摘要：中國陶藝起步較晚，20世紀90年代初才開始，但十幾年的發展已同世界陶藝主流相結合。文章通過對現代陶藝的介紹，將之與傳統陶藝相比較，深入分析現代陶藝與中國傳統文化的融合，從而證實中國陶瓷文化藝術有著最純真、最本體的表這方式和語言，中國現代陶藝的風貌既是嶄新的，又是傳統文化的延續，是科技和文化交融發展的結果。中國現代陶藝從感覺泥性，到超越泥性，到演繹泥性，逐漸走向成熟，而且中國文化有著強盛的生命力，百年來數代藝術家都曾面對的中西文化交流和碰撞問題，將在一種新的文化語境、新的歷史高度上展開。
關鍵詞：現代陶藝；傳統陶藝；傳統文化；新語境
中國社會進入了一個大轉折的時期，經濟結構與社會急速發展變化，國際資訊的暢通和文化交流的擴充套件以前所未有的規模呈現在我們面前，中國現代陶藝將如何自處?陶藝媒介的語言問題歸根結底在於如何獲得既能和當代藝術生活體驗相適應，又同時具備東方氣質和傳統文脈的意義。
現代陶藝的創作必須挖掘民族本身的形式語言與創作觀念，因為中國現代陶藝存在西化的誤區，使中國的現代陶藝離我們本民族的文化越來越遠。並且只有迴歸到民族文化與當代生活的現實中，才是全球化語境下中國現代陶藝的出路。
1 現代陶藝概述
1.1現代陶藝的概念
所謂“現代陶藝”是指由陶藝家以“陶”或“瓷”為載體進行創作的、用以表現個性和情感的、具有前衛意識的陶藝。現代陶藝並非泛指現代所有的陶藝，而是指在藝術追求上具有明確指向性和相對獨立性、它不是一個時間上的界定，而是指作品所體現出來的一種思維方式，將創造作為創作主體充分發揮想象的空間，是實現個體精神價值的媒介，它超出了傳統陶藝的視覺和造型習慣，從某種意義上看，是情感的宣洩、個性的體現和觀念的展示。
現代陶藝不僅僅追求符合大眾審美情趣，強調藝術家的自我意識，並在作品上傾注了自由的情感表達和對生活的感悟，而且也徹底地拋棄了傳統陶瓷產品“實用”觀念的侷限限制。使現代陶藝有了更大的發揮空間，是會聚創作者的內心情感，充分利用陶瓷土的材料的特性，以陶瓷材料為媒介進行探索的藝術形式。
1.2現代陶藝的由來與發展
陶瓷是人類文明史上最早出現的一種藝術形態，這種形態是所有藝術門類中最單純和最簡潔的，從陶瓷藝術的審美需求中我們可以瞭解到一個時代的文化內涵和一個國家的民族精神。
在20世紀中葉，古典主義由於內在主體性的缺乏而最終解體，在大工業革命肆虐的時代下，後工業時代的來臨為象徵主義、浪漫主義的迴歸提供了必要的土壤，存在主義、未來主義在此得到了昇華與凝固，現代陶藝的興起與發展，應證了上述變化，而這一切又是現代主義麾下的重要組成部分。
中國陶藝的發展與中國當代藝術的大環境息息相關。對中國藝術來說，20世紀80年代是困惑與探索並存、守舊與創新交織的年代。中國的現代陶藝誕生於改革開放以後，經過10餘年的實驗性探索，中國現代陶藝在20世紀90年代中期開始走上了良性發展的軌道，逐漸形成健康發展的氛圍。她從傳統陶瓷藝術中脫穎而出，正以發展的趨勢延伸到眾多領域。
1.3現代陶藝與傳統陶藝
現代陶藝繼承了傳統陶藝的獨特氣質與魅力，從物質材料和工藝製作的角度看，現代陶藝是傳統陶藝的延續。而傳統陶藝講究規整的造型、嚴謹而有序的裝飾和明顯的實用功能。現代陶藝既承傳著傳統陶藝的成形方式，也努力打破原有的條條框框。以更加靈活多變的造型、更加豐富的裝飾語言、更加多樣的窯變釉色，傳遞著現代人的生活理念和現代藝術的資訊，承載著當代人對傳統文化的.依戀和對現代文化的精神寄託。
但在觀念上和審美認知上，二者表現出相當大的差異。一般來說，傳統陶藝是歷代陶工集體智慧的結晶，而現代陶藝卻是作為個體的陶藝家的獨立創造。傳統陶藝多是以實用為目的，工藝性很強且有嚴格的技術分工和技術規範，因此，大大限制了創造主體的自由發揮，而現代陶藝恰恰是在這兩點上與傳統陶藝拉開了距離。它不僅在外觀上改變了陶藝的審美形態，而且還在功能上改變了其實用目的、使之成為一種純粹的藝術創造，成為創作主體充分發揮想象的空間，實現個體精神價值的媒介。因此，現代陶藝純屬於藝術家個體面對心靈的藝術創造。正是在這個意義上，現代陶藝從傳統陶藝中分離出來，成為現代藝術“主幹”上的一個“分支”。
2 現代陶藝中的中國傳統文化