藝術品作為一種有形的精神產品，一方面是物質的，離不開相應的材料或媒介；一方面是精神產品，藉助那些材料表達某種理念、情緒和感覺。這個悖論是藝術品說不完的話題：對藝術家而言，作品要富於創意，使用什麼材料和媒介，表達什麼理念、情緒和感覺都很重要，都要達成一種獨特的平衡；而對藏家而言，也不能只看材料與媒介，忽視理念、情緒、感覺的表達；或者相反。
不過在當前的藝術品拍賣市場，這個問題卻有相當的普遍性。如中國古董珍玩中，市場價格往往是“老玉”不如“新玉”、高古瓷不如“清三代”、文人作品不如“宮廷藝術”等。其中有一些，就直接關係到材料的價值。如當代工藝品近兩年日益受到市場追捧，其中，尤其是和田玉、紫砂壺、田黃等更是價格飛漲。這些大多和此類工藝品的製作材料日漸枯竭有關。而本版今天的“個案研究”所涉及的`黃花梨傢俱也是如此。嘉德的專家就向記者透露，黃花梨木的原料價格在不到 10年內，已經從原來40元一斤漲到一萬元一斤，飛漲了250倍。因此，黃花梨傢俱在熱錢洶湧的今天舉辦專拍，其成交價格不漲也難。
不過對漲的結果，不同的人也許有不同的理解：比如，大家都是專家，嘉德的專家和資深業內人士柯惕思，都注意到這個專場中“方桌”這個類別的拍品的價格大漲，倆人都覺得出乎意料。但是，柯惕思則在努力尋找合理的解釋的同時，多少流露出不以為然的態度。因為他覺得，收藏中國古典傢俱是收藏藝術品，不是買黃花梨木，畢竟要看其藝術價值。但市場上的許多買家更關注其用料大，或者有一些雕刻，也許是王府的東西，便竭力追捧。
柯惕思的不以為然還有更深一步的背景。比如他近年來一直在蒐羅非硬木傢俱，認為這種行內稱為“柴木傢俱”的東西更能體現中國古董傢俱的傳統和精華。這幾乎是和當前市場追捧黃花梨木的主流背道而馳的。因此，他自信柴木傢俱也會走上拍賣臺，但也許到了那一天，買家群體已經是完全不同的另一幫人。正如柯惕思所說的，中國買家注重投資，忽略西方傳統的收藏理念，是產生當前市場上許多怪相的根本原因。要改變這一切還有很長的路要走。柯惕思的話只能姑妄聽之。不過，柯惕思有一點說得對：好的藝術品都是很稀罕的。因為材料騰貴而高價搶購一些特定品類的藝術品，也許是藝術收藏的誤區。因為在後人眼中，藝術價值相比材料還是第一位的。買家應該更多地關注藏品的藝術價值。