看完某一作品後，相信大家的收穫肯定不少吧，需要回過頭來寫一寫觀後感了。想必許多人都在為如何寫好觀後感而煩惱吧，下面是小編幫大家整理的《神話》觀後感，供大家參考借鑑，希望可以幫助到有需要的朋友。
《神話》觀後感1
看《神話》，宛如不經意間闖入成年男性的隱祕心靈，並見證男性春夢的又一次完美表演。它顯然是拍給男性看的電影，裡面充斥著美女英雄的纏綿悱惻，尋寶獵奇的驚險刺激，奇異事物的神奇幻想，異域風情的豔羨狂想，戰鬥廝殺的英雄豪情，甚至於貪婪與正義，背叛與承諾的內心隱祕較量。
影片中極力物化、美化女性身體，並賦予某種神奇力量和慾望的聯想。清麗脫俗、溫存體貼、堅貞執守的古代天使在墮入險惡的塵世時，只能永遠呈現美麗而不知所措的面孔，在頻頻落入魔掌時只可掙扎而無力自救，以喚起男性力拔山兮氣蓋世的偉力，獲取男性的愛和庇護。而似乎具有獨立精神的妖嬈、性感的現代女性，則成為男性秩序之外的夢想一隅。她在男性受傷、脆弱的時候用柔軟的懷抱溫暖男人，爾後飄然遠去。
也許，凡俗、凝滯的日常生活急迫地渴求心靈的凌空飛舞，現代人的世俗生活亟須從古代的恢弘（秦始皇陵）和奇異（長生不老的仙丹，使人懸浮的隕石），甚至於異域風情的詭異和浪漫中汲取原初而豐盈的生命力。也許，現代人快餐式的愛情也迫切需要一種儘管荒誕但浪漫唯美，震人心髓的人間真情來救贖當下過於功利算計的婚戀生活。所以，你大可不必質疑青絲縫合傷口的可能性和公主生死一線間，兩個男人忙於打架的合理性。畢竟，娛樂電影本是銀幕之夢，是現代人的消費方式之一種。只要不出現畫面拍攝和後期製作中傷在左邊，縫傷在右邊之類的低階錯誤，能博人一粲足矣。
《神話》見證了華語電影朝向好萊塢國際化大道邁進及建構型別片的努力。影片視野開闊，氣勢非凡，大全景鏡頭相當嫻熟，情感渲染淋漓盡致，有大片風範。張藝謀曾說過他的電影只要能讓觀眾記住五秒鐘的場面就足矣。《神話》中確實有些令人感動的鏡頭。蒙家軍壯士一去不復返的豪情，戰馬盡忠，親兵守義，蒙毅赴死都彰顯出深厚的人情味和深邃的東方倫理意味。而蒙毅力圖用道義、良心來驅逐貪婪、背叛的努力，也為亙古不變地編寫人類歷史現實的`愛恨貪惡天性做出了真實的生命註腳。
《神話》觀後感2
我一直以來都很喜歡胡歌這個人，他拍的大多數電視劇我都有看過，《神話》觀後感。
看《神話》這部劇，我單單從胡歌演的這個易小川的角色來看，我看到了一個狂放不羈的痞子形象的小川慢慢地經過歲月的洗禮而變得成熟穩重的將軍形象。他與高要同為穿越人士，但高要卻成了史上的惡人——趙高。用喪盡天良，無惡不作來形容高要那是在合適不過了。胡歌飾演的易小川，在剛剛穿越到一千年前的秦朝，仍然是那樣的什麼事都不放在心上，仍然我行我素，逍遙人間。但在遇見玉漱公主和蒙恬將軍之後，卻被攪進了那樣一個嚴酷的大染缸。最初的他，只是為了自己而活著，遇見玉漱之後，便為了兩人的愛情而活，慢慢地，為了天下蒼生，為了大秦的未來，他又不得不接手蒙家軍…
我說，人總是會隨著自身的環境而不斷地去改變的，像易小川，不就是一個很好的例子嗎？還有高要，不也是因為環境的改變而慢慢地由原先的膽小怕事變得膽大妄為，甚至做出危害江山的事情的人嗎？由此，我也不禁想到處在現實中的我們。現實的可怕也許現在處於青春的我們還不怎麼能夠真正地領略到這一點，但誰又能夠否認現實的恐怖呢？畢業後，我們將要面對的現實的壓迫又怎麼少得了？現實世界是個大染缸，我們之中，不乏會出現許多像易小川跟高要那樣的人，觀後感《《神話》觀後感》。一種是處在汙濁之境還能夠潔身自愛的人，另一種是漸漸地摒棄了自己善良的本性而隨波逐流，被汙濁淹沒…
講到《神話》這部劇，不得不提一下里面那感動人心，穿越千年的亙古愛情故事，就像白冰唱的那首《星月神話》一樣，我覺得這首歌就是易小川與玉漱公主兩個人之間愛情的最好詮釋。相愛的兩個人在錯誤的時間裡相遇，相識，相知，相愛…那是多麼令人心酸的一件事呀！
這部劇真的很不錯，但是就我個人而言，我覺得這部劇的結局實在是太悲劇了，讓人看了都感到十分的心酸，為他們千年的等待到頭來還是一場空而感到悲哀。劇作，是讓人看的，這部劇是很吸引人，但結局真的太悲慘，劇作能吸引人是好事，但我覺得能讓人嚐遍人間各種情感的劇作會更加的優秀。既然劇中充斥了太多的悲劇色彩，何不給大家一個歡喜的結局呢？