以前一直很喜歡讀關於推理類的小說，因為這很驚險，很刺激，能帶給人新鮮的感覺，喜歡有驚喜，喜歡有期待的感覺。隨著一層層薄紗被揭開，隨著一層層迷霧被推開，呈現在我們面前的往往是意想不到的結果，喜出望外的感覺總是讓人舒服，又驚奇。每次讀一本推理小說，總是會受益匪淺，越看越喜歡。
荒島上僅有十個人，其中有一個是凶手。但他們接連死去，無人生還。那麼誰是殺人犯?是最後一個死去的人嗎?如果不是，那麼他(她)如何在死去之後，還能使自己的殺人計劃照常實行?他(她)為什麼殺人，又為什麼給自己也貼上死亡標籤?在《無人生還》中，阿加莎·克里斯蒂顯然把自己逼入了創作的險地。面臨此景，偵探小說作者有兩種選擇，一是用天才的構思自圓其說，另一就是假託“心理懸疑”“奇幻”一類低劣手段胡說八道。 “十個小兵人，外出去吃飯。一個被嗆死，還剩九個人。九個小兵人，熬夜熬得深。一個睡過頭，還剩八個人。八個小兵人，動身去德文。一個要留下，還剩七個人??”這首英國的古老童謠成了貫穿小說的線索。十個被害者先後像歌謠中描述的那樣死去，使之帶有讖語的色彩。它使這小說的文字冷颼颼的。你的耳旁似乎總有一個囈語式的童聲，它在輕輕吟詠這歌謠，那漫不經心的聲調中帶著一絲死亡的氣息，猶如在童真的面龐上忽然出現嗜血的表情一般，讓人在極端的對比中感到無形的恐懼。
從風和日麗到慘霧瀰漫，小島由度假勝地變成了人間地獄。這部英國的小說，會很容易地讓你聯想起英國的天氣：多雨、陰冷。暗夜中的大海隱去了波瀾壯闊的一面，冷峻地窺視島上的一切。當海邊也成為謀殺現場之一時，從沙灘上退去的海浪便留下一抹憂鬱，讓人擔憂死亡之吻的再度來臨。尼羅河上的撲朔迷離，擾亂的是讀者的智慧，而《無人生還》中的大惑不解，擾亂的是人們的心絃。
克里斯蒂似乎是深信人性本惡的。在謀殺案中，幾乎每位出現在現場的人都有作案動機。克里斯蒂在對每一位嫌疑人加以排除時，都順便嘲諷著他們的陰暗一面。凶手預先在留聲機中放置了錄音，在眾人上島後逐個宣佈了他們的罪狀。原來每位上島者的心頭都藏有一個祕密：軍官為了洩私憤故意將下屬派往危險之地;醫生醉酒後動手術致使病人死亡;女孩兒為了幫情人獲得遺產故意製造了一起事故??所有的人都受到了指控，小島變成了審判之所。
在絕境中，有人心頭坦然，因其多年來已無法承受罪惡感帶來的痛苦;有人不以為然，因其從不曾以自己的罪錯為忤;還有人惶然，有人悽然。但無論怎樣，從貴族到底層，島上的所有人都揭去了身份的裝扮，在最殘酷的現實面前表露了最真實的一面。渴望生命是其中一部分人的想法，渴望解脫則是所有人的企盼——困境或道德上的解脫。
如果說“波洛三部曲”裡還有波洛的幽默作為調劑，那麼《無人生還》則從頭至尾充滿壓抑的悲腔。克里斯蒂的'嘲弄越來越少，取而代之的是聲色俱厲的批判。同時她也變得更無情——那首童謠無異於一份判決書，將這些待死的囚徒送至刑場，先讓他們看到黑洞洞的槍口，而後蒙上頭罩，再將槍口抵上他們的額頭。那種等待中的煎熬帶來了無法承受的沉重感。也許，當你在深夜讀這本書時，會聽見他們大口的喘息聲。
“他們究竟是誰殺的呢?”直到小說臨近終結，這謎團一直困擾眾人。最後是一份神祕的自白解開了謎。真正令人吃驚的，不是行凶者那難以為人察覺的作案手段，而是他(她)的身份和動機。人性的悲哀在最後的剖白中無法抑止，海中的荒島猶如失落的人心，在罪錯的反思中變得無所憑依。文明在小島上荒蕪，道德的流放地萬物蕭條，無人生還。這部小說在此時變得深刻起來，當後世的讀者一再感嘆克里斯蒂“目眩神迷” 的寫作技巧時，似不應忽略她筆下流露的哀嘆之聲。