舞蹈畫面 多層次變化 美感的驚喜 “極致”的變化 藝術魅力
2008奧運開幕式的晚會中，有不少讓人感到激動和震撼的場面，其中開幕式“歡迎儀式”的“擊缶”和《美麗的奧林匹克》上篇——燦爛文明“文字”以及下篇——輝煌時代“星光”和閉幕式上的第二場“記憶之塔”等的舞蹈畫面處理，簡直就是美妙之極，讓人久久不能忘懷。從視覺美學的角度來看，這些舞蹈畫面的多層次變化處理，讓人們感受到在意想不到的情形之中所產生出的視覺美感效果，是一種無比的驚喜而震撼人心的視覺享受。然而在這種享受和驚喜的美感衝擊下，同時還看到了作者企圖要表達給觀眾的那份情感和深刻的內涵意義。
通常我們把舞蹈的行進路線和舞蹈的畫面統稱為舞臺排程。“舞臺排程是為了揭示作品的思想內容面對演員在舞臺上的活動所進行的設計和安排，它包括演員所處的位置和位置的變換。任何舞蹈藝術都講究舞臺排程，舞蹈藝術的舞臺排程包括舞蹈的路線、群舞的畫面、上下場等舞臺活動。舞臺排程是構成舞蹈藝術表現手段的一個重要方面，是為了展現作品思想感情的一種造型手段。”對於舞蹈的舞臺排程，也有人把它稱之為“舞蹈構圖”。在汪加千、馮德的《舞蹈構圖的藝術處理》一文中認為：“舞蹈構圖是舞蹈作品的有機組成部分和主要表現手段之一。舞蹈畫面對深刻表現作品的主題思想、生動塑造完美的舞蹈形象、充分發揮舞蹈藝術特有的表現力，有著重要作用。……舞蹈構圖可分為：舞蹈移動線（即舞蹈隊形變化）和舞蹈畫面（也稱舞蹈場面）兩個部分。舞蹈中的人物，根據作品的要求，在舞臺上構成各種各樣的舞蹈畫面。這些舞蹈畫面的形成和變化，是靠舞蹈移動線來連線的。”不管是稱之為舞蹈的舞臺排程還是舞蹈構圖，它們所包括的都是舞蹈的排程路線和舞蹈畫面這兩大方面的技術運用問題。下面我主要想談的是舞蹈畫面在視覺美學上所產生出的藝術魅力問題。
一、變化中的美和意想不到的效果
按照傳統習慣舞蹈的畫面用得最多的是一橫排、一個圈、一豎排和八字形，或是二橫排、四橫排、兩個圈和兩豎排等等，畫面的變化實在太單一。通常在這些畫面上的表演只是一些整齊劃一的動作，沒有更多的變化和此起彼伏以及動靜結合的層次感。比如，一個圓圈上的舞蹈，編導家在設計時也只是一些簡單的圍圈而舞，即使是在一橫排或是兩橫排、四橫排等的畫面中，大都是在一種統一的舞蹈動作形式下進行的。
然而社會的是一個多層面、多視角的發展空間，城市建設的繁榮也視如星光燦爛，建築物的此起彼落和大自然的不規則變化，讓很多現代舞蹈家們敏銳地感受到了這一切，使之在創作的理念和思維方式上也有了很大的變革。對多層次空間的探索和研究，使得舞蹈創作的內容和題材選擇的面也越來越寬，表現內容的空間層面也越來越多。為了表現這些多層面空間的內容，對技術方面的研究和運用也出現了多種多樣的編創技法和手段，就舞蹈畫面的處理來說，過去傳統的那些簡單而單一的舞蹈畫面，已滿足不了現代舞蹈編導家們的創作需要和觀眾的審美需求了。舞蹈的發展不管是在創作深層含義的表達上，還是在視覺美感享受的表層畫面上，它們都隨著社會的發展，以及人們視覺上的審美需求，而不斷的在發展和變化。現當代的舞蹈編導家們，對舞蹈畫面的變化也非常的重視，因而在多層次舞蹈畫面的變化中，所產生出的藝術魅力是無限的，它具有很大的美學欣賞價值。正如我在前面所提到的2008年奧運會開幕式的那些場面，如：歡迎儀式的“擊缶”舞段，燦爛文明的“文字”舞段還有輝煌時代“星光”等的舞蹈畫面變化，讓人們在不斷的驚喜中，感受到了舞蹈畫面的多層次變化是那樣的豐富多彩。另外，在閉幕式晚會中的第二場“記憶之塔”中，演員身穿紅黃兩色的服裝，以正反兩面不同的顏色，通過在寶塔上的下腰、直立、擰動等動作的變化，所產生出的各種畫面，以及突然變化而形成的奧運會的會徽影象的畫面，讓觀眾在突然的變化中得到了極大的美感快樂。
