摘要：賴少其在國畫、版畫、書法和文學方面都卓有成就，青年時代在版畫上取得了突出的成就，曾被魯迅先生稱為“最有戰鬥力的青年木刻家”，創立新徽派版畫。有多重身份的賴少其是版畫家、國畫家、書法家，版畫家是他個人身份的重要標籤之一，在版畫上所取得的成就被人所熟知，但對於他版畫藝術成就的論述甚少。有提及版畫也是對於歷史文獻資料的整理而沒有深層挖掘其版畫的藝術特質。這也就使得所有的研究論述都是停留在肯定他的藝術成就上而沒有對他藝術面貌及藝術風格的形成進行深入的分析。這是賴少其藝術研究的一大缺陷。分析一個藝術家藝術風格的形成，對於藝術家的解讀有著重大意義。本文通過分析時代背景來探討時代性對賴少其藝術風格形成的影響。
關鍵詞：新興木刻；版畫創作；賴少其
一﹑時代背景
中國的版畫有悠久的歷史，也創造出輝煌的成績，有史可考且較為完整的木刻版畫作品是唐代的《金剛若波羅密經卷首圖》；陳洪綬所作的《九歌圖》﹑胡正言所撰的《十竹齋箋譜》﹑《芥子園畫傳》﹑還有具有代表性的木版年畫如山東濰坊楊家埠的木版年畫、四川綿竹年畫、江蘇桃花塢、天津楊柳青等都是中國版畫輝煌歷史的見證。但是不管是純陽刻線《九歌圖》的還是套色的《十竹齋箋譜》，都不具備有獨立的版畫意識，不是以版畫為中心，版畫的語言被模仿筆墨線條的效果所取代，純屬以複製為目的的複製型古代版畫。這樣的版畫純粹是忠實於對一般繪畫原作的模仿，而喪失了木刻版畫自身特性的展現與研究。
二﹑時代特點和創作情感基調
賴少其早年學習版畫所處的時代是中國上個世紀的三十年代，由於魯迅先生倡導了新興木刻運動的'開展，使得中國版畫進入一個新的時代。賴少其作為新興木刻運動的活躍分子，積極參與新興木刻創作，積極的在由廣州現代創作版畫研究會出版的《現代版畫》上發表作品。新興木刻有別於中國的古代版畫，新興木刻借鑑了前蘇聯的木刻作品和歐洲的版畫，把複製型古版畫變為“創作木刻”的現代版畫，不但是內容得到了拓展與突破，製作上也差異很大，在作為藝術的功能與現實意義上也有本質的不同而且在形式上產生了以往中國古代版畫所不具備的強烈的藝術效果。新興版畫從它誕生那天起，便和中華民族的解放事業緊密相關是三十年代左翼美術的主力軍。版畫家是以藝術家和革命戰士的雙重身分出現在歷史舞臺上，毫不含糊地以藝術作為戰鬥的武器，正是這樣一種革命性與戰鬥性讓新興木刻充滿了激情與力量，註定了對力度的表達與渴望。而這一位被魯迅先生譽為“最有戰鬥力的青年木刻家”，其激情與力量更是不言而喻。這也將為賴少其一生的藝術追求奠定了一個基調，並影響到其後面的各方面的創作與追求。“下筆如金石，擲地錚有聲”的藝術追求就是最好的體現。
三﹑新興木刻的特點與賴少其版畫的藝術特點
三十年代的新興木刻還處於萌芽時期正在起步，少數從事版畫創作的藝術青年，不但缺乏良好的繪畫基礎，更不諳熟版畫的製作技術，所以在藝術上顯得比較粗糙幼稚，而且還存在有相當洋化的作風。在學習中，一方面吸取了蘇聯版畫的現實主義精神，另一方面又吸取了西歐現代派藝術的營養，雖然魯迅先生相對於德國表現主義版畫來說對於現實主義的蘇聯版畫做了更為系統的介紹，但是在賴少其早年的版畫作品中我們看到更多的是表現主義風格的一面，他的作品中顯示了他對於質樸粗曠充滿力度的線條和畫面塊面“團塊”的偏好，雖然沒有華麗的裝飾但質樸的線條生動的藝術形象更具有藝術魅力。在藝術性上的這一種超前的選擇，也許是技術上的短缺或限制，但卻把他的藝術本能給喚醒，充分顯示了他對於藝術的先天性的感悟，又或許是沒有多大的感悟，是一種本能的流露，對於藝術的這一種靈性也兆示著了他對藝術追求的終局追求，也告訴了我們八十後新作是一種必然的結果。
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