孟浩然與王維是盛唐山水田園詩的代表人物，他們的創作代表了山水田園詩的最高成就，以下是小編蒐集整理的一篇探究孟浩然的山水田園詩與唐音的論文範文，歡迎閱讀借鑑。
1 盛唐前山水田園詩發展概況
早在先秦，《 詩經》中便有一部分提及自然景物的詩，如《 小雅·蒹葭》中“ 蒹葭蒼蒼，白露為霜”,《 小雅·采薇》中“ 昔我往矣，楊柳依依;今我來思，雨雪霏霏”等，都提到了自然景物，這可以看作是山水田園詩的濫觴。而這些所謂的景物描寫，常常只是起到“ 起興”的作用，並非真正對自然景物細緻深入的描寫。
漢末曹操《 觀滄海》通篇寫景，山水成為其詩主要的歌詠物件“: 東臨碣石，以觀滄海。 水何澹澹，山島聳峙。 樹木叢生，百草豐茂。 秋風蕭瑟，洪波湧起。 ”被公認為是中國文學史上最早的一首完整的山水詩。 山水田園詩的真正的形成時期是在魏晉南北朝，以謝靈運和陶淵明為主要代表詩人，此時山水和田園成為主要的描繪物件，開始具有獨立的審美價值。 陶淵明是我國文學史上首位田園詩人。他的詩歌中多運用白描的手法，風格自然淳樸，鍾嶸《 詩品》列陶詩為中品，稱陶為“ 古今隱逸詩人之宗也”1,其詩影響了孟浩然田園詩的創作;而謝靈運是第一個以山水為題材進行創作的人，他的山水詩寫景細緻，常常表達一些哲理，這一點上也對孟浩然山水田園詩的`創作影響較大。
山水田園詩在唐代進一步發展，初唐的王績開創了田園詩中的山水詩，在南北朝分道的山水、田園詩開始顯現合流的端倪，而在盛唐的山水田園詩更是達到了發展的高峰期，這一時期孟浩然和王維的作品代表了山水田園詩的最高成就。
2 孟浩然的山水田園詩與唐音
孟浩然的山水田園詩，語言沖淡，詩境明快，詩句流暢自然，似脫口而出，而少精心雕琢之跡，如其詩《 晚泊潯陽望廬山》，是孟詩中最典型的樸素高遠之作，沈德潛嘆此首“ 悠然神遠”(《 唐詩別裁集》卷一)，並評孟浩然“: 孟詩勝人處每無意求工，而清超越俗，正復出人意表。 ”2聞一多認為孟浩然的詩是將情感沖淡了“, 平均的分散在全篇中的”,3這也說明孟詩沖淡的風格特徵。
孟詩“ 清芬”“ 沖淡”風格是盛唐詩歌的重要特徵，也是所謂的“ 唐音”的精髓。 錢鍾書先生認為“ 唐詩多以丰神情韻擅長”,詩“ 高明者近唐”,似“ 一生之中，少年才氣發揚”4,但是這顯然是現代人理解的盛唐之音，也可以說是李白、高岑等邊塞詩人表現出的昂揚巨集大的“ 盛唐精神”,但沖淡清新的盛唐山水詩與盛唐精神在深層內涵上是一致的，與盛唐的河晏海清、天下昇平的社會環境相互映襯、相互生髮。對於“ 唐音”更準確的理解應該回歸到古人的標準，那麼宋代嚴羽的解讀就顯得更為準確了，他在《 滄浪詩話》中這樣寫到“: 詩者，吟詠情性也。 盛唐諸人惟在興趣，羚羊掛角，無跡可尋。故其妙處透徹玲瓏，不可湊泊。如空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之象，言有盡而意無窮。 ”5在初唐詩壇開始廢棄六朝奢靡鋪張、麗空洞的宮體詩，改革整頓詩風后，盛唐之音顯現出簡易平淡、自然輕脫“、 清水出芙蓉”的審美範型，而孟詩自然暢達的韻律、渾然一體的意境、清曠沖淡的風格正與當時的“ 唐音”不謀而合。
孟浩然一生布衣，從未出仕，他繼承了陶淵明隱逸田園的傳統，但是與陶淵明所處的時期不同，孟浩然是處在唐王朝政治清明、經濟發達的輝煌時期，他難以像陶淵明一樣“ 不為五斗米折腰”,也不甘於只過著在南山下賞菊的生活，盛唐男兒為國家獻身效力、爭取功名的氣概也影響到他，他也想過出仕，在很多詩句中，我們可以看到他的這一願望，如“ 欲濟無舟楫，端居恥聖明。 坐觀垂釣者，徒有羨魚情”(《 望洞庭湖送張丞相》)，他向張丞相委婉地表達了自己想要出仕的願望，但是最後他還是未能做官，不得不說，這除了運氣問題還牽涉到了他的選擇問題，他最崇拜的是隱士龐德公，他有著像龐公一樣的隱逸情懷，這顯然是與他的入世願望矛盾的，而讓他做不了一個像龐公、像陶淵明一樣的真正對世事了無牽掛的隱士的，正是那種激昂磅礴的盛唐精神。因此，從這個層面上來講，孟浩然的山水田園詩也是盛唐的精神影響下的產物。從詩體來看，孟浩然山水田園詩古律難分，有不少近律的五古，也有近古的五律和五排。律詩是唐代才形成了的，所以稱作“ 近體詩”6,這一現象在一定層面上可以看出孟浩然的詩歌創作是受了當時律詩盛行的影響，這也從側面讓我們看到盛唐詩詩主要的體制特徵。從孟浩然山水田園詩的接受程度來看，他的山水田園詩是糅雜了盛世理想與隱逸士人追求的共同體，代表了盛唐詩“ 清水出芙蓉，天然去雕飾”的審美理想。
3 孟浩然與王維
孟浩然與王維是盛唐山水田園詩的代表人物， 他們的創作代表了山水田園詩的最高成就。但孟浩然與王維的山水田園詩又有很大的不同：嚴格地來說，孟詩更偏於田園詩，而王詩則更偏於山水詩;他們的詩歌風格雖然都有“ 清”的特點，但孟浩然有別具清幽恬淡的風格特色，王維又另有空靜悠遠的特點;孟詩多是對田園生活的閒適與滿足的感興，而王詩卻更多對景物山水的哲思性的體會。 相近卻又不同的詩歌風格決定了這兩個人山水田園詩的不同走向，一個是完完全全感性的盛唐之音，另一個卻是已經有了理性思考、流露宋調特質端倪的唐詩。
4 結論
從上述幾個方面， 我們看到了孟浩然田園山水詩被視作唐音代表的合理性：它是盛唐精神的一種重要的表現方式---其詩的體制、思想內容、流傳與接受程度都說明了這一點;從它與唐音的關係來看，其田園山水詩“ 沖淡”“、 清芬”的風格特徵正是盛唐之音的內涵;從它與王維山水田園詩的比較中，孟浩然的山水田園詩更能夠體現盛唐詩歌的特徵。
參考文獻
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[5]錢鍾書。談藝錄[M].北京：生活讀書新知三聯書店，2013.
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