開題報告的編寫初步規定了課題研究各方面的具體內容和步驟，下面是小編蒐集整理的表演專業畢業論文開題報告，歡迎閱讀參考。
題目： 論表演創作中的節奏
一、題目背景和意義
目的：通過認識、瞭解表演藝術中的速度與節奏，其目的是領悟到速度節奏在演員的表演創造中是不可缺少的技巧。劇本或角色的速度節奏要是找對了，就能夠自然而然地、直覺地、有時是有機地抓住演員的情感，激起正確的體驗。
意義：人物行動的速度節奏是通過人物的具體行動體現出來的，節奏是人物在行動過程中內外統一和有機地完整體現出來的。作為戲劇、影視藝術中的表演藝術，它是綜合性最強的兩大戲劇型別中的一個表現元素，要探討它的速度節奏，就必然將其首先放入戲劇影視的藝術的特性中進行把握和理解。
之所以探討表演中的速度與節奏，一方面是因為它是戲劇藝術中這些“活動”的藝術中的靈魂，另外一方面，速度與節奏這一課題，在表演的實踐領域裡有著十分重要的指導意義。
如果說舞臺行動是運動的外在表現，那麼舞臺行動的節奏便是運動的內部規律，這種規律就是我們要說的節奏，它既包括內部(心理)行動的節奏，又包括外部(形體、語言)行動的節奏，同樣內外行動又是整體、部分節奏的重要組成部分。
綜觀藝術發展史，現代表演技巧已經隨著人類社會的發展進化了幾個世紀。
然而，表演作為一門藝術，它的發展變化所依託的便是整個文化、藝術、思想界的進步，是基於世界的存在和推動世界進步的動因的思考：人類、信仰、文化、政治、道德和生活方式。
斯坦尼的“自然主義”的理論是對現代電影表演眾多真實人物形象的最恰當的.理論指導，體系中有關真實性、細節、速度與節奏的控制和省略的處理方法，仍然是影視演員所要遵循的表演原則。表演藝術的特性，要求演員對於速度、節奏、形體、語言等元素更加真實、細緻、精確的把握的重要性進一步突顯出來。
如今，諸多的表演理論家和實踐者們越來越多地開始在舞臺表演和熒幕表演兩個領域中，關注表演藝術中的一個恆久不變而又及其重要的理論元素——速度與節奏。
速度與節奏一詞引自音樂語言的術語，它是構成藝術表現的內部技巧和藝術的感覺的問題，一談到感覺，就是一個相當複雜和難於講清的問題了，因為它涉及到導演對於演員表演的處理問題，以及戲劇情節的走向，戲劇結構的構築及戲劇表現力的張揚等多重深層次的問題。
二、國內外研究現狀
國內研究現狀：今天，我們通常所談論的表演的概念範圍，則屬於狹義的概念範疇，常常是指“戲劇、影視表演”。戲劇電影的表演藝術就是演員在虛擬的環境下以動作(形體動作及語言)進行人物塑造表現的過程。
以《建築大師》為例。林兆華從一個導演的角度闡述了演員對外部動作的速度節奏的把握的關鍵。
國外研究現狀：斯坦尼斯拉夫斯基經常用“速度節奏”這個術語，把它們合併在一起，這是因為在許多情況下，它們之間通常存在著直接的相互依從的關係，體驗派戲劇大師，斯坦尼斯拉夫斯基在探討戲劇演員表演創作方法的時候，尤為重視速度與節奏。
法國美學家雷蒙?貝耶1953年發表了一篇文章，題為“節奏的實質”。
蘇珊?朗格從人類生理學的角度也對節奏做出了描述。
比如說，守夜人在嚴寒中不停地踏步，用手搓著自己的臉，那樣他就會覺得暖和，這就是外部速度節奏加快的緣故。斯坦尼斯拉夫斯基曾指出：“首先，沒有正確的、適當的速度節奏，就不可能正確地去感覺。”
例如由費里尼導演的義大利影片《她在黑夜中》，卡比利亞是一個永遠懷著善意，對自己的風塵女子職業沒有特定的羞愧感，但同時又嚮往著過更美好的生活的人。當卡比利亞第一次被男女推下河，然後又被人從水裡救起時，她剛甦醒過來就用大幅度的動作來掙脫那群救她的人，激動得幾乎是手舞足蹈地叫著她男友的名字。朱麗葉塔?瑪西娜抓住了卡比利亞的情感專一的心理特徵，因此才表現出她得救後不去感謝救她的人，也顧及不到自己虛弱的身體，而是還沉浸在愛情之中。這樣，從演員的表演節奏中不僅體現出人物的性格，還增強了影片的喜劇色彩。
攝影機的運動節奏、蒙太奇鏡頭的節奏、角色的形體動作和對話的節奏、音樂和音響的節奏以及光色對比變化的節奏等，無不以人物的內心節奏變化為依據。例如在我國影片《駱駝祥子》中，祥子因為虎妞難產而去借錢、請大夫，攝影機的急速跟拍、一系列短鏡頭的快速剪接，以及他急劇奔跑的動作、急促的腳步聲、喘息聲、敲門聲、焦急的對話聲、疾風驟雨式的三絃撥奏聲等，都是以祥子心急忙如焚的內心節奏為依據的。內心節奏往往通過外部運動的節奏轉為可直接古感知的外部表現傳達給觀眾，並在觀眾內心激起相應的情緒節奏反應。
