編導考生考戲劇影視文學一般都要考寫作，今天我們來看看敘事性散文怎麼寫。
取材時，事宜"真"情貴"切"
所謂"真""切"，一方面指選材最好取自於自己親身經歷的事情;另一方面，所選取的素材一定要使觸動過自己的真實情感，應是自己情感沉積層中久久不能磨滅的那些人和事
情感，是一篇優秀散文的生命所在，只有那些親身經歷的事情，才能重新引起你的真情，使你更投入地進行寫作;而投入地寫作，更能表達出你寫作是最真實的體驗，既沒有到的家庭禁忌的限制，也沒有編造故事的苦惱和乾癟，更能表現你獨立的寫作品格法國文學家蒙田在隨筆集中說："我本人就是這部書的材料"，書中描繪的就是"我的生平"那些真正觸動過感情的生活記憶，是作者獨有的積累和感悟寫作者因此寫時如行雲流水，讀者因此閱讀時直接而沒有障礙真實的生活體驗和獨特的人生感悟，可以提供給讀者不同的人生經歷，豐富讀者的情感世界這也正是文學的重要功能
應該注意的是：寫"我"的生活記憶並不是目的，其目的是展現"我"--主人公--作者的心靈歷程這就是說，情感發自內心，而表現出來的'也應該是記述的主要人物的內心世界的變化一件事情在你一閉上眼睛的時候就浮現出來，那一定是你的最佳選材
我們希望考生在進行選材時，應該回憶那些在自己身上發生過的有趣的久久難以忘懷的事情，哪怕回憶的事情只是打碎過一個杯子，之後自己是如何處理這個杯子的，你將那些哪怕是最微小的一顰一笑都細膩地記錄下來，然而卻是真實感人的在逐步回憶時，還要逐步積累要時刻觀察周邊的人事消食怪事，哪怕是一站忽明忽暗的日光燈，或是飄著水草的一泓小溪，都應該站在那裡體味一下光的變化，觸控一下水的溫度和水草的潤滑，並將這種感受真切地記在心裡，同時在以形象的文字複述出來通過這些開發回憶，許多有趣的生活片斷便會隨時出現在你的頭腦中
寫作時，情貴"真"
寫作時，感情貴在"真"這是指在文學創作過程中，要引發坐著內心的真實情感，並運用這種情感，澎湃於內心，寄情於筆端，排除那些道德功利技巧規範等對創作者的束縛，把內心的最直接的感受充分表達出來不要假飾，不要有意拔高巴金先生在談我的散文中說："我的任何一篇散文裡都有我自己這個"我"是不出場的，然而它無處不在這不是說我如何了不起，絕不!這只是說明作者在文章裡面誠懇地負責地讀者講話，講作者要說的話"說真話，顯然要將言不由衷人云亦云拋除在外前蘇聯劇作家維羅佐夫也曾說："我回過頭來看看童年的創作它是粗糙的幼稚的，但總是純潔無私的它不追求任何自私自利的目的孩子寫作只是出於自己的願望，是按照自己心靈的吩咐"他所珍貴的是創作的那一瞬間，在這個瞬間裡他感到了愉快，僅此而已文學創作是一個獨立與社會學和其他社會科學門類的獨特系統"按照自己心靈的吩咐"，是文學的最高標準，也是文學創作的基本要求，是無功利的，是人類情感的描摹記憶創作和補充作者感受的愉悅，應該是寫作後釋放的**考生在創作時，只有全身心地投入，全身心地釋放情感，才能將作品寫得清晰透徹深入
寫作時，文字貴在"真"
文字的"真"主要是指所寫的文字要樸素，不賣農不堆砌，要形象具體，即如魯迅談"白描"時所說，要"有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄"如何能達到這一要求呢?蘇聯文學家康巴烏斯托夫斯基說："最有分量最令人驚歎的散文是凝練的散文，它刪除了一些多餘的東西一些可以不說的東西，只保留非說不可的東西"這段論述，實際上要求的是文字運用要直接簡單，但要保留文字傳達後巨大的情感空間和人生感嘆比如朱自清先生創作給亡婦中的幾句："後來說送你回家，你想這可以看見邁兒和轉子，也願意;你萬不想一去不復返的，我送車的時候，你忍不住哭了，說"還不知能不能再見?"你看，雖然只有短短的五十餘字，卻字字具體描摹了當時的情狀，表達了妻對生的渴求和對斯的恐懼，言簡意深，讀罷令人內心酸楚質樸的文字縮短了作品與讀者的空間，也令讀者捨棄了觀看絢爛文字時外在的感嘆而深入地感受作者內心世界的淒涼歡樂無奈哀怨
另外要強調的是，戲劇文學是要承擔戲劇影視的創作任務，而這些藝術形式都是要通過演員佈景臺詞排程畫面來完成的，這些都要相當具體因此，對文字直觀性和形象感的把握要求更高，即所說的"立象以盡意",要通過形象地描寫來表達自己的思想.
質樸是不要堆砌華麗的詞藻或者刻意**文字遊戲.形象是要將看到的事物變成可視的形象.而形象中更要有情感,是內在心象的表達.如許多考生在描寫下雪時這樣寫道:"大學紛紛揚揚地鋪天蓋地，讓整個世界變成一個冰雕玉砌的國度，大地披上了一層盛裝"這種語言羅嗦蒼白，是概念化一般化的我們換一種說法："雪飄著，空氣變白了"這樣的語言簡單直觀，同時還有作者個人化情感在其中，更富感染力