電影的文學性與英美文學關聯性研究

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藝術的國度裡無貴賤之分,只有風格迥異;同樣,文學的領域裡,無主幹之分,只有形式不一。以下是小編J.L為大家分享的關於電影的文學性與英美文學關聯性之論文範文。

電影的文學性與英美文學關聯性研究

[摘要]本文講述了電影從無到有,再到登峰造極的程度的歷程。緊接著以19世紀末到20世紀初所興盛的浪漫主義文學為背景,借簡・奧斯汀的《傲慢與偏見》作為論點,將電影中的人物演繹、場景拍攝與英美文學的關聯一一舉證,以此來闡述英美文學對該電影中展現的文學性質的影響。然而,任何事物都有其相生相剋的兩面,同樣本文也客觀地分析了電影的文學性與英美文學關聯性的負面,這樣便為二者的關聯性研究呈現了完整的介紹。

[關鍵詞]文學性;英美文學;關聯性

一、電影的藝術成長

電影的誕生著實是科學與藝術的一次完美結合,它是許多歐洲科學家與藝術創作者漫長摸索過程之後的產物。起初的電影,我們更注重其科學性的一面,它所帶來的視覺新鮮和聽覺上的奇妙佔據了早期電影的市場。然而,當電影藝術逐漸成熟,它已不再是僅僅追求一種基層的感官,而逐漸走向了藝術的高層。而這個階段開始,就是電影與文學的逐漸融合。電影最初是風行於歐美,順理成章歐美的的文學就對電影產生了一種“臨近文化”的影響。這個階段早期的電影絕大部分都是改編自英美文學中的出色作品,自然而然也帶著英美文學不同發展階段的特色,其表現的層面,揭露的社會現象都與英美文學的原著息息相關。

二、英美文學對電影的文學性的正面交融

莎士比亞的《哈姆雷特》是一個鮮明代表,從電影中形象的技巧運用所襯托出的文化效果來證明英美文學中相應階段的氛圍對這一藝術品的影響。文章的另一重要部分就是論證電影文學性,在這部分,還憑藉著勞倫斯奧利弗所拍攝的最受歡迎版本的《哈姆雷特》中的電影特技的採用,來放映電影技術的運用也是為了表達影片的文學性的事實。本文借文化傳播一形式來論證,通過電影帶來的高速直觀的感官效果來凸顯它在傳播過程中所起到的不菲成績。

(一)19世紀末~20世紀初

人們對於英國人的印象總是“上進,崇尚自由,浪漫”,這樣的特點在浪漫主義時期的英國文人身上展露得淋漓盡致。華茲華斯的詩文中“自然”的身影可謂無處不在,他的筆下描繪的英國北部的山川湖泊、鄉村農家,細膩得讓你感受到詩中的每一個字都如此貼近自然的脈搏。濟慈,除了他的散發的歐式古風之外,他深藏的感官本能所描繪出的自然,讓你如臨其境,一次回眸,一次傾聽,一次呼吸都讓你沉浸在大自然的色彩,美妙與芳香中。

這個時期電影與英美文學的完美結合中的出色一例就是《傲慢與偏見》,她的作者是英國文學界中的奇葩――簡・奧斯汀。在那個年代,資本主義工業革命開始蔓延,但是還未對英國中產階級的鄉村生活帶來破壞,這便為她營造了一個有別於工業社會的寧靜田園。

《傲慢與偏見》描寫的是一段發生在英國一個小村莊的愛情故事,故事的主人公是伊麗莎白和達西。在初次見面的舞會上,達西的傲慢令伊麗莎白對其產生了偏見。在此後數次的接觸中,達西對活潑聰慧的伊麗莎白漸生愛慕之情,而伊麗莎白卻因一件件的舞會不斷加深了對達西的偏見。達西雨中向伊麗莎白求婚,卻遭到她堅定的拒絕。但這樣的結果不僅讓達西明白他應該轉變他傲慢的態度,同時也使得伊麗莎白對他的誤會漸漸冰釋。伊麗莎白的妹妹莉迪亞卻是個魯莽私奔險些為班納特家族成員蒙羞的人,而這無意間又為達西創造了機會,使其表達了她的寬厚、正直以及對伊麗莎白的深切愛意。最終的結局當然是伊麗莎白被達西的愛深深打動。

Joe Wright對這部電影十分用心。從電影的剪輯、音樂、攝影等方面,極力烘托出簡・奧斯汀的原作感覺。劇中的景色堪稱是電影的一大閃光點,每一個自然景觀的拍攝都在展示那個年代浪漫主義文學薰陶的氣息。而劇中的人物當然也是精心挑選,為了表現出那個時代背景下小說原著的產物,導演挑選了一個骨子裡就帶著嬉皮士的不羈與叛逆的男一號,他眉宇間的神色都在訴說那個時代的`紳士風範。而劇中的女孩們各個都懷揣著浪漫情懷,身上都散發著19世紀末的古典浪漫氣息。

(二)文藝復興時期

《哈姆雷特》孕育於英國文藝復興時期,莎士比亞四大悲劇之一。莎翁借一段王子復仇的故事刻畫了以身處沒落的封建主義王朝,且在資本主義興起的轉折點的人物,借哈姆雷特的憤怒之心,無情地披露當時黑暗齷齪的社會,從而表現他的人文主義思想。

原著一直被譽為莎士比亞的巔峰之作,因此它也順理成章地成為多位導演施展的舞臺。一次又一次地被翻拍成電影。而觀眾對其的追捧也延續一代又一代,但有一點是一直未曾變過,那邊是觀眾對於本片的評價永遠是那不最忠於原著者勝出。其中1948年勞倫斯奧利弗自編自導自演的最經典的莎翁戲劇――《王子復仇記》,可謂是這一系列翻拍中的經典。當時勞倫斯奧利弗是英國皇家戲劇學院的院長,是舞臺劇上詮釋莎翁的專家。勞倫斯奧利弗版本的哈姆雷特是電影史上最忠於原著的復仇王子形象,他的受歡迎程度也是一直位居榜首。勞倫斯奧利弗在戲劇、文學和電影之間搭了一個完美的正三角形,這三種元素在他的手下完美的融合在了一起。