導語：寫意畫中，主要靠墨，如何用墨表現畫作的主題呢?下面是小編收集整理的關於寫意畫中的表現方法，歡迎參考!
一、點垛法
1、點垛法從沒骨畫發展而來的，不用雙勾，而是以墨、色或色墨調合直接點垛造形的畫法，起具體方法分虛筆點垛與實筆點垛兩類，虛筆點垛用筆變化較多，行筆較快，實筆點垛用筆變化較少，行筆較慢。
2、點剁時要注意方圓、虛實、聚散、整碎等對比：還須注意乾溼濃淡等對比變化。
3、點垛花、葉注意大小相間，藏露得體，顧盼生情，花葉相依。點垛時還要切忌“一字平” “品字形”、“ 三股叉”、“一串鈴”。
4、點垛時要注意用筆的多樣統一，即點、垛
擂、揉、摔筆法根據立意交替使用，但要多樣統一。
二、雙勾法
1、以濃淡墨或色勾出形象，線條要求簡練概括，一般是草書用筆，也有以篆、隸人畫者。其具體方法分虛勾和實勾兩種：
(1)虛勾---用筆虛靈而蒼勁，行筆較快，多以草書和狂草入畫，徐謂、王學濤多用此法。
(2)實勾---用筆凝重而渾厚，行筆較慢，多篆、隸或魏碑入畫，趙之謙潘天壽多用此法。
2、無論虛勾、實勾都要注意濃淡相濟，粗細長短相宜，方圓大小互襯，參差疏密互補。
三、勾點法：以墨、色或墨色調合勾點花葉，其法有四：
1、出枝點鉿――先出枝，後點花
2、勾花點葉――先勾花後點葉。
3、點花勾葉――先點花後勾葉。
4、勾點花葉――即連勾帶點“風攪雪”。亦可潑色後或先勾後敷色。
四、勾填法：以濃淡墨勾出形象，後填以石色。用筆要洗練概括。石色中加少許墨方能顯得厚重。
五、落墨法：以濃淡墨點垛出花葉，用複色塗之再用草色罩之。
六、潑墨法、潑彩發：傾墨或色於紙上或絹上，因勢利導，隨意發筆。
七、烘托法：勾點出花葉之後，以色或者是墨烘托之，其方法有三。
1、襯托——以焦墨或重色葉子襯托出白色或者是淡色的`花卉，花卉不必用**畫。
2、烘托——以色或者是淡墨沿雙勾花卉之外輪廓斷斷續續烘托之。
3、滲託——以清水或**或著膠水，電垛出花卉形象，沒有完全乾時，以淡墨或淡色證明或者反面滲化托出。此法只限於在生宣紙上進行。
八、禽鳥的畫法：禽鳥的畫法有十種，分別是。
1、沒骨小寫意：比較寫實，造型嚴謹筆法多變，分實筆，虛筆兩種。
2、點垛法：分實筆、虛筆良種與花卉相同。
3、雙鉤法：分虛勾、實勾兩種與花卉相同。
4、勾點法：分變形勾點，風攪雪勾點。變形勾點注意物件的、神氣的撲捉，強調作者的個性表現。風攪雪勾點既是是拖泥帶水，邊勾邊點，注意神韻，一氣呵成。
5、皴擦法：以幹筆皴擦結構，以溼筆渲染效果，
6、絲劈法：即劈開筆毛畫羽毛片。以個字形絲劈，注意結構轉折與筆墨韻律，以破筆為之。
7、潑墨法、潑彩法：與花卉的方法相同，這裡不再描述。
8、簡筆法：抓住主要特徵，信筆揮掃。注意高度提煉概括。
9、禽鳥的組合法：組合時候不可以太分散，套集中或者是太矛盾，太統一。要做到對立統一。可以借鑑y字形，雀爪形，孤一併二，攢三聚五等傳統模式。
九、其他畫法
1、枝杆用筆與穿插法：畫枝杆用筆要注意勾皴擦相濟。虛實濃淡相宜。木本花卉多以赭墨為之，草本多以汁綠為之。枝杆穿插要注意筆斷意聯，跡斷氣連，留空點花，拉開空間。切忌出現平行線，十字線，兩股叉，三股叉等。
2、葉脈勾點法：勾葉脈要從畫面的整體結構出發，隨意勾點，不受所點葉子形象的左右。猶如整頓“遊兵散勇”，把隨意點寫的葉子有機地結合起來，並根據畫面形式的需要，該詳則詳，該簡則簡。注意筆意相連，一氣呵成。不可以支離破碎，為勾葉脈而勾葉脈。勾葉脈時還要根據大勢改變葉脈的方向。
葉脈勾法二，一曰實勾——要求筆筆相連，運氣到葉子的葉尖上，筆力均勻，多用中鋒，注意大的變化，不講小的變化。二曰虛勾——要求注意大的變化的同時，處處追求小的變化，中、側、逆、順、點、摔等筆法交錯使用。
3、花蕊的點法
(1)花蕊猶如“畫龍點睛”，點時候要注意錯落有致，聚散分明，遙相呼應，顧盼生情，還可以根據大勢的需要改變原來點垛花頭的方向。
(2)比較規矩的花蕊如向日葵、山茶花等，要點出虛實聚散，不太規矩的花蕊如牡丹花、梅花、萱草花、荷花等不僅僅是要疏密有致，而且由於一般蕊柱較長，還要注意組織穿插。
(3)不規矩的花蕊的組合程式：個字形、鹿角形、蟹爪形、雀爪形、火字形、心字形、交鳳眼、破鳳等等。