三、主要內容與待解決的問題
研究表演藝術中的速度與節奏，及其對現代戲劇和影視作品發展的影響。進一步分析理解速度與節奏在表演中的重要性。用分析跟比較的方法進行研究，大量的查閱相關資料予以補充。
速度是運動的快慢、張弛，節奏是運動的規律，是從“緊張”到“鬆弛”的交替迴圈過程。而節奏的形成離不開速度，速度與節奏是不能分割的整體。
對於表演藝術來說，速度節奏既是內部行動的規律，同時又是外部動作的組織形式。速度節奏既直接影響著演員的表演，同時表演的速度節奏，又影響藝術作品整體的速度節奏，因此速度與節奏對於藝術作品的成敗起著關鍵性的作用。
情感與節奏藝術所再創造的生命形式，就是對情感的表現，是一種情感的表達形式，它把感情的所有方面都巧妙地安排在一起，使它們極為清晰地、有層次地呈現出來。我國的電影理論文章也提出“節奏是人的情感和情感脈絡的一種外化形式。”
性格與節奏節奏、情感與性格之間的關係也非常密切，任何性格都要在情感表達中得到體現。性格是指在對人、對事的態度和行為方式上所表現出來的心理特點，如英勇、剛強、懦弱、粗暴等。一個人的性格能決定他自身的節奏(說話、走路和舉止姿態)，而每個人都有他自身特有的節奏規律、特有的情感規律、特有的生活規律，性格也就由此而誕生.
節奏是生命存在的特徵，它是一種不穩定的然而又是連續不斷的統一體，而用以標誌活力的本身也恰恰是這樣一個包含著張力的自然過程，它每時每刻都發揮著它的魅力，它和生命之間又一種非常微妙的關係。節奏無處不在，無處不有，它悄悄的隱藏在每一個角落，但凡你細心觀察，就可以隨處領略到節奏的奧妙。世界的萬事萬物無一不存在節奏。人們正是從這種事務的高低、輕重、緩急、疏密、頓挫、抑揚、曲直的變化起伏的節奏中，感受到世界上所有生命脈搏的律動。總之，一切事物都包含著節奏並推衍著節奏。
四、設計方法與實施方案
摘要
緒言
一 演員話劇表演創作中的節奏內容
(一) 生活節奏是藝術節奏之永恆源泉
(二) 藝術中的節奏更富有多樣性、表現性、創造性
(三) 舞臺行動的規律即節奏貫穿於舞臺行動三要素
(四) 舞臺行動中節奏表現的具體內容
二 影響演員話劇表演創作中節奏的客觀因素
(一) 戲劇風格、體裁的創作差異
(二) 導演指引創作及與演員的相互作用
(三) 規定情境的制約
(四) 舞臺相關因素制約
三 演員話劇表演創作中對節奏產生的主觀力量
(一) 演員把握整體節奏感統轄具體節奏
(二) 演員把握節奏起伏跌宕的藝術規律彰顯獨特魅力
(三) 規定情境中不同人物性格節奏呈現各異
(四) 節奏的趣味性和幽默感是當今話劇發展的必然要求
四 演員話劇表演創作中的節奏與觀眾
(一) 互動式觀演關係中觀眾的力量
(二) 演員通過互動式觀演關係對節奏進行除錯
結論
參考文獻
後記
五、進度計劃
第一階段20XX年3月——20XX年4月：收集相關資料，查閱檔案，在網路上進行收索補充內容論文開題。
第二階段20XX年4月——20X4年5月：進行論文寫作。
第三階段20XX年5月——20XX年6月：論文答辯
六、參考資料
[1]《戲劇理論譯文集》，中國戲劇出版社，1957年版
[2]《演員藝術語言基本技巧》文化藝術出版社2005年版
[3]〔前蘇〕古裡耶夫?列普柯夫斯卡婭：《舞臺速度與節奏》，中國戲劇出版社，1983年版
[4]《戲劇理論譯文集》，中國戲劇出版社，1957年版 [2]《演員藝術語言基本技巧》文化藝術出版社2005
[5]樑伯龍、李月《戲劇表演基礎》、文化藝術出版社、2002年2月第一版
[6]休.莫里森、[英]《表演技術》、中國戲劇出版社、2003年10月第一版
[7]斯特落莫夫、[蘇]《演員在創作再體現的途徑》、中國戲劇出版社8121
[8]斯泰恩、《現代戲劇的理論與實踐》、ISBNT-104-00119-0
[9]伍振國、影視表演語言技巧、中國廣播電視出版社 2006-9-1
[10]汪流 《電影劇作概論》中國電影出版社 1985年