記得“97香港迴歸”時，大型文藝晚會《歡慶香港迴歸》中的第三場，“土篇——情滿五色土”中的扇子舞，北京舞蹈學院的王玫教授在舞蹈的編創時，用不同顏色和規格的扇子，形成的各種畫面此起彼落，五種顏色的扇子構成的不同色塊，“令人想起五色土的社稷壇，象徵著全世界的華人團聚在五色土上。”舞蹈中出現的千變萬化而意想不到的視覺美感效果，以及畫面變化所產生出的藝術魅力，真是令人驚歎不已，使得所有的觀眾情不自禁地發出“太美了”的讚歎聲。王玫在編創舞蹈時對舞蹈畫面的多層次運用的處理特別的講究，不管人多人少，她處理的舞蹈畫面都會讓你感到不一般。這是一個在變化中所產生出的美麗，而這種美麗是在一種意想不到的情形下讓觀眾感受到的。意想不到才能讓人驚喜萬分，不斷的驚喜才會產生出視覺美感的衝擊和藝術的審美欣賞價值。舞蹈畫面的多層次變化，就是要讓美感在不斷的驚喜和意想不到的情形下得以昇華。
二、舞蹈畫面變化的“極致”所產生的美感效果
在一個舞蹈畫面的變化中，有很多編導只注意了畫面的不斷轉換而形成的美感效果，卻忽視了在一個畫面上不斷地進行變化，所達到“極致”的變化而產生出的美感效果，這樣的處理是從一個簡單的畫面中，進行不斷的變化所產生而形成的一種視覺上的強烈衝擊。它使我們在簡單中看到了豐富多彩而變化萬千的、不同幾何圖形和色彩的變化，這種變化能讓人們感受到多種資訊量在很短的時間流程中，所帶來的感官刺激而引發出的美感享受，它是一種讓人久久難忘而得到極大滿足的視覺快感，這種快感的滿足也是現代人心裡需求所想達到的一種高度衝擊。在現代科技的發展中，人的智慧也在不斷地增長，使得人們對生活空間的需求量是越來越大，對資訊量的攝取要求也是越來越高。因此，在欣賞藝術作品的品味和審美的要求上也就越來越高了。我們只有不斷的創造出新的視覺空間，才能滿足於現代觀眾的欣賞水平和心裡需求。在舞蹈畫面“極致”變化的表達中，就是能讓人們在美感享受的同時，感受到空間的無限量和在視覺美感上給予心靈的最大震撼的衝擊，這也許會讓人們在欣賞的過程中去思考，思考著人世間的每一個事物，當我們發現並把它不斷地發展和擴充套件到了極致的時候，它將會出現什麼樣的結果？它的空間可發展的無限量，能讓有心的智者感受到世界萬物的變化是多麼的豐富多彩而變幻莫測。舞蹈編導家張繼剛在2004年給殘疾人藝術團編創的舞蹈《千手觀音》，在表現“千手觀音”的“千手”時所產生出的那種變幻莫測的多層面的畫面空間，真讓人們歎為觀止而大飽眼福。這與我93年創作的舞蹈《燭之光》，雖說也有“千手觀音”的舞姿造型的畫面變化的處理，並且曾經也得到了很多中外觀眾的肯定和讚賞，但回想起來僅這一個畫面的變化，從“極致”的表現程度上來說，與《千手觀音》相比真是大大的不如。在《千手觀音》中的“千手”畫面的層次變化，它已在一個固定的畫面處理過程中達到了一種“極致”，而這種“極致”的處理再配合上燈光的變化，呈現在觀眾的視覺中完全是一個在有限的空間裡，感受到的是無限的美感時空給予人們的視覺享受和情感的震撼。另外，我在前面所舉之例，“97香港迴歸”的大型晚會《歡慶香港迴歸》的第三場中的扇子舞段，也是在一個固定畫面上變化出的多層次、多色塊而起伏跌宕所達到的“極致”。那色彩斑斕、變化萬千的多彩世界，是在固定的畫面中所產生出來的。