本文的一個創新之處就是在於對水彩藝術的色彩表達研究，通過色彩中的元素分解來劃分水與色的各種關係，通過關係的分析來驗證表現技法的內容。這是一種另闢思路的做法，在整個水彩的技法研究中，我們能夠真正地意識到一種觀念在逐漸形成，即水彩的重心在水不在彩，彩圍繞著水來形成各種關係，而這些關係實際上就是水與彩之間的濃重調配，水的利用，暈幅的大小以及意境的表達，這些關係巧妙的組合成了影響水彩效果的幾個重要內容，我們不僅要從理論的發展方向和趨勢上來看，更要從實踐的內涵和重要層面上來領會，在這個關鍵節點上，我們需要的是掌握其中關係的程度，也就是把握住水與彩的比例甚至結構，這樣的把握和形成的關係，充分說明了技法的內涵，能夠更加真實的把水彩的表現技法呈現出來，所以，本文選取從水彩的藝術角度來研究表現技法，從表現技法反向研究水彩的藝術。
1 水彩藝術的色彩
什麼是水彩，眾所周知的是，水彩是通過以水為媒介進行色彩調配下的繪畫藝術，藝術的表現力要求水彩藝術的內涵必須是豐富的，必須是內涵一定的藝術價值的，從中我們可以找到很多相關的藝術資訊和藝術內容。色彩的表達在水彩藝術的冠詞影響下，主要指的是水與彩的關係。通常情況下，學界對於水彩的演技一直沿用常規手段來完成，即水彩的內容主要是由於吸收了自然顏色的角度，水的作用只是一種利用，是通過借用水的特性來展現色的明暗，實際上我們在近幾年的研究當中更加註重的是水的重要性，而不是色，色很好表達，但是水的把握卻需要通過不同的途徑來完成，這就是水彩中色彩的特殊內涵和意義。我們需要從傳統的研究思維模式中剝離出來，真正的從傳統的內容中把握住主要特徵，用新的思維和方式方法來決定水彩的主要內容。那麼水是我們最為重要的選擇，也是唯一的一個新的出發點，我們通過實踐中發現，實際上真正地對水進行全方位的`把握能夠更加真實的體現色彩的內容，顏色的提取很容易，顏色的濃淡也很容易，但是這些都離不開水的作用，我們說水彩實際上就是這樣一個主要內容，那麼，水彩藝術的色彩能夠為我們開啟什麼樣的主題，我們認為，這樣的色彩實際上包含著三組重要的關係，即水、顏料和畫紙。這三個重要的相互形成了制約的三組重要關係，水與畫紙的關係是畫紙決定了水的多少，水根據畫紙進行有效的使用，顏料和畫紙的關係在於畫紙決定顏料的厚薄，顏料根據畫紙的吸收能力進行有效的調配，水與顏料的關係是水決定了顏料的深淺，顏料根據水的使用來擺佈內容和空間。
2 水彩藝術中的三組重要關係
當我們將水彩藝術的構成分為了水、顏料和畫紙三種元素，實際上還包括畫筆，這裡我們為了簡要表述而略過。水與顏料是一組深淺關係；顏料和畫紙是一種薄厚關係；水與畫紙是一種濃淡關係。三組重要關係的形成源自於對最終目的的服務，即藝術創作。三組關係的重要作用在於構建了一組完整的分析框架，在合理有效的範圍內劃定了水彩藝術創作的內涵。即把握關係，產生技巧，營造氛圍，創作藝術。在這三組重要的量化關係中，我們可以詳細分析水彩藝術的內容。深淺關係，要求我們把握好度，水是水彩畫的應用媒介，利用水的透明性和光亮效能夠加強水彩的效果，把握深淺關係就是把握水的使用，如何弱化或者強化顏料的深淺，如何提高或者減少顏料的輕重，只有這樣，才能夠達到層次分明的理想效果；薄厚關係實際上是一組真正的 材料選取問題，選取材料的內容在於如何將利用畫紙的選材，有的畫紙粗糙吸水，有的畫紙細膩防水，是用畫布還是用畫紙，是根據藝術創作的需求來不斷來完成的，這就是我們選取藝術內容的重要方面和重要結點；濃淡關係實際上是一種合併融合的問 題，是我們要通過什麼樣的方法，來發揮出水的效果，或者說是水的作用。真正意義上的水彩藝術就是在玩水，非常細膩的擺佈水的存在，看不到水的顏色，卻能夠感受到水的存在，這就是水彩藝術的重要內容。水是水彩畫的靈魂，水彩畫是水的藝術。 水彩畫創作中的光是水的體現，是水的透明性、滲透性等特性在顏色中的體現，光給水彩畫帶來了動感明亮的屬性，讓水彩畫讓人眼前一亮。研究水彩畫創作中的光就是在研究水彩畫創作中對水的使用。光的產生依靠於水這種媒介對顏料的屬性的提升。 作為水彩專業的學習或者愛好者，我們都知道，如果水彩畫中的顏色能夠離開水而單獨進行創作，那麼我們也就不需要稱其為水彩了。顏料的特性是比較濃重，顏色比較正，我們不能要求顏色的色差差距太大，所以我們保持的是顏料的本色。通過三組框架的分析和對水的認識，我們才能夠更加深入地去分析水彩藝術的色彩與表現技法。
3 水彩藝術的表現技法
首先，我們要研究的是水彩藝術在深淺關係上的表現技法，通過框架中的內容，我們可以合理的擺佈關鍵內容，即在同等重要的地位的三組內涵關係上，水彩藝術明顯能夠更加深入地體現出深淺關係的內容。比如水與顏料的融合過程，我們將其融合的部分加入更多的水，從而稀釋了顏色，顏色變淺；我們使用較為吸水的畫紙，能夠讓水彩的顏色鋪的更開，光暈更完整。水彩藝術的表現技法就體現在水的新增上和顏料的調配上。這就是我們通過深淺關係來分析問題的實質。其次，我們要研究的是水彩藝術在薄厚關係上的表現技法，通過框架中的內容，我們可以非常合理的進行處理，薄厚關係上，比如顏料和畫紙，如果畫紙的材料面較為光潔，且畫紙不易吸收水分，我們則需要將水與顏料的比例調勻，著色的過程要採用更為重要的稀釋過程，採用幹筆技法，這樣才能夠保障水彩藝術表現技法的厚重性，才能夠隨心所欲的除錯顏料的薄厚，一方面不會造成水暈擴大，一方面也不會致使顏色過重。水彩藝術的表現技法就體現在下筆的過程中，能夠不斷地提高水彩畫的藝術感覺，水彩畫的表現技巧是必不可少的，同樣，探討水彩藝術的表現技法，在整個水彩藝術的發展當中也同樣是值得我們繼續探究和關注的，深淺、薄厚、濃淡三組關係框架下的表現技法理論需要不斷地與實踐相融合，找到更多的契合點，以支援水彩藝術表現技法的發生和發展。
4 結語
在探討水彩藝術的色彩與表現技法過程中，我們應該不斷深入地去研究水彩畫的共性和特性，我們在水彩語言的拿捏上要更加具有描述性和組織性，要能夠更加合理的處理好水彩藝術中色彩節奏的變換，水暈光圈的把握以及各種材質材料的選擇。只有如此，才能最大程度地發揮出水彩畫的藝術特點和藝術魅力，才能夠更大程度上表現出水彩畫中所蘊含的種種技法和表現力。