關鍵詞：梅 李清照 意象 情感
一、李清照的生平簡介
李清照（1084—1155？），宋代傑出女詞人，自號易安居士，濟南章丘明水人。父親李格非，字文叔，是當時著名學者，“蘇門後四學士”之一。母親王氏亦出身名門，受過良好的教育。在文化氣息如此濃厚的家庭中成長起來的李清照早在少女時代就已顯露出與眾不同的藝術才華。她精通音樂，擅長書法、繪畫，並以詞的成就最高。李調元在他的《雨村詩話》中評價她：“易安在宋諸媛中，自卓然一家，不在秦七、黃九之下。詞無一首不工，其煉處可奪夢窗之席，其麗處亦參片玉之班。蓋不徒視巾幗，直欲壓倒鬚眉。”
二、李清照詞中的梅花意象
“花”是李清照詞的主要意象，人民文學出版社1979年出版的《李清照集校注》中共收入她的詞60首（包括存疑之作）。在這些詞中，除了少數幾首之外，都寫到了“花”的意象，而在所有的“花”中，寫梅的次數最多，僅詠梅詞就有7首。它們是《玉樓春》（紅酥肯放瓊苞碎）、《孤雁兒》（藤床紙帳朝眠起）、《漁家傲》（雪裡已知春信至）、《滯人嬌》（玉瘦香濃）、《滿庭芳》（小閣藏春）、《臨江仙》（雲窗霧閣春遲）、《清平樂》（年年雪裡）。涉及梅花意象的有15首。兩者合起來竟有22首之多，佔其全部詞作的四分之一還多！可見詞人對梅的喜愛有多麼深。更可貴的是，這些詞散佈於她人生的各個階段，記錄了詞人不同時期不同的思想情感，可以說這些詞是她生命的見證。因此，研究她的梅花詞及梅花內涵，對更好地瞭解詞人情感變化歷程，幫助我們走近詞人具有重要意義。
用梅花這個意象來表現詞人某些微妙的情緒、情感，並非是李清照首創。在她之前，許多詞作大家就以其神來之筆，描繪了梅的各種形態，寄寓各自不同的情感與志向，如晏幾道、王安石、周邦彥、蘇軾等詞壇前輩都有詠梅佳作傳世。因此，當時人面對這些題材時，總是瞻前顧後，唯恐落入俗套：“詠物詩最難，而梅尤不易。”（《靜志居詩話》）然而李清照則不然，在她筆下儼然開放著千枝萬朵梅花，它們一起構成了萬物復甦的春天。本文將通過分析“梅”的意象內涵來鑑賞她的梅花詞。
1.梅花的脫俗高潔、凌寒不屈的貞士情操
梅花因開放在冬末春初春寒料峭之時，有耐寒傲雪之本性，所以常被用來象徵人脫俗高潔、凌寒不屈的品格。南朝鮑照的《梅花落》中梅就是一位節操高尚的曠達賢士，而盧梅坡的《雪梅》中梅花則是一位凌雪傲寒的風骨志士。
在李清照的筆下，梅花這種貞士情操淋漓盡致地體現在《漁家傲》、《滿庭芳》這兩首詞中。
《漁家傲》：雪裡已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。 造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沈綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。
這首是詞人南渡前的詞作，清新明快，活潑自然，處處湧動著青春的喜悅。冬天尚未離去，窗外的積雪仍在，但詞人卻已知曉春天就要來了，因為那凌寒開放、綴滿枝頭的梅花早已報告了這個好訊息。詞人僅僅用了兩句話，14個字就生動形象地把梅花這位春的使者的欺霜傲雪、凌寒不屈的品格給刻畫了出來。“香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗”，詞人把梅花比作待字閨中的嬌柔嫵媚的少女，比作剛出浴、一塵不染的美人，這都表現了梅花的高潔與超凡脫俗的品格。
《滿庭芳》：小閣藏春，閒窗鎖晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅更好，又何必、臨水登樓？無人到，寂寥渾似、何遜在楊州。 從來，如韻勝，難堪雨藉，不耐風揉。更誰家橫笛，吹動濃愁？莫恨香消雪減，須通道、掃跡難留。難言處，良宵淡月，疏影尚風流。
這首詞寫於趙明誠外地做官、與詞人兩地分居之時，是首相思懷人之作。在詞中，詞人將相思與詠梅相結合，託物喻人，寄予遙深。特別是末句“難言處，良宵淡月，疏影尚風流”：難以表達的是，在一個美好的夜晚，淡淡的月光，投下梅枝橫斜優美的姿影，俊俏風流；更是刻畫了一個在飽經雨打風吹、苦難折磨之後，仍孤高自傲，對生活充滿信心的不屈不撓的志士形象。
我們知曉了這些還不夠，還應該看到在詞人的筆下，梅花已不單單是個超凡脫俗、凌寒不屈的貞士形象，她的梅還象徵著詞人自己。因為她的心、她的情、她的品格、她的生命早已與梅花融為一體，清新自然，毫無刻意雕琢之跡，因此，當我們讀到“寒梅點綴瓊枝膩，香臉半開嬌旖旎”、“良宵淡月，疏影尚風流”時，想到的絕不僅僅是一位面如梅花般紅潤，膚如白雪樣酥滑的青春少女，聯想到的絕不會僅僅是鮑照、盧梅坡詩中的志士賢人形象。
2.梅花是時序變換、時光流逝的觸發物
梅花是一年之中開放的最早的花，是它送走了寒冷的冬天，帶來了生機勃勃的春天，因此，人們常常把它作為冬春易換，時光流逝的象徵。歐陽修的《踏莎行》中雲：“候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖徵轡。”姜特立的'《春來葺園》中雲：“園林索寞已飄梅，且喜東皇勒駕回。”
在李清照的一些詞中，雖也提及了“梅”的意象，但這時的梅只是時序變換、時光流逝的標誌，是詞人抒發情懷的觸發物，而不作為詞人著力吟詠的物件。如《臨江仙》（庭院深深深幾許）：“庭院深深深幾許？雲窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明，春歸秣陵樹，人老建康城。”表面上寫的是柳樹上的新芽，梅花花瓣外的一層小託片漸漸地看得清晰了，其中暗含的意思卻是隨著嚴寒的消退，氣溫的回升，春天來到了人間，世間萬物又生機盎然起來。這裡柳芽和梅花就是時序變換、時光流逝的見證，正是因為它們的變化，才使詞人感受到了時光流逝，青春不再，從而發出了“人老建康城”之慨。
又如《浣溪沙》（淡蕩春光寒食天）：“海燕未來人鬥草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨溼鞦韆。”每年燕子從海上飛來在樑簷築巢。海燕未來即春天還沒降臨人間，這時候的詞人只能在房中與夥伴們用草賭輸贏玩兒。可是，轉眼間，江梅的花朵已凋零殆盡，柳絮早已漫天飛舞了。梅花開放於初春，凋零於陽春，梅花凋零意味著春天已過了大半。在這裡“江梅”這個意象讓詞人感受到了春的腳步是不等人的，透露出詞人的惜春之意。