫棟，或垂柳拂水，或人流如織，加之純粹的明式建築和傢俱，擺設著古人用品，裱掛著名人字畫。這種設計，在自然條件、地形地貌、建築、楹聯、繪畫、裝飾以及種植設計方面達到高度統一。
2.2因地制宜，因時制宜
“因地制宜，因時制宜”是我國古代造園的優秀造園手法，佈局須達到《園冶》中所說：“自成天然之趣，不煩人事之工”的要求。地形地貌應該最大限度地利用自然特點，池沼地區佈局應以水景為主。水繪園地處池沼，因而在水上畫出一個花園：一個正景，一個水景，一個實花園，一個虛花園，一實一虛，層次分明，宛若一幅天然的山水畫。園林風景構圖，受氣候制約很大。在各個氣候區域，樹種選擇應以發揮地方樹種的特色為主，而以引種外來植物為輔。水繪園的設計很好地發揮了竹、柳、銀杏、鬆、柏、青桐、芭蕉、麥冬草等當地有很高園林價值植物品種的景觀效果。這些地方樹種適應性強、生長強健，是植物美的決定因素，同時又能典型地反映如皋特有的地域風光。園林植物種植構圖，應以快速生長的樹木為骨架，而以慢長樹為輔，以便迅速形成園林景觀效果。水繪園初期以竹、柳為基調，現今銀杏、鬆、柏之類成為基調，造園時合理運用植物速生與慢長的關係，呈現了遠近期演替的不同風景的構圖。
2.3主景突出，配景陪襯
在園林佈局中，常常把整個園林根據功能與藝術構圖的綜合要求，區劃為許多既有聯絡又自成一個區域性的景區，在整個園林中，應有主要區域性和次要區域性之分，即主景應突出。水繪園以壹默齋為佈局中心，建在全園主要透景線集中的焦點上，起到突出的效果。俗話說：“牡丹雖好，仍須綠葉扶持”。壹默齋雖然建築體量園中最大，且形式為大三間，四周加以寬廊，但若沒有平靜淡雅的水面作為近景對比，沒有城垛作為對景，壹默齋的風景效果就不能達到現在的高度。
2.4靜態空間，動態序列
園林是空間和時間的綜合藝術，園林的最小藝術感受單元為固定視點的靜態空間構圖。從賞景佳處月臺向北望去，感受的水繪園畫面是一種靜態構圖：懸霤峰自東穿水而出，山腳是懸霤山房，山腰是丹楹輝飛的'湘中閣，峰頂對面是鏡閣立於水中央，遠處棋佈著波煙玉亭、小三吾亭、碧落廬，西北隅更有石紋如織的澀浪波與懸霤峰遙相呼應。人的視界被有意識地圍起來，使佈局達到最完美的境地。園林中當人的視點一動，畫面就會立刻發生變化，隨著遊人視點曲折起伏的移動，景色也會隨之變化，隨著人運動而變化的風景佈局，稱為風景園林動態序列布局。水繪園自因樹樓至遠香堂的立面圖，可以看出建築群起伏和斷續構成的節奏。園中園路峰迴路轉，不僅在平面上有曲折，而且在豎向上有起伏，成功創造出豐富的節奏。
3造景藝術
3.1地形的藝術
園林藝術對平坦的地形感到平淡無味，所以要求進行適當的藝術處理，同時滿足一些功能上的需求。水繪園堆有一土一石兩座假山，石山山前有平地，點綴懸霤山房；山中有樹木叢翠，道路曲折，穿插於林木之間；山巔岡巒起伏在天空，畫出清晰的輪廓，在山水畫論中稱為“三疊”，是非常理想的人造山。土山造園時被作為隔景以代替圍牆，使百米城牆有無限延伸之意。人工堆山常取回抱的形式便於安排空間，形成較好的小氣候，土山山勢曲折迂迴，且引來城外的活水上坡頂，成為瀑布景觀。
3.2水景的藝術
造園家西蒙茲說：“水是園林中最富有吸引力的景物”，可見水景的重要性。水繪園以水繪園，水景為自然式水池，水面寬闊，積水瀰漫，岸邊自然曲折，每個凸凹曲線的半徑不等，長短不等，蜿蜒曲折，高低錯落，任其自然。岸為實，水為虛，似如皋的一道美食——蟹湯包，裡邊是虛。總的輪廓近似狹長形，與園前水池相連，大小結合，變化多致，在長軸兩端安排的景物有深遠的效果，自月臺看北面城垛，感到湖面大而深遠，但在短軸上的鏡閣與懸霤峰之間，即備感親切。蘇州園林“以拳代山，以勺代水”，是人工中見自然的風格，而水繪園“以水為貴，倒影為佳”，是自然中見人工的風格。
3.3植物配植的藝術
植物是園林的主角，其藝術作用直接影響園林的外貌、左右遊人的感覺、決定造園的水平，它的美麗是其他造園材料無法代替的。水繪園中植物的配植方式：水邊多楊柳，牆角植芭蕉，補白用竹子，地面土坡種麥冬草。園林中成片種植同一種樹木稱為群植。水繪園中多用群植，如園林深處種有幾十株桃樹，連成一片，成片的樹林形成明暗對比，同時它所形成的垂直景觀變得豐富，與地平線形成方向的對比。另有一處用群植的竹子作障景很有特色，名為妙影香林，這裡翠竹瀰漫，令人神清氣爽，穿行其間有種置身紅塵之外的意境。此外，3株以上同種或幾種樹木組合在一起的種植方法稱為叢植，水繪園中松柏與銀杏、芭蕉與楊柳等靈活搭配，取得較好的藝術效果。
3.4園林建築的藝術
中國傳統的園林建築在園中比較分散，水繪園也不例外，亭臺樓閣，如棋子佈置於棋盤，各得其所。水繪園建築型別主要為臨水建築，變化多致，主體建築壹默齋位置顯著，造型上比較突出，其他小三吾亭、枕煙亭、鏡閣、因樹樓等均在一旁陪襯烘托，這符合我國園林建築組合“主次分明”的傳統。建築形式為純粹的明式建築，建築材料是青磚，磨磚對縫，柱子都是木柱，個別建築物沒有油漆，露本色，古樸美觀。傳統園林建築注意內部裝修，明式建築內部擺設明式的傢俱，裱掛著名人字畫。此外，水繪園中建築物題名有壹默齋、湘中閣、寒碧堂和波煙玉亭等，這些名稱對於某一建築物結合四周的景物其含義還比較接近，但綜合園內的水、柳、竹等各種景物成為一幅水繪景色，卻是非常微妙的一種概括。這種超然於建築之外的藝術效果耐人尋味。
4結語
通過對水繪園的園林藝術進行分析，可以得出：水繪園的園林藝術與中國古典園林中的佈局藝術、地形藝術、水景藝術、植物配植藝術、園林建築藝術大多吻合，但它表達的美既不同於皇家園林的豪華巨集偉，也有別於江南園林的小巧富麗，而是秀麗淡雅、自成一體，形成“淡雅高潔，意境幽遠”的景觀。以史為鑑，水繪園是我們學習中國古典園林藝術的又一範例。
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