構思，也就是為文章建構框架。1. 選取最佳表現角度。文章講究新，新意主要表現在材料、語言和結構上。一篇短小的文章，不可能全方位地展現事物的全貌，只能選取一個或幾個側面。究竟選取那些側面，這就是角度問題。而結構則是調整角度的旋紐，我們所說的構思實際上就是要掌握這一旋鈕，以便調整到最佳表現角度。角度的變化實際是作者視點的變化。無論什麼文體都有個角度問題，因為我們無法把生活原封不動地搬進文章中去，只有選取最能體現新意的角度，文章才能新穎別緻，否則就跳不出人云亦云和枯燥無味的窠臼。角度選準了，也就解決了文章題材、主題、觀點的問題。2.運用創造性思維構思作品。我們的思維往往容易形成定勢，如果不改變定勢方向，就很難寫出出類拔萃的文章來。如我們寫記敘文，常常不講究敘述的方法和主次的區別，從頭如實道來，即使原本比較生動的事件也變得味同嚼蠟。這是因為沒有突破平面思維、線性思維的模式。寫作構思要用輻射思維，進行全方位掃瞄，不斷改變定勢方向，使讀者不斷產生新的期望，這樣你的文章就決不會看到開頭就知道結尾了。輻射思維具有三大擴散特性：流暢性、變動性、獨特性。朱自清聞到荷花的香味，他覺得這是阿梵鈴上奏出的歌聲。
這是因為客體資訊經過主體變動了的結果。再如宋代畫院以“踏花歸去馬蹄香”命題，富於輻射思維的人不畫文人仕女在花叢中騎馬穿行，而只畫幾隻追逐馬蹄的蝴蝶，就使得畫面具有獨特的藝術效果。因此我們構思時要寫人所欲言而又不能言的東西。在構思時還要善於運用逆向性思維。我們往往遵循形式邏輯的思維模式，根據常識的正規化流程來構思作品，而不善於運用發掘與常識性相悖的現象。蘇軾說“文以反常合道為趣”，道出了逆向性思維在寫作中的作用。運用逆向性思維能使論述更為精闢全面，人物性格呈主體形態，事件波瀾起伏曲折動人。比如陸游的《詠梅》同寫“零落成泥碾作塵，只有香如故”的孤獨清高，不與統治者同流的苦悶情懷；而毛主席的《詠梅》則全反其意，“待到山花爛漫時，她在叢中笑”，充滿了革命樂觀主義的精神。3.充分發揮主觀創造性，對作品進行多種形式的整合。寫作時我們需要各種各樣的材料，通過比較、選擇後，將這些材料有機地組織在一起，形成一個強有力的`功能體系。在這裡每則材料發揮的作用要比它本身大得多，這就是藝術的整合。整合的過程，需要運用聚合思維。在聚合思維的強化下，作者對生活素材進行推導、演化、重新排列組合，從而產生出相應的藝術形象或嚴密的說理體系。比如寫記敘文，不能侷限於一時一事上，而要打破時空順序，把異地發生的與之有關的事組合在一起，從而強化對於此時此事的表現。而議論文對於古今中外的有關論據進行優化組合，從而更明確深入他說明觀點，這就是整合的作用。當然，為了強化整合的功能，必須排除一切與其相悖的材料，而運用一切與其相應的材料。整合功能的發揮，需要我們調動各種藝術表現手法才能實現。作文要超越，必須在求新求異上下功夫，作者要有意識地與慣性、惰性思維模式作鬥爭，即採用創造性的思維，體現出內容的獨特性，從而提高文章的藝術水準。