摘 要：視覺造型藝術與語言的表現落到根本點就是材質和手法的應用。本文著重介紹幾種壁畫常見材質的應用工藝手法。材料與工藝的形式感不僅有利於壁畫語言與形式的和諧，同時也與壁畫所存在的建築空間環境形成更為親和的一個結合體。材料與工藝的應用既具有較強的公眾性，又有著藝術的專門性。
關鍵詞：材料；工藝；材質；藝術語言
視覺造型藝術語言的表現落實到根本點，往往是材質和手法的運用。因此，在觀念的驅使下，材料與手法的改變自然帶來了形式語言和樣式的改變。此外，相同的材料與手法，在不同的藝術情感的作用下，呈現出不同的審美與視覺意味演繹著不同的視覺形態和語言樣式。
壁畫藝術多采用各種材質與工藝來實現，材料的美感獨具視覺與審美魅力。不同的材料有著不同的質地與工藝特點，不同藝術表現手段有其不同的個性與形式，但是各自又有著不同的侷限性。壁畫的材料與工藝同樣有著優勢和不足。在教學中著重介紹幾種主要材質與工藝的特性及不足並進行簡要闡述。
一 、軟質類的材料及工藝表現手法的教學
軟質類的材料及工藝表現手法主要用於室內環境，這是因為軟質類材質不適於室外自然氣候條件的變化，而且一般質地柔和，有吸音、吸光的效果。
軟質材料的編織作為裝飾或壁畫的形式在空間環境中屢見不鮮。壁毯一般指掛於牆面上的纖維編織品，在傳統的手工編織中多以毛質為原料，具有悠久的歷史及傳統。在許多建築環境中，它主要是憑藉材質的美感，柔和、自然和親切，另外結合多種手工或工具的機織工藝，產生較豐富的藝術效果。它們進入建築空間後與許多建築材料形成了對比，給人以溫馨的美感。[1]
1、編織材料主要有以下幾種：羊毛編織樸實、純厚；絲毯以生絲為原材料，質地華麗，富於光澤，此特點較利於細緻的色彩過度的表現，而大的平面單色塊不利於工藝特點的發揮；毛毯機織由於肌理的特點，利於大的色塊的表現，不利於線條和細緻的色彩變化的表現，價格相對低廉；麻質纖維較粗較硬，色彩均偏暖灰，質地粗獷自然，利於浮雕式的抽象形態的表現；滌綸、丙綸是化工纖維，色彩鮮麗奪目，但欠缺材質天然的美感，利於大的色塊和抽象圖形的表現。腈綸色彩鮮麗的效果亦可用來與其它毛質材料相結合，由於材質低廉，往往多用機織。
2、手工編織工藝手法較多，可以經緯的道數多少來確定壁毯的細緻程度，道數越多越精細。雖然壁毯手工藝的編織已達到相當精細的程度，但這並不是壁毯編織的工藝特點，經緯線約束下手工產生的疏密有序的肌理視覺效果才是它獨具的工藝特點。壁掛的工藝手法以手工的最為複雜多樣，基本的結法有雙套、掛線、平結、轉結、鎖結、上結和四方結等。鉤繡工藝較簡單，主要有平針法。“珍珠”繡點式可剪絨，用“珍珠”點可組成各種不同肌理的排列，以加強工藝效果。
軟質類材料給人以溫馨。它更適合家庭賓館裝飾，它柔和、自然、親切，有很強的人情味。在現代高速發展的社會，人們需要這種感覺。
二、硬質類材料及工藝表現手法的教學
硬質材料類中的不同材質有著各不同的工藝手法，但歸結起來不外乎是對材質的雕刻和對材質的鍛造。
1、金屬類
金屬材料在東西傳統工藝中的.使用歷史悠久，工藝精湛，在近現代由於進入空間環境成為壁畫藝術作品，故應用較為廣泛。金屬工藝主要分為鑄造、鍛造、焊接和化學腐蝕等工藝手法。今天工業的發達為金屬工藝提供了更為多樣的複合式的材料。傳統與新型的複合材料進一步豐富了壁畫及公共藝術的工藝手法，形成多種視覺審美形式，拓展了表現手法與空間。金屬材料具有獨特的光澤、色彩與質感。金屬作為裝飾材料以其高貴華麗、經久耐用而優於其它各類材料。金屬材料的特性較突出，耐高溫、耐寒、強度高、不易變形，形態變化豐富，尤其是鋼材的變化及應用較為廣泛。金屬材料分為板材、線材和管材幾種形式，其中板材主要用手工鍛造的工藝，線材和管材往往通過焊接等方式應用於抽象形態作品中。
（1）、銅質材料——由於其質地拉伸延展性最佳所以自古就應用於鍛造工藝，成為重要的表現豐富內容的藝術形式。因此，銅廣泛應用於鍛造中，傳統鍛造工藝已達到登峰造極之境地。現代壁畫藝術往往較多采用銅板鍛造工藝，這是因為它相對銅板鑄造造價較低，藝術效果更佳，當然鑄造具有不可替代的魅力。由於鍛造工藝擅長表現較為挺直的線條，故而銅板鍛造利於表現豐富的圖形及飽滿的形態。
（2）、不鏽鋼——具有材質堅硬、光挺、質感強和光潔度高的特點，較利於表現現代的內容，並以表現意象或抽象形式為佳，不鏽鋼的鍛造較之於銅難度高，工藝特點與銅質恰好相反，不適於自由形態而更益於表現幾何形態，這是由其硬度特性決定的。不鏽鋼光潔度高。可拋成鏡面一樣光亮，亦可處理成亞光或“拉絲”的表面處理效果。
2、玻璃鋼
玻璃鋼可以通過制模表現各種富於肌理效果的作品，表面的處理亦可以仿出金屬、石材、木材等效果，但其耐久性不強，而且材質特徵軟弱。玻璃鋼畢竟是其它材料的仿製品，並且少不了制模這道工序，其特點是經濟、重量輕。
3、木質材料
各種木材均可利用，木材是一種天然材料，是裝飾材料中最有人情味的一種。也許是因其由生命孕育而成，人們都願意親近它，它給人以自然、溫暖之感。木材具有天然生長而成的美麗紋理色澤，尤其是鋸切或刨開以後，這種紋理會帶著光澤而顯現出來，這正是木材美妙的藝術特質。創作中木雕利於採用鏤空的處理方式與建築結合。木質本身的表現能力較寬泛，可以產生各種藝術效果。不足之處是木質在室內空間環境中很難保持不開裂及長久不變形，這正是木雕難以大面積使用的原因。
4、陶質材料
陶質材料是相當古老而現代特性的材料，在今天的高科技領域中頗有作為，而於大眾普及中又得到許多人的青睞，真可謂是一種神奇的材料。陶質材料在壁畫中的應用近些年來較為常見。陶板壁畫既具有繪畫的表現性又具有雕塑的起伏性，表面可以利用釉色也可以利用陶土結合溫度燒製出不同的肌理與效果。陶質的特點是自然質樸、粗獷厚重，有著較佳的表現力。運用於空間的環境中，能夠與建築用材自然形成對應或是協調的視覺效果。陶質製作技法較多，溫度的掌握亦依賴經驗的積累，故藝術家可直接參於製作。製作過程妙趣無窮。陶板壁畫製作方法可以較多利用塑陶、刻陶、拍陶和貼陶等技法，然後利用溫度使陶板發生自然改變。陶板的拼接可以用規則和異型拼貼的兩種方式進行組合。[2]
5、石材類
石材的基本特點是硬質、耐久和有重量感，因此適用於形體簡潔、尺度巨大巨集偉的公共建築，以渲染建築的象徵性、紀念性和高貴典雅的氣質。第二特點是其天然的紋理、斑斕的色彩和微妙的機理。無論是粗坯的還是磨光的石料都有樸質的美，有的石材的天然紋理如同動植物的化石，更是令人回味無窮，浮想聯翩。石材以其拙樸、厚重、沉穩高貴的藝術特質在環境藝術氛圍及性格營造中佔有極其重要的一席。
（1）、人造石材——所謂的人造石材是用石粉或石渣結合水泥及膠凝固成的，其工藝是制模、翻制的工藝，其特點是接近石質效果，耐久性強。它具有較可靠的特性，制模中可利用各種肌理，質感古樸大方，是經濟實惠的材料。不足之處是，質模中只能做減法的雕刻，不能塑。當然，先做泥模再翻石膏亦可做成雕塑感的壁畫，只是增加了工藝程式。
（2）、天然石材——天然石材之間有很大的質地差異，有的細膩，有的粗獷，有的相對軟，有的堅硬，有的有自然形成的斑點和花紋，有的呈單色。一般意義上而言，有起伏深淺變化的浮雕多以單色為主，抽象平面的可以借用有花紋的石質進行平面拼貼。浮雕的概念不同於圓雕，它是平面二維空間概念上利用光與影形成的藝術效果這種光影效果實際上更近於繪畫的視覺效果，
石材是建築中廣泛應用的材料，今天仍與許多現代的複合材料結合成為建築的主要材料。石質浮雕壁畫較易與建築整體相結合，是現代公共藝術及壁畫常用的材料。石材的應用除去傳統的以單一材質或單色製作壁畫外，近幾年還出現了不同的材質，不同顏色相拼貼組合的現代彩色的石雕壁畫，使石材的審美樣式進一步延展。[3]
石材可以雕刻成任何形式，不同的材質差異很大。石材手工雕刻不擅長表現直線，因此往往很難達到規整的效果。對於材料的應用要經過實踐的體會，不斷總結經驗，逐漸積累豐富的經驗並培養起較為敏感的材料意識。
三、壁畫藝術表達方式的教學
壁畫往往採用浮雕的方式，與傳統概念上的浮雕不同的是，壁畫浮雕形式不僅可以作為藝術供人欣賞, 而且能完全融入建築的空間環境中。
現代壁畫藝術往往以浮雕的形式為表現手段，這一方面是為了突出材質本身的作用，另一方面也是為了結合建築的整體空間環境的緣故。
現代壁畫藝術採用浮雕表現方式時，往往不拘泥於傳統的浮雕表現概念，具象，意象，抽象以及組合、拼貼、點綴等均可作為表現的手段，傳統浮雕概念在現代建築環境中相對而言已變得狹義了許多。
作為藝術家、壁畫家沒有義務去創造某種材料，但應發揮各種材料的功用，將其轉移，運用到壁畫藝術與公共藝術的表現中，當然這首先要在設計創作觀念的引領下。新材質的應用自然帶來了新形式、新的語言的產生，並且在不斷實踐中積累運用材料的經驗，逐步培養起自我運用材料與工藝的獨特方式，形成自我的工藝材料意識和表現語言。
參考文獻 ：
[1] 張延剛 ，壁畫——藝術與環境 [M ] 安徽美術出版社 2003，1
[2] 吳昊 於文波 , 環境設計裝飾材料應用藝術 [ M ] 天津人民藝術出版社 2007,6
[3] 施慧 ,公共藝術設計[ M ] 中國美術出版社 1996